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    <title>国内新闻</title>
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    <lastBuildDate>Thu, 08 Oct 2026 12:02:02 GMT</lastBuildDate>
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      <title>哈罗德·布鲁姆：安妮·卡森是像艾米莉·勃朗特、艾米莉·狄金森那样的语言大师</title>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 12:02:02 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;&lt;strong&gt;【编者按】&lt;/strong&gt;&lt;u&gt;瑞典斯德哥尔摩当地时间2026年10月8日13:00（北京时间19:00），瑞典学院将2026年诺贝尔文学奖颁给了加拿大诗人安妮·卡森，以表彰“她大胆而富有创造力的文学创作。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;u&gt;本文为哈罗德·布鲁姆在《诗人与诗歌》（译林出版社2020年版）一书中谈安妮·卡森的专章，澎湃新闻经出版方授权发布。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1147" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791460422000_dtTtrM_1791460444870.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="800" /&gt;&lt;p&gt;加拿大诗人安妮·卡森的作品非常具有独创性和真切性，以至于我认为在活着并仍在写作的英文诗人里只有两人能和她的卓越媲美：约翰·阿什贝利和杰弗里·希尔，二位都足足比她年长一代。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森身为专业的古典学者，是一位博学的诗人，但总是有些不同。她与任何在世之人都不相像。艾米莉·勃朗特和艾米莉·狄金森是她真正的先驱。卡森是一位崇高派诗人，从她在《泡沫》集“随笔狂想曲”中所复兴的那种意义上说。朗吉努斯这一文学批评的真正源头成为她的灵感来源，因为他的崇高由引语，普鲁塔克与爱默生所谓的“光泽”构成。这些对我们而言像火山喷发，而卡森显然酷爱活火山，朗吉努斯想必也是。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;看，这是真正的荷马，他像狂风在战士们身旁咆哮，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;是那个荷马，“也暴怒了，像手持战枪的战神或&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;像茂密森林、崇山峻岭中燃烧的熊熊烈火；&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;泡沫在他嘴边飞溅。”&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;——朗吉努斯，《论崇高》9.11；荷马，《伊利亚特》15.605—7&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安妮·卡森的天赋在于发现“泡沫”，并阐释它们：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;泡沫是艺术家把手浸入他自己的故事的标志，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;也标志批评家在自己的深奥理论中发出愤怒和抨击。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森的第一本著作是《苦乐爱欲》，是一次对萨福的修辞的深思（萨福的所有残篇已由卡森译出）。在萨福思想的跃动中：“欲望移位。爱欲是一个动词。”通过援引柏拉图《斐德罗篇》，《苦乐爱欲》以一个光明的听天由命的段落而中断（它无法终结，或休止）：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我们能从苏格拉底或萨福的爱人宣言中构建出生活在一座无欲之城的模样。哲学家和诗人都用翅膀的形象和飞翔的隐喻描写爱欲，因为欲望是将渴望之心从此处带向彼处的运动，在心灵里开启一段故事。在无欲之城，这样的飞翔不可想象。双翅紧锁。已知和未知的学着前后排成一行，从特定的角度看过去，它们就像一体。即使有可观察到的差异，你也很难说出来，因为mnaomai这个实用的动词表达的意义：“事实就是事实”。获得事实以外的东西的条件是你要超越这座城市，也许对苏格拉底来说就是超越这个世界。苏格拉底清楚地意识到，探寻已知与未知间的不同是一个高风险命题。他认为值得冒这个险，因为他爱追求本身。又有谁不爱呢？&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;苏格拉底的智慧不在于他知其无知。我想文学对于生活的功用是接近智慧，而不是获得智慧，它无法获得。卡森是一位有天赋的智慧作家，而不是一位苏格拉底式的智慧女人。她是位把手浸入她自己的故事的艺术家，她对批评家有荷马式的影响（至少对本人而言），在我自己深奥的影响理论中引起了愤怒和抨击。她对于艾米莉·勃朗特和艾米莉·狄金森的有力解读暗含在她许多诗中，有时还会猛烈地明确显现。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森在《苦乐爱欲》后的第一本著作是《短谈》（1992），现收录进《淡水》（1995）第二部分。这三十二首散文诗里最骇人的一首是《论倒着走》：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我妈不准我们倒着走。那是死人的走法，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她会说。她哪来的这种想法？也许来自&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一种糟糕的&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;转译。毕竟，死人，并不倒着走，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但他们确实&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;走在我们后头。他们没肺出不了声&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但会&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;希望我们转过身去。他们是爱的牺牲品，许多都是。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;好些我喜爱的人最近去世了，我走路时也开始爱回头。卡森甚至比杰弗里·希尔更令我不安。《短谈》的《引言》可作为她往后所有作品的序言：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一天清晨，词语丢失了。在那之前，词语还在。事实在，脸孔在。亚里士多德告诉我们，在一个好故事里，任何事都由一些其他事推动。三个老妇弯身在田地里。问我们有什么用处？她们说。不久就明了了，她们知道关于这里的一切，关于雪地、暗绿色的嫩芽和被诗人错当作紫罗兰的名叫“鲁莽”（audacity）的植物。我开始抄录听到的所有事。这些符号没有故事的厌倦，它们逐渐构成自然的一瞥。我强调这一点。我将做任何事来避免厌倦。这是一生的事业。你永远懂不全、做不完，不定式和分词用得永远不够怪，对运动的阻碍永远不够粗暴，离开理智永远不够快。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这是她毕生的事业，由于我比卡森大二十岁，或许我离世时的遗憾之一会是看不到她穷其一生的作品。我这里要介绍她出版的第一本诗集《市镇生活》，全书包含三十六篇短的沉思，有艾米莉·狄金森的音调，后者在《艾米莉镇》中获得了极其晦涩的致敬：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;小房间里的财富。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;是一种措辞萦绕。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她自从你的矿藏。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;离去。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;雪或图书馆。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;或一群天使。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;带着一条信息。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不是。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它的意味于。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;狄金森除了破折号不爱用别的标点——卡森则在十句非常短的诗行后加了十个句号。克里斯托弗·马洛写到“小房间里的无尽财富”（《马耳他岛的犹太人》），在《皆大欢喜》中试金石讽刺地呼应了此语，暗示马洛被谋杀一事：“这比小房间里的大算计更要人命。”这成了狄金森写诗和信的地方，坐落于艾摩斯特市她父亲房子里的那个房间。这首诗中的卡森在哪里，或者说这难道不是她的市镇吗，不过，这组诗里所有的市镇都不属于她。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森的自己的故事（或多或少地）第一次被讲述是在长记叙文《水的人类学》中，它是《淡水》的终结，文中卡森视自己为五十个达那伊德斯姐妹中唯一没有杀死新婚丈夫的那一个，最终被沉入深水：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;水是种你握不住的东西。就像男人。我试过。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;父亲、&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;兄弟、爱人、挚友、饿鬼和上帝，一个接一个&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;都从&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我的双手溜走了。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《水的人类学》的文采让人印象深刻，但我更喜欢《玻璃随笔》这首叙事诗，它是《玻璃、讽刺和上帝》（1995）的第一篇，诗中卡森的才华首次锋芒毕露。艾米莉·勃朗特是卡森的守护神，如同希斯克利夫是凯瑟琳·恩肖的守护神一样。安妮·卡森的母亲住在加拿大北部荒原，那儿很像勃朗特生活过的地方，拜访时卡森面对着她主要的恐惧：“我感觉我会变成艾米莉·勃朗特，/孤独的生活环绕着我就像一片荒原。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这个关于失去的故事——关于一个叫劳的男人——也许和《丈夫之美》（2001）一样吧，但那儿的叙事严酷而直接，相比之下这儿的我们像身处一种玻璃般的气氛中，一旦作者表达怒火，语境就会破碎。她冥想着清晨的幻象，她将其称作“裸体”：“对我灵魂赤裸的瞥见。”主要的幻象是和劳在一起的最后一个夜晚：“一个位于天堂和地狱中心的夜晚，/艾米莉会如是说。”劳不是希斯克利夫，对读者而言只是另一个下流胚，但卡森成功地把自己表现为一个爱的活生生的伤口，她自己的“痛苦的恶魔”，就像希斯克利夫之于艾米莉·勃朗特。写出了《呼啸山庄》和一些优秀的抒情诗的那位诗人小说家，在几首诗中和一个超验的“你”（Thou）对话，这些诗我听起来像诺斯替教献给异乡神（对于这个宇宙是陌生的神）的赞美诗。几乎完全与艾米莉·勃朗特认同，安妮·卡森却解脱了自己与这个“你”的关系：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;很难解读，这些传递在&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;“你”和艾米莉之间的信息。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;在这首诗里她反转了他们的角色，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不是作为受害者而是对受害者讲话。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;眼看“你”爬到你之上多么可怕，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;你独自留在黑暗里等待被征服。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;令人震惊，意识到这卑贱而迟钝的共谋&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;主人和受害者用一个声音&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;成了某种理由&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;为诗人最糟的孤独的时刻辩护。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她反转了你和“汝”的角色&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不为展示权力&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;而是从她自身榨取一些同情&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;为玻璃中这搁浅的灵魂，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这是她真正的创造。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;那些独自躺下的夜晚&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;并非不连到这清冷而忙碌的黎明。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这就是我。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;两个互相陷在玻璃中的诗人又一次融合了。在一系列令人痛苦的“裸体”后，《玻璃随笔》达到了一个庄严的结尾：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我看见一座高山和山上一个抵御强风的形状。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它可能只是一根缠着些旧衣物的木杆，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但当我走近&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我发现它是个人的身体&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;努力迎着可怕狂风而立血肉已被&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;吹走&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;只剩骨头。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;而那没有痛苦。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;风&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;正剔着骨。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它们呈现银光和必要性。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这不是我的身体，不是一个女人的身体，这是我们所有人&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;的身体。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它从光中走出。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这段文字不仅放在上下文里有压倒性力量，就算单独摘出来也非比寻常。在这清洗中没有慰藉，但也没有痛苦。因为这只是幻象，而不是一个特权的瞬间，我们不能说这是世俗中的神迹。我们也找不到艾米莉·勃朗特的幽灵：这是安妮·卡森（短暂地）超越了她自己的苦难，因为对男人和女人来讲爱欲的失败都是普遍的。对这一幻象的瞬间，没有多愁善感，我们获得了一个弗洛伊德称为“悲伤的作品”的典型形象。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《玻璃随笔》的尾声是由十八首诗组成的名叫《关于上帝的真理》的组诗。其中两首《偏离》和《上帝之名》让人吃惊，两首诗都根据盲者以撒的早期卡巴拉写成。偏离的是由“原人阿当”散发出来的“神人”之光：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他额头的光形成世界万物之名。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他耳朵、鼻子和喉咙的光&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;引出无人定义过的功能。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他眼睛里的光——等一下——&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒在等待。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;根据理论&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这眼睛里的光本该从亚当的肚脐放出。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但这些光本身之中产生了&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一次吸气&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;于是它们偏离了原来的路径。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;于是它们分开了。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;于是它们被捕获在头脑中。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;于是从这些分离的光产生&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;你的痛苦&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;带着它穿过世界的使命（这儿我的朋友开始哭泣）。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;当然你不是唯一忧伤的人。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒抽打着他的尾巴。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;每一世界的等级&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;被迫下降&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;（至少一个等级）&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;由于这光的可怕压力。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;无物保持原位。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;无物不被捕捉&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;除了碎片、根源和实体&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一些光&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;来自亚当的眼&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;多少滋养着那里。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这一次吸气指“撤回”（zimzum），是上帝的撤退，以允许创生，但光分开了，而“器皿”（kelim）裂成“碎片、根源和实体”。卡森加入自己的生动笔法，盲者以撒成为深渊里的一条龙，抽打着他的尾巴并咆哮着见证翻天覆地的创生。《上帝之名》也显示出卡森是她自己的卡巴拉教徒：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这名不是名词。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它是一个副词。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;像贝多芬带的小小黑色笔记本&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;在他上衣口袋里&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;用来和那些想和他交流的人交流，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这上帝的副词&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;是一条单行道，通向你所在的各处。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;告诉你它是什么也没用。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;只管咀嚼它，与它度日。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森不会告诉我们那个副词，但我推测它是“无尽地”，同时和它相伴的动词是“受苦”。其后在《玻璃、讽刺和上帝》中发表的《以撒之书》，也许是卡森迄今为止最具跳跃性，也最强有力的叙事诗了。盖伊·达文波特准确地指出卡森特别恰如其分地把握了预言叙事：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这是一个忧郁的冬夜，寒意如铁线。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒把他的额头贴在地上。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;上帝便来临。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;为什么正直的人要受苦？以撒说。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;冷风在枝头发出铃响。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;注意，每当上帝用一个阴性单数动词回答以撒时&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一些非凡的事&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;就要发生。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒你对女人有多了解？上帝问。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒的鼻下蹦出关于女人的词语：羞惭。丑闻。老婆。无花果。女巫——&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;上帝点点头。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒回家睡会儿吧，上帝说。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒回家，睡了，又醒。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒感到颈子下面，一种丝滑而痛苦的感觉。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒向下看。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;奶水正撑开乳头。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒超越了整全。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我不和你一道只因我在你里面，传来上帝闷响而苍白的声音。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒跪下。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;新的痛苦！以撒说。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;新的契约！上帝说。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森喜剧的崇高躲避了痛苦，无论是在希伯来语境中，还是在她非凡的“诗歌体小说”《红的自传》（1998）那古典的错综盘绕中，后者太长、太复杂了，我无法在此描述。一次引人注目的卡森创作力爆发给了我们《下班的男人》（2000）和《丈夫之美》（2001），我从这两篇中选取少量文本加以思考，仅为提示一下她不断扩展的成就范围。但我引用她研究西蒙尼德斯和保罗·策兰语词经济特点的著作《未失者之经济》（1999）序言《方法说明》的开头段落，以展示她所意图的美学趣味：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我写作中有太多自我。你知道卢卡奇用什么术语来描述审美结构吗？“无窗的单子”（Eine fensterlose Monade）。我不想成为一个没有窗的单细胞生物——我的训练和训练我的人都十分反对主观性，我从一开始就想把自己的思想挣扎到科学和事实的领地，在那里每个人都逻辑地对话并交换各自的判断——但我在那里就会盲目。所以，写作或多或少地在这二者之间穿梭往来，一边是事实铺就的黯淡的风景，一边是清除了我所不知的一切的无窗房间。这种清除很花时间，这种清除是一个谜。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对此我不知该说些什么。谁能想象艾米莉·勃朗特、艾米莉·狄金森或格特鲁德·斯泰因这样说：我写作中有太多自我？卢卡奇，这位马克思主义者谴责过多的自我，因为按马克思的说法，单个的人是一个神话。为什么要读卡森而非其他一千个仍在写作的诗人，不正因她会在荒谬的“客观性”世界感到盲目吗？那种形态的风景简易而平庸，令人作呕：本真的主观性是复杂的、崇高的和让人受启发的。无论如何，卡森的天才是描写自我，而不是赶时髦地丢弃它。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在《下班的男人》中，有非常多杰出的诗歌，以至于我在这里只够讨论最令我动容的《爸爸的蓝色旧毛衫》，这是一首为死于阿尔茨海默病的挚爱而作的悼词：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;现在它挂在厨房椅背上&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我总坐的这张椅子，就像它曾经&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;挂在厨房椅背上，他总坐的那张椅子。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;每次我进来都穿上它，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;就像他曾经进来，一边跺着&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他靴子上的积雪。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我穿着它坐在黑暗中。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他不愿这么做。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;寒意从夜空中的镰月降下。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他的法则是个秘密。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但我记得有一个瞬间我知道&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他在他的法则内部正在狂乱。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我到达时他站在车道的转角。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他穿着蓝色毛衫而纽扣一直扣到领口。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不仅因为那是一个炎热的七月午后&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;还因为他脸上的表情——像一个小小孩被某位姨妈&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;穿好衣服在清晨&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;作一段漫长的旅行&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;在冰冷的火车和刮风的站台上&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他在椅子边缘坐得笔直&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;影子犹如长长的手指&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;在干草垛上掠过&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;持续让他震惊&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;因为他正向后驶去。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;如果那是悲怅，她控制得如此之好，我几乎说不出理性在何处接手。我重读卡森的诗时，突然想起有一天遇到我的一个老朋友，也是我在耶鲁大学的同事，在研究生院的人行道上一手提着鞋一手反反复复地数着脚趾。一个月前，我们在同一个地方相遇，愉快而热切地讨论了美国的宗教问题。他数脚趾时脸上的表情，正是安妮·卡森坐火车的隐喻里准确捕捉到的那个小孩的表情呀。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《丈夫之美》舞动着它的二十九首死亡探戈，用弗洛伊德无恻隐的驱力带我们超越了快乐原则。选一首最喜欢的会令人感到可怕，我脑海中挥之不去的是第二十二首《游戏人》，虽然我愿意摆脱它。这个无名的丈夫，在分手三年后，把他妻子带到了雅典，据说是希望达成和解。晚上，在酒店房间，他们又因他一系列的不忠吵了起来，随后他突然开始流鼻血：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;当时血流过他的上唇、下唇、颔。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;流到他的喉。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;印在他洁白的衬衫上。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一颗珍珠贝纽扣永久染色。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;黑过桑葚。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;别以为他的心碎裂了。他可不是崔斯坦&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;（即使他会愿意指出在通行版本中&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;崔斯坦没有不忠，是船帆致人死地）&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;然而他们都没有手帕&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她最后用他的血染污了她的睡袍，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他的头靠在她的膝头，他的美德穿过她&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;仿佛他们有同一个肉体。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;夫妻可以擦去界线。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;创造出空白的一页。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但此时血仿佛是房间里唯一的事物。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;如果人的一生由确定的时刻组成。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不可能从这样一个瞬间&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;回到单纯的恨，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;黑色的墨。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;严格地说，我从未在文学里见过这样的时刻，但直白地说这种褒奖对安妮·卡森那种感人的直接来说没有夸到点上。我们的生活，即使在回忆里，也并不是由确定的时刻、回到我们身上的世俗顿悟，荣誉或羞辱组成。这是一首长诗黑暗智慧的一部分，它以“伤口自己发光”开头，以前夫虚构的话语“现在看着我叠这张纸，你会认为它是你”结尾。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;但是，我不想用那种语调为安妮·卡森的简要赏析结尾，我要以她自己的声音结尾。她是一座极其活跃的火山，并使我这个终生追随朗吉努斯的批评家兴趣盎然。她在《淡水》中的某处写道：“语言缓解与他人相处的痛苦，语言又使伤口重新裂开。”我想小声说，不是语言，根本不是语言，而是极少数语言大师——像艾米莉·勃朗特、艾米莉·狄金森和安妮·卡森。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;&lt;strong&gt;【编者按】&lt;/strong&gt;&lt;u&gt;瑞典斯德哥尔摩当地时间2026年10月8日13:00（北京时间19:00），瑞典学院将2026年诺贝尔文学奖颁给了加拿大诗人安妮·卡森，以表彰“她大胆而富有创造力的文学创作。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;u&gt;本文为哈罗德·布鲁姆在《诗人与诗歌》（译林出版社2020年版）一书中谈安妮·卡森的专章，澎湃新闻经出版方授权发布。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1147" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791460422000_dtTtrM_1791460444870.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="800" /&gt;&lt;p&gt;加拿大诗人安妮·卡森的作品非常具有独创性和真切性，以至于我认为在活着并仍在写作的英文诗人里只有两人能和她的卓越媲美：约翰·阿什贝利和杰弗里·希尔，二位都足足比她年长一代。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森身为专业的古典学者，是一位博学的诗人，但总是有些不同。她与任何在世之人都不相像。艾米莉·勃朗特和艾米莉·狄金森是她真正的先驱。卡森是一位崇高派诗人，从她在《泡沫》集“随笔狂想曲”中所复兴的那种意义上说。朗吉努斯这一文学批评的真正源头成为她的灵感来源，因为他的崇高由引语，普鲁塔克与爱默生所谓的“光泽”构成。这些对我们而言像火山喷发，而卡森显然酷爱活火山，朗吉努斯想必也是。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;看，这是真正的荷马，他像狂风在战士们身旁咆哮，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;是那个荷马，“也暴怒了，像手持战枪的战神或&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;像茂密森林、崇山峻岭中燃烧的熊熊烈火；&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;泡沫在他嘴边飞溅。”&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;——朗吉努斯，《论崇高》9.11；荷马，《伊利亚特》15.605—7&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安妮·卡森的天赋在于发现“泡沫”，并阐释它们：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;泡沫是艺术家把手浸入他自己的故事的标志，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;也标志批评家在自己的深奥理论中发出愤怒和抨击。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森的第一本著作是《苦乐爱欲》，是一次对萨福的修辞的深思（萨福的所有残篇已由卡森译出）。在萨福思想的跃动中：“欲望移位。爱欲是一个动词。”通过援引柏拉图《斐德罗篇》，《苦乐爱欲》以一个光明的听天由命的段落而中断（它无法终结，或休止）：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我们能从苏格拉底或萨福的爱人宣言中构建出生活在一座无欲之城的模样。哲学家和诗人都用翅膀的形象和飞翔的隐喻描写爱欲，因为欲望是将渴望之心从此处带向彼处的运动，在心灵里开启一段故事。在无欲之城，这样的飞翔不可想象。双翅紧锁。已知和未知的学着前后排成一行，从特定的角度看过去，它们就像一体。即使有可观察到的差异，你也很难说出来，因为mnaomai这个实用的动词表达的意义：“事实就是事实”。获得事实以外的东西的条件是你要超越这座城市，也许对苏格拉底来说就是超越这个世界。苏格拉底清楚地意识到，探寻已知与未知间的不同是一个高风险命题。他认为值得冒这个险，因为他爱追求本身。又有谁不爱呢？&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;苏格拉底的智慧不在于他知其无知。我想文学对于生活的功用是接近智慧，而不是获得智慧，它无法获得。卡森是一位有天赋的智慧作家，而不是一位苏格拉底式的智慧女人。她是位把手浸入她自己的故事的艺术家，她对批评家有荷马式的影响（至少对本人而言），在我自己深奥的影响理论中引起了愤怒和抨击。她对于艾米莉·勃朗特和艾米莉·狄金森的有力解读暗含在她许多诗中，有时还会猛烈地明确显现。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森在《苦乐爱欲》后的第一本著作是《短谈》（1992），现收录进《淡水》（1995）第二部分。这三十二首散文诗里最骇人的一首是《论倒着走》：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我妈不准我们倒着走。那是死人的走法，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她会说。她哪来的这种想法？也许来自&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一种糟糕的&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;转译。毕竟，死人，并不倒着走，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但他们确实&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;走在我们后头。他们没肺出不了声&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但会&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;希望我们转过身去。他们是爱的牺牲品，许多都是。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;好些我喜爱的人最近去世了，我走路时也开始爱回头。卡森甚至比杰弗里·希尔更令我不安。《短谈》的《引言》可作为她往后所有作品的序言：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一天清晨，词语丢失了。在那之前，词语还在。事实在，脸孔在。亚里士多德告诉我们，在一个好故事里，任何事都由一些其他事推动。三个老妇弯身在田地里。问我们有什么用处？她们说。不久就明了了，她们知道关于这里的一切，关于雪地、暗绿色的嫩芽和被诗人错当作紫罗兰的名叫“鲁莽”（audacity）的植物。我开始抄录听到的所有事。这些符号没有故事的厌倦，它们逐渐构成自然的一瞥。我强调这一点。我将做任何事来避免厌倦。这是一生的事业。你永远懂不全、做不完，不定式和分词用得永远不够怪，对运动的阻碍永远不够粗暴，离开理智永远不够快。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这是她毕生的事业，由于我比卡森大二十岁，或许我离世时的遗憾之一会是看不到她穷其一生的作品。我这里要介绍她出版的第一本诗集《市镇生活》，全书包含三十六篇短的沉思，有艾米莉·狄金森的音调，后者在《艾米莉镇》中获得了极其晦涩的致敬：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;小房间里的财富。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;是一种措辞萦绕。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她自从你的矿藏。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;离去。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;雪或图书馆。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;或一群天使。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;带着一条信息。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不是。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它的意味于。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;狄金森除了破折号不爱用别的标点——卡森则在十句非常短的诗行后加了十个句号。克里斯托弗·马洛写到“小房间里的无尽财富”（《马耳他岛的犹太人》），在《皆大欢喜》中试金石讽刺地呼应了此语，暗示马洛被谋杀一事：“这比小房间里的大算计更要人命。”这成了狄金森写诗和信的地方，坐落于艾摩斯特市她父亲房子里的那个房间。这首诗中的卡森在哪里，或者说这难道不是她的市镇吗，不过，这组诗里所有的市镇都不属于她。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森的自己的故事（或多或少地）第一次被讲述是在长记叙文《水的人类学》中，它是《淡水》的终结，文中卡森视自己为五十个达那伊德斯姐妹中唯一没有杀死新婚丈夫的那一个，最终被沉入深水：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;水是种你握不住的东西。就像男人。我试过。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;父亲、&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;兄弟、爱人、挚友、饿鬼和上帝，一个接一个&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;都从&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我的双手溜走了。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《水的人类学》的文采让人印象深刻，但我更喜欢《玻璃随笔》这首叙事诗，它是《玻璃、讽刺和上帝》（1995）的第一篇，诗中卡森的才华首次锋芒毕露。艾米莉·勃朗特是卡森的守护神，如同希斯克利夫是凯瑟琳·恩肖的守护神一样。安妮·卡森的母亲住在加拿大北部荒原，那儿很像勃朗特生活过的地方，拜访时卡森面对着她主要的恐惧：“我感觉我会变成艾米莉·勃朗特，/孤独的生活环绕着我就像一片荒原。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这个关于失去的故事——关于一个叫劳的男人——也许和《丈夫之美》（2001）一样吧，但那儿的叙事严酷而直接，相比之下这儿的我们像身处一种玻璃般的气氛中，一旦作者表达怒火，语境就会破碎。她冥想着清晨的幻象，她将其称作“裸体”：“对我灵魂赤裸的瞥见。”主要的幻象是和劳在一起的最后一个夜晚：“一个位于天堂和地狱中心的夜晚，/艾米莉会如是说。”劳不是希斯克利夫，对读者而言只是另一个下流胚，但卡森成功地把自己表现为一个爱的活生生的伤口，她自己的“痛苦的恶魔”，就像希斯克利夫之于艾米莉·勃朗特。写出了《呼啸山庄》和一些优秀的抒情诗的那位诗人小说家，在几首诗中和一个超验的“你”（Thou）对话，这些诗我听起来像诺斯替教献给异乡神（对于这个宇宙是陌生的神）的赞美诗。几乎完全与艾米莉·勃朗特认同，安妮·卡森却解脱了自己与这个“你”的关系：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;很难解读，这些传递在&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;“你”和艾米莉之间的信息。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;在这首诗里她反转了他们的角色，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不是作为受害者而是对受害者讲话。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;眼看“你”爬到你之上多么可怕，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;你独自留在黑暗里等待被征服。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;令人震惊，意识到这卑贱而迟钝的共谋&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;主人和受害者用一个声音&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;成了某种理由&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;为诗人最糟的孤独的时刻辩护。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她反转了你和“汝”的角色&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不为展示权力&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;而是从她自身榨取一些同情&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;为玻璃中这搁浅的灵魂，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这是她真正的创造。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;那些独自躺下的夜晚&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;并非不连到这清冷而忙碌的黎明。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这就是我。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;两个互相陷在玻璃中的诗人又一次融合了。在一系列令人痛苦的“裸体”后，《玻璃随笔》达到了一个庄严的结尾：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我看见一座高山和山上一个抵御强风的形状。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它可能只是一根缠着些旧衣物的木杆，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但当我走近&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我发现它是个人的身体&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;努力迎着可怕狂风而立血肉已被&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;吹走&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;只剩骨头。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;而那没有痛苦。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;风&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;正剔着骨。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它们呈现银光和必要性。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这不是我的身体，不是一个女人的身体，这是我们所有人&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;的身体。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它从光中走出。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这段文字不仅放在上下文里有压倒性力量，就算单独摘出来也非比寻常。在这清洗中没有慰藉，但也没有痛苦。因为这只是幻象，而不是一个特权的瞬间，我们不能说这是世俗中的神迹。我们也找不到艾米莉·勃朗特的幽灵：这是安妮·卡森（短暂地）超越了她自己的苦难，因为对男人和女人来讲爱欲的失败都是普遍的。对这一幻象的瞬间，没有多愁善感，我们获得了一个弗洛伊德称为“悲伤的作品”的典型形象。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《玻璃随笔》的尾声是由十八首诗组成的名叫《关于上帝的真理》的组诗。其中两首《偏离》和《上帝之名》让人吃惊，两首诗都根据盲者以撒的早期卡巴拉写成。偏离的是由“原人阿当”散发出来的“神人”之光：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他额头的光形成世界万物之名。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他耳朵、鼻子和喉咙的光&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;引出无人定义过的功能。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他眼睛里的光——等一下——&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒在等待。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;根据理论&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这眼睛里的光本该从亚当的肚脐放出。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但这些光本身之中产生了&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一次吸气&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;于是它们偏离了原来的路径。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;于是它们分开了。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;于是它们被捕获在头脑中。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;于是从这些分离的光产生&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;你的痛苦&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;带着它穿过世界的使命（这儿我的朋友开始哭泣）。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;当然你不是唯一忧伤的人。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒抽打着他的尾巴。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;每一世界的等级&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;被迫下降&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;（至少一个等级）&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;由于这光的可怕压力。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;无物保持原位。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;无物不被捕捉&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;除了碎片、根源和实体&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一些光&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;来自亚当的眼&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;多少滋养着那里。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这一次吸气指“撤回”（zimzum），是上帝的撤退，以允许创生，但光分开了，而“器皿”（kelim）裂成“碎片、根源和实体”。卡森加入自己的生动笔法，盲者以撒成为深渊里的一条龙，抽打着他的尾巴并咆哮着见证翻天覆地的创生。《上帝之名》也显示出卡森是她自己的卡巴拉教徒：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这名不是名词。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;它是一个副词。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;像贝多芬带的小小黑色笔记本&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;在他上衣口袋里&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;用来和那些想和他交流的人交流，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这上帝的副词&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;是一条单行道，通向你所在的各处。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;告诉你它是什么也没用。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;只管咀嚼它，与它度日。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森不会告诉我们那个副词，但我推测它是“无尽地”，同时和它相伴的动词是“受苦”。其后在《玻璃、讽刺和上帝》中发表的《以撒之书》，也许是卡森迄今为止最具跳跃性，也最强有力的叙事诗了。盖伊·达文波特准确地指出卡森特别恰如其分地把握了预言叙事：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;这是一个忧郁的冬夜，寒意如铁线。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒把他的额头贴在地上。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;上帝便来临。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;为什么正直的人要受苦？以撒说。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;冷风在枝头发出铃响。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;注意，每当上帝用一个阴性单数动词回答以撒时&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一些非凡的事&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;就要发生。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒你对女人有多了解？上帝问。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒的鼻下蹦出关于女人的词语：羞惭。丑闻。老婆。无花果。女巫——&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;上帝点点头。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒回家睡会儿吧，上帝说。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒回家，睡了，又醒。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒感到颈子下面，一种丝滑而痛苦的感觉。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒向下看。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;奶水正撑开乳头。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒超越了整全。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我不和你一道只因我在你里面，传来上帝闷响而苍白的声音。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;以撒跪下。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;新的痛苦！以撒说。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;新的契约！上帝说。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森喜剧的崇高躲避了痛苦，无论是在希伯来语境中，还是在她非凡的“诗歌体小说”《红的自传》（1998）那古典的错综盘绕中，后者太长、太复杂了，我无法在此描述。一次引人注目的卡森创作力爆发给了我们《下班的男人》（2000）和《丈夫之美》（2001），我从这两篇中选取少量文本加以思考，仅为提示一下她不断扩展的成就范围。但我引用她研究西蒙尼德斯和保罗·策兰语词经济特点的著作《未失者之经济》（1999）序言《方法说明》的开头段落，以展示她所意图的美学趣味：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我写作中有太多自我。你知道卢卡奇用什么术语来描述审美结构吗？“无窗的单子”（Eine fensterlose Monade）。我不想成为一个没有窗的单细胞生物——我的训练和训练我的人都十分反对主观性，我从一开始就想把自己的思想挣扎到科学和事实的领地，在那里每个人都逻辑地对话并交换各自的判断——但我在那里就会盲目。所以，写作或多或少地在这二者之间穿梭往来，一边是事实铺就的黯淡的风景，一边是清除了我所不知的一切的无窗房间。这种清除很花时间，这种清除是一个谜。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对此我不知该说些什么。谁能想象艾米莉·勃朗特、艾米莉·狄金森或格特鲁德·斯泰因这样说：我写作中有太多自我？卢卡奇，这位马克思主义者谴责过多的自我，因为按马克思的说法，单个的人是一个神话。为什么要读卡森而非其他一千个仍在写作的诗人，不正因她会在荒谬的“客观性”世界感到盲目吗？那种形态的风景简易而平庸，令人作呕：本真的主观性是复杂的、崇高的和让人受启发的。无论如何，卡森的天才是描写自我，而不是赶时髦地丢弃它。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在《下班的男人》中，有非常多杰出的诗歌，以至于我在这里只够讨论最令我动容的《爸爸的蓝色旧毛衫》，这是一首为死于阿尔茨海默病的挚爱而作的悼词：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;现在它挂在厨房椅背上&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我总坐的这张椅子，就像它曾经&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;挂在厨房椅背上，他总坐的那张椅子。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;每次我进来都穿上它，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;就像他曾经进来，一边跺着&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他靴子上的积雪。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我穿着它坐在黑暗中。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他不愿这么做。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;寒意从夜空中的镰月降下。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他的法则是个秘密。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但我记得有一个瞬间我知道&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他在他的法则内部正在狂乱。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;我到达时他站在车道的转角。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他穿着蓝色毛衫而纽扣一直扣到领口。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不仅因为那是一个炎热的七月午后&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;还因为他脸上的表情——像一个小小孩被某位姨妈&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;穿好衣服在清晨&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;作一段漫长的旅行&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;在冰冷的火车和刮风的站台上&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他在椅子边缘坐得笔直&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;影子犹如长长的手指&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;在干草垛上掠过&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;持续让他震惊&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;因为他正向后驶去。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;如果那是悲怅，她控制得如此之好，我几乎说不出理性在何处接手。我重读卡森的诗时，突然想起有一天遇到我的一个老朋友，也是我在耶鲁大学的同事，在研究生院的人行道上一手提着鞋一手反反复复地数着脚趾。一个月前，我们在同一个地方相遇，愉快而热切地讨论了美国的宗教问题。他数脚趾时脸上的表情，正是安妮·卡森坐火车的隐喻里准确捕捉到的那个小孩的表情呀。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《丈夫之美》舞动着它的二十九首死亡探戈，用弗洛伊德无恻隐的驱力带我们超越了快乐原则。选一首最喜欢的会令人感到可怕，我脑海中挥之不去的是第二十二首《游戏人》，虽然我愿意摆脱它。这个无名的丈夫，在分手三年后，把他妻子带到了雅典，据说是希望达成和解。晚上，在酒店房间，他们又因他一系列的不忠吵了起来，随后他突然开始流鼻血：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;当时血流过他的上唇、下唇、颔。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;流到他的喉。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;印在他洁白的衬衫上。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;一颗珍珠贝纽扣永久染色。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;黑过桑葚。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;别以为他的心碎裂了。他可不是崔斯坦&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;（即使他会愿意指出在通行版本中&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;崔斯坦没有不忠，是船帆致人死地）&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;然而他们都没有手帕&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;她最后用他的血染污了她的睡袍，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;他的头靠在她的膝头，他的美德穿过她&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;仿佛他们有同一个肉体。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;夫妻可以擦去界线。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;创造出空白的一页。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;但此时血仿佛是房间里唯一的事物。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;如果人的一生由确定的时刻组成。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;不可能从这样一个瞬间&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;回到单纯的恨，&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #236fa1;"&gt;黑色的墨。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;严格地说，我从未在文学里见过这样的时刻，但直白地说这种褒奖对安妮·卡森那种感人的直接来说没有夸到点上。我们的生活，即使在回忆里，也并不是由确定的时刻、回到我们身上的世俗顿悟，荣誉或羞辱组成。这是一首长诗黑暗智慧的一部分，它以“伤口自己发光”开头，以前夫虚构的话语“现在看着我叠这张纸，你会认为它是你”结尾。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;但是，我不想用那种语调为安妮·卡森的简要赏析结尾，我要以她自己的声音结尾。她是一座极其活跃的火山，并使我这个终生追随朗吉努斯的批评家兴趣盎然。她在《淡水》中的某处写道：“语言缓解与他人相处的痛苦，语言又使伤口重新裂开。”我想小声说，不是语言，根本不是语言，而是极少数语言大师——像艾米莉·勃朗特、艾米莉·狄金森和安妮·卡森。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>[美]哈罗德·布鲁姆著，张屏瑾译</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>诺贝尔文学奖</category>
      <category>安妮·卡森</category>
      <category>翻书党</category>
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    <item>
      <title>赛力斯：9月新能源汽车销量2.93万辆，同比下降34.48%</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34213440</link>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:56:09 GMT</pubDate>
      <description>&lt;img alt="" class="ait_item_box img_default" height="308" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791457816030_BMS4km_1791457816418.png" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="832" /&gt;&lt;p&gt;赛力斯（601127）于10月8日晚间披露2026年9月份产销快报。公告显示，2026年9月该公司新能源汽车产量为2.84万辆，同比下降37.55%；新能源汽车销量2.93万辆，同比下降34.48%。本年度累计新能源汽车产量25.8万辆，同比下降16.78%；累计销量25.65万辆，同比下降15.79%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;其中赛力斯汽车9月产量2.46万辆，同比下降42.02%；当月销量2.54万辆，同比下降38.5%。本年累计产量22.8万辆，同比下降19.09%；累计销量22.73万辆，同比下降17.72%。公开信息显示，赛力斯汽车即问界品牌车型。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;其他车型方面，9月产量1957辆，同比下降48.42%；销量2947辆，同比下降18.32%。本年累计产量2.25万辆，同比下降36.45%；累计销量2.66万辆，同比下降26.04%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此前，赛力斯刚刚经历与华为合作方式的变动。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;9月15日，鸿蒙智行和问界汽车同日发布说明，宣布即日起问界在鸿蒙智行合作框架下探索新合作模式，问界品牌将“专属专营”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;随后的24日，华为常务董事、产品投资评审委员会主任、终端BG董事长余承东公开证实，本次合作生变系由于赛力斯提出要主导问界。他称未来鸿蒙智行将聚焦另外“四界”，以更充足资源保障四界快速提升。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;仅约一周之后，赛力斯宣布计划与华为进一步升级合作。10月1日，问界汽车公告，鸿蒙智行问界业务升级战略合作签约仪式在深圳举行，华为与赛力斯达成新五年合作。双方表示，面向新五年，双方将持续锚定问界高端智能汽车品牌核心定位，联合组建问界业务专属团队，进一步升级问界业务。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;img alt="" class="ait_item_box img_default" height="308" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791457816030_BMS4km_1791457816418.png" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="832" /&gt;&lt;p&gt;赛力斯（601127）于10月8日晚间披露2026年9月份产销快报。公告显示，2026年9月该公司新能源汽车产量为2.84万辆，同比下降37.55%；新能源汽车销量2.93万辆，同比下降34.48%。本年度累计新能源汽车产量25.8万辆，同比下降16.78%；累计销量25.65万辆，同比下降15.79%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;其中赛力斯汽车9月产量2.46万辆，同比下降42.02%；当月销量2.54万辆，同比下降38.5%。本年累计产量22.8万辆，同比下降19.09%；累计销量22.73万辆，同比下降17.72%。公开信息显示，赛力斯汽车即问界品牌车型。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;其他车型方面，9月产量1957辆，同比下降48.42%；销量2947辆，同比下降18.32%。本年累计产量2.25万辆，同比下降36.45%；累计销量2.66万辆，同比下降26.04%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此前，赛力斯刚刚经历与华为合作方式的变动。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;9月15日，鸿蒙智行和问界汽车同日发布说明，宣布即日起问界在鸿蒙智行合作框架下探索新合作模式，问界品牌将“专属专营”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;随后的24日，华为常务董事、产品投资评审委员会主任、终端BG董事长余承东公开证实，本次合作生变系由于赛力斯提出要主导问界。他称未来鸿蒙智行将聚焦另外“四界”，以更充足资源保障四界快速提升。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;仅约一周之后，赛力斯宣布计划与华为进一步升级合作。10月1日，问界汽车公告，鸿蒙智行问界业务升级战略合作签约仪式在深圳举行，华为与赛力斯达成新五年合作。双方表示，面向新五年，双方将持续锚定问界高端智能汽车品牌核心定位，联合组建问界业务专属团队，进一步升级问界业务。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 吴遇利</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>赛力斯</category>
      <category>10%公司</category>
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    <item>
      <title>核心产品海外三期研究失败，艾力斯20cm跌停，还带崩了创新药板块？</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34213119</link>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:51:36 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;10月8日，A股多家药企股价下跌明显。具体来看，艾力斯（688578）20%跌停，丽珠集团（000513）10%跌停，亚虹医药（688176）跌超11%，益方生物（688382）、百奥泰（688177）、三生国健（688336）等跌超7%，博瑞医药（688166）、百利天恒（688506）、百济神州（688235）、荣昌生物（688331）等跌超5%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;业内普遍认为，此次创新药板块集体下挫的导火索是国内创新药企艾力斯的三期临床试验失败的负面消息。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月7日晚间，艾力斯公告称，公司核心产品伏美替尼单药治疗既往未经治疗、携带EGFR20外显子插入突变的局部晚期或转移性非鳞状非小细胞肺癌（NSCLC）患者的FURVENT三期试验未达到主要研究终点，即由盲态独立中心审评（BICR）评估的无进展生存期（PFS）。在研究者评估的PFS和BICR评估的经确认客观缓解率（ORR）等次要终点上观察到了临床获益；尽管总生存期（OS）数据尚未成熟，但已经观察到明显的改善趋势。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;伏美替尼是国家1类新药，属于国产三代 EGFR-TKI，已在国内获批多个适应证，是艾力斯业绩的主要来源。2025年，该产品收入51.2亿元，而2026年上半年也达到31.38亿元。该产品也是通过BD出海的极具代表性的国产创新药。早在2021年6月，艾力斯与ArriVent就伏美替尼达成海外独家授权合作。ArriVent获得伏美替尼在海外（全球除中国大陆及港澳台地区）的独家开发及商业化许可权。艾力斯将保留伏美替尼在中国大陆及港澳台地区的开发及商业化所有权。该项合作中，艾力斯将获得4000万美元首付款及ArriVent公司的部分股权，可高达7.65亿美元的注册和销售里程碑付款，以及可高达两位数的销售提成。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;或受该消息影响，艾力斯的海外合作伙伴ArriVent美股10月6日单日已暴跌近47%。对于此次临床试验失败的影响，艾力斯在公告中提到，伏美替尼的境内相关权益归属于公司，因此境内相关临床试验的支出由公司负责，截至2026年9月30日，公司在伏美替尼用于20外显子插入突变一线治疗的关键性临床试验累计投入约7082万元。按照相关会计准则和公司会计政策，上述研发费用发生时已计入相应会计期间损益，不会对公司当期业绩产生重大影响。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;艾力斯还强调，FURVENT试验中观察到的安全性特征与伏美替尼既往临床研究一致，未发现新的安全性信号。公司同ArriVent一起，正在评估FURVENT的完整数据集，以确定后续方案。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在创新药整个板块回调的大背景下，单个企业的利好消息也未能带来股价上涨。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;亚虹医药10月8日盘中跌超12%，收跌11.37%。形成反差的是，该公司10月7日刚官宣了一笔创新药BD交易：与全球专科制药公司Theramex签订独家授权许可协议。Theramex将获得希维她（APL-1702）在欧洲国家以及澳大利亚、新西兰和土耳其的独家权益。亚虹医药保留全球其余区域的相关权益。本次交易亚虹医药将获得包括1500万美元首付款、1100万美元近期注册里程碑付款，以及商业化里程碑等付款和分级销售提成，交易总金额超过2.5亿美元。本交易首付款须满足若干条件，包括签署供货协议、希维她生产基地顺利通过审计、与上游许可协议保持一致衔接，以及就希维她器械的临床价值评估与欧盟委员会达成澄清确认。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;公开信息显示，希维她是一款全球首创的光动力治疗产品，通过药械组合的非手术方法治疗宫颈癌前病变，包括宫颈上皮内瘤变。该产品可由专业医护人员在门诊完成操作，有望为原本可能需要手术的女性提供局部治疗选择，保留宫颈组织，进一步填补患者未被满足的临床需求。该产品于2026年3月获得国家药品监督管理局批准，是全球首个且目前唯一获批CIN2适应证的无创治疗产品，填补了该治疗领域的临床空白。欧洲药品管理局（EMA）于2026年2月受理希维她用于治疗宫颈高级别鳞状上皮内病变（HSIL）患者的上市许可申请。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;短期震荡并未改变行业对中国创新药的信心。湘财证券10月4日研报指出，2026 年欧洲肿瘤内科学会（ESMO）年会将于10月23日至27日在西班牙马德里举行。2026ESMO中国29项新药入选LBA（最新突破摘要），创历史新高，标志中国肿瘤创新走向循证兑现；本次大量三期数据密集读出，有望重塑治疗格局，建议关注相关公司数据读出情况。整体行业来看，中国创新药已进入全球化新阶段，在 ADC、双抗等前沿领域实现技术突破，逐步从跟随创新走向源头创新。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;10月8日，A股多家药企股价下跌明显。具体来看，艾力斯（688578）20%跌停，丽珠集团（000513）10%跌停，亚虹医药（688176）跌超11%，益方生物（688382）、百奥泰（688177）、三生国健（688336）等跌超7%，博瑞医药（688166）、百利天恒（688506）、百济神州（688235）、荣昌生物（688331）等跌超5%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;业内普遍认为，此次创新药板块集体下挫的导火索是国内创新药企艾力斯的三期临床试验失败的负面消息。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月7日晚间，艾力斯公告称，公司核心产品伏美替尼单药治疗既往未经治疗、携带EGFR20外显子插入突变的局部晚期或转移性非鳞状非小细胞肺癌（NSCLC）患者的FURVENT三期试验未达到主要研究终点，即由盲态独立中心审评（BICR）评估的无进展生存期（PFS）。在研究者评估的PFS和BICR评估的经确认客观缓解率（ORR）等次要终点上观察到了临床获益；尽管总生存期（OS）数据尚未成熟，但已经观察到明显的改善趋势。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;伏美替尼是国家1类新药，属于国产三代 EGFR-TKI，已在国内获批多个适应证，是艾力斯业绩的主要来源。2025年，该产品收入51.2亿元，而2026年上半年也达到31.38亿元。该产品也是通过BD出海的极具代表性的国产创新药。早在2021年6月，艾力斯与ArriVent就伏美替尼达成海外独家授权合作。ArriVent获得伏美替尼在海外（全球除中国大陆及港澳台地区）的独家开发及商业化许可权。艾力斯将保留伏美替尼在中国大陆及港澳台地区的开发及商业化所有权。该项合作中，艾力斯将获得4000万美元首付款及ArriVent公司的部分股权，可高达7.65亿美元的注册和销售里程碑付款，以及可高达两位数的销售提成。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;或受该消息影响，艾力斯的海外合作伙伴ArriVent美股10月6日单日已暴跌近47%。对于此次临床试验失败的影响，艾力斯在公告中提到，伏美替尼的境内相关权益归属于公司，因此境内相关临床试验的支出由公司负责，截至2026年9月30日，公司在伏美替尼用于20外显子插入突变一线治疗的关键性临床试验累计投入约7082万元。按照相关会计准则和公司会计政策，上述研发费用发生时已计入相应会计期间损益，不会对公司当期业绩产生重大影响。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;艾力斯还强调，FURVENT试验中观察到的安全性特征与伏美替尼既往临床研究一致，未发现新的安全性信号。公司同ArriVent一起，正在评估FURVENT的完整数据集，以确定后续方案。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在创新药整个板块回调的大背景下，单个企业的利好消息也未能带来股价上涨。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;亚虹医药10月8日盘中跌超12%，收跌11.37%。形成反差的是，该公司10月7日刚官宣了一笔创新药BD交易：与全球专科制药公司Theramex签订独家授权许可协议。Theramex将获得希维她（APL-1702）在欧洲国家以及澳大利亚、新西兰和土耳其的独家权益。亚虹医药保留全球其余区域的相关权益。本次交易亚虹医药将获得包括1500万美元首付款、1100万美元近期注册里程碑付款，以及商业化里程碑等付款和分级销售提成，交易总金额超过2.5亿美元。本交易首付款须满足若干条件，包括签署供货协议、希维她生产基地顺利通过审计、与上游许可协议保持一致衔接，以及就希维她器械的临床价值评估与欧盟委员会达成澄清确认。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;公开信息显示，希维她是一款全球首创的光动力治疗产品，通过药械组合的非手术方法治疗宫颈癌前病变，包括宫颈上皮内瘤变。该产品可由专业医护人员在门诊完成操作，有望为原本可能需要手术的女性提供局部治疗选择，保留宫颈组织，进一步填补患者未被满足的临床需求。该产品于2026年3月获得国家药品监督管理局批准，是全球首个且目前唯一获批CIN2适应证的无创治疗产品，填补了该治疗领域的临床空白。欧洲药品管理局（EMA）于2026年2月受理希维她用于治疗宫颈高级别鳞状上皮内病变（HSIL）患者的上市许可申请。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;短期震荡并未改变行业对中国创新药的信心。湘财证券10月4日研报指出，2026 年欧洲肿瘤内科学会（ESMO）年会将于10月23日至27日在西班牙马德里举行。2026ESMO中国29项新药入选LBA（最新突破摘要），创历史新高，标志中国肿瘤创新走向循证兑现；本次大量三期数据密集读出，有望重塑治疗格局，建议关注相关公司数据读出情况。整体行业来看，中国创新药已进入全球化新阶段，在 ADC、双抗等前沿领域实现技术突破，逐步从跟随创新走向源头创新。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻首席记者 李潇潇</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>艾力斯</category>
      <category>创新药</category>
      <category>10%公司</category>
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    <item>
      <title>安妮·卡森得知获诺奖时，正在冰岛听风，“很意外，很高兴”</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34213494</link>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:47:27 GMT</pubDate>
      <description>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459799358_8JYMjN_1791459799635.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/d2bbbdcdc4424ae1b4b1420a2b063e42/hd/1791459178243_DbZw6x_1791459562846.mp4"&gt;&lt;/video&gt;诺贝尔文学奖组委会联系到安妮·卡森时，她当时人在冰岛，正聆听风声。得知获得诺奖，卡森本人十分意外，但很欣喜。</description>
      <content:encoded>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459799358_8JYMjN_1791459799635.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/d2bbbdcdc4424ae1b4b1420a2b063e42/hd/1791459178243_DbZw6x_1791459562846.mp4"&gt;&lt;/video&gt;诺贝尔文学奖组委会联系到安妮·卡森时，她当时人在冰岛，正聆听风声。得知获得诺奖，卡森本人十分意外，但很欣喜。</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 李思洁</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>安妮·卡森</category>
      <category>诺贝尔文学奖</category>
      <category>追光灯</category>
    </item>
    <item>
      <title>563名死囚迎“生机”？美国加州州长在田纳西州注射死刑失败后考虑大规模减刑</title>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:45:08 GMT</pubDate>
      <description>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791457025954_CyaEEB_1791457026124.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/68fd2879589641f2b22d4383008b5a35/hd/1791455321000_f43YdP_1791456255023.mp4"&gt;&lt;/video&gt;当地时间10月7日，美国加州正考虑推出一项史无前例的行政决定。加州州长加文·纽森正在评估，是否于2027年1月任期结束前，把全州现存563名死刑犯全部改判为终身监禁且不得假释。有美媒分析，近日，美国田纳西州发生一起“给死囚注射死刑药物之后，仍然存活”的案例，推动纽森加快了相关决策进程。</description>
      <content:encoded>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791457025954_CyaEEB_1791457026124.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/68fd2879589641f2b22d4383008b5a35/hd/1791455321000_f43YdP_1791456255023.mp4"&gt;&lt;/video&gt;当地时间10月7日，美国加州正考虑推出一项史无前例的行政决定。加州州长加文·纽森正在评估，是否于2027年1月任期结束前，把全州现存563名死刑犯全部改判为终身监禁且不得假释。有美媒分析，近日，美国田纳西州发生一起“给死囚注射死刑药物之后，仍然存活”的案例，推动纽森加快了相关决策进程。</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 马栎程</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>美国</category>
      <category>纽森</category>
      <category>注射死刑</category>
      <category>死刑犯</category>
      <category>克丽丝塔·盖尔·派克</category>
      <category>大规模减刑</category>
      <category>World湃</category>
    </item>
    <item>
      <title>诺贝尔文学奖丨安妮·卡森：一个“不可归类”的写作者</title>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:39:42 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;&lt;u&gt;瑞典斯德哥尔摩当地时间2026年10月8日13:00（北京时间19:00），瑞典学院将2026年诺贝尔文学奖颁给了加拿大诗人安妮·卡森，以表彰“她大胆而富有创造力的文学创作。这些作品以一种充满玩味的方式与古典传统展开对话，为当代文学创造了新的形式”。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1630" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791457651217_CXXQNK_1791458274005.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1630" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;瑞典学院将2026年诺贝尔文学奖颁给了加拿大诗人安妮·卡森&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2023年10月，雷克雅未克。安妮·卡森（Anne Carson）坐在公寓那间砖红色的起居室里，窗外是海，和冰岛荒芜无垠的大地。她对采访者说，美国显得太杂乱了，就植物而言尤其如此——到处都是树，到处是植物和花；而这里只有熔岩、海和线条。“只有线条。空的空间。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;空的空间，是理解卡森的一把钥匙。她译萨福，别人忙着用想象填补残篇之间的空缺，她却用方括号把那些空缺原样标出，让“缺失”留在纸面上；她写《爱欲苦甜》，论证欲望恰恰源于匮乏；她写《夜》，为一位置身于她生命之外二十余年的兄长立碑，悼念的正是那种再也无法填补的缺席。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;哈罗德·布鲁姆称她为“在世诸天才之一”。苏珊·桑塔格说：“我会读安妮·卡森写的任何东西。”而卡森自己说，她真正想做的，不过是“把每一个‘我’都挪开”，然后纵身跃入黑暗。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;安大略的迁徙童年，和购物中心里的一本萨福&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;1950年6月21日，卡森生于多伦多，是玛格丽特与罗伯特·卡森的第二个、也是最后一个孩子。父亲在多伦多道明银行工作，从一家分行调到另一家分行，于是一家人拖着行李在安大略省的小镇之间迁来迁去——斯托尼克里克、霍普港、蒂明斯。卡森后来数过，童年里大概搬了六七次。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;多年以后她对埃莉诺·沃赫特尔回忆那种生活：不喜欢离开朋友，但“你会渐渐地、从依恋中抽离一点，这也许是件好事”。她说这话时带着一种被刻意磨钝过的平静——“这听起来像是那个好不容易才领悟到它确实是件好事的人说的话。”沃赫特尔这样回应。卡森答：“唔，有可能。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;改变她一生的那件事，发生在约1965年，安大略省汉密尔顿的一家购物中心里。她在书店闲逛，那里不知为何摆着一部由威利斯·巴恩斯通编校的萨福双语本，左页希腊语，右页英语。“它看上去那么引人入胜，我想我应该学这个。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;第二年，一家人搬到霍普港。她进了一所高中，那里的拉丁语老师爱丽丝·考恩恰好也懂希腊语。听说这个女孩感兴趣，考恩太太提出在午休时间教她。卡森后来说：“我的事业和幸福都要归功于霍普港高中的爱丽丝·考恩。”而这位老师很快消失了，有人说她去了非洲。几十年后，一位女士在朗读会后走过来，说自己是考恩太太的女儿，母亲如今住在安大略北部的一座农场上，像个隐士，“她大概会愿意收到你的信，但她不会回信”。卡森写了信，果然没有回音。这一段师生缘，就此停在了“没有回音”里——又是一个空位。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;少女卡森当时还把自己想象成一个再世的奥斯卡·王尔德，甚至备了一套王尔德的戏服，在特殊场合穿。“如果我学希腊语，我就能更像奥斯卡·王尔德。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她后来在多伦多大学读古典学，中途两次退学，最终拿下学士、硕士和博士学位；其间在苏格兰圣安德鲁斯大学师从著名古典学者肯尼斯·多佛研习古希腊语。1981年，她回到多伦多大学，以萨福为题写博士论文，这篇论文后来长成了她的第一本书《爱欲苦甜》——一部简短而致密的论著，主张欲望来自匮乏，爱神因此永远是“苦甜”的。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一次采访里，沃赫特尔问她，是什么时候认定这将成为自己一生的主题。卡森答得毫不迟疑：“跟考恩太太学习它的那一刻，立刻就决定了。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="467" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791457709103_16Xbxj_1791458397859.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="700" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;安妮·卡森。图片源自网络&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;翻译是一条沟，犹疑是一种救赎&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;如果要为卡森的写作找一句总纲，那大概是《宾夕法尼亚评论》上的一段问答。被问到“你如何开始一首诗”时，她说：“反过来才对。是诗开始了我。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这不是修辞。她的写作几乎从不从“我要表达什么”出发，而是从某个已经在那儿、需要被追随的东西出发。她在《Brick》杂志的访谈里打过一个比方：写作像一只狐狸跑过你家后院，你决定跟着它，看看能不能走到狐狸住的地方——“就是在循着一条踪迹走”。那只狐狸后来真的进了她2024年的新书《错误的诺玛》（Wrong Norma），成为全书反复出没的谜团之一。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1200" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458635791_7chhCm_1791458650905.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="933" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《错误的诺玛》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此相关的，是她对“翻译”的理解。卡森一生大量时间都在读那种左页希腊语或拉丁语、右页英语的书。她把译者所处的位置叫作“一条沟”——两条路、两个国家之间的一条沟。译者抵达的那种心境是：两种语言同时摊在大脑的屏幕上，它们说着并不完全对等的东西，却一直并排漂浮。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“坦白说，我认为从来没有人真正知道另一个人说话时是什么意思，”她对凯特·德怀尔说，“这比翻译还要过分，简直是一头扎进黑暗里。语言是那么、那么私密、私人、古怪……但作为人而说话的努力，就是试图用每一句话去越过那种绝望。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她也把这条沟看作极美的东西：把希腊语原诗和各种英文异文摆在一起，让“那个人究竟说了什么”的种种可能同时漂浮着——“我认为，它最精微之处是无法传达的。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;如果说翻译是她乐在其中的技艺，那么“犹疑”（hesitation）是她近年最珍视的体验。她回顾自己学古希腊语的方法：遇见不认识的词，翻词典，一页一页找释义。那个过程里有一段间隔，类似于遐思，类似于悬置——“你对某个词存有疑问，你翻着书页寻找恰当释义的过程中确实在朝着它走去，但你尚未抵达那个想法。那是一种不同类别的时间。”她的学生如今把文本存进电脑，按一下键，词义立刻弹出，“于是你连这个词的历史、连在它可能的其他义项之间漂浮徘徊的机会都没有了”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她为这种丧失感到惋惜。在一个人人都在加速的时代，她替“还没抵达”的那几分钟辩护。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她还有一个更决绝的立场：让“我”退场。她援引约翰·凯奇——“我想把每一个‘我’都挪开，好开始去做那件作品将要成为的东西。”卡森承认这是一种持续不断的斗争，因为“我”总会接管一切，变成唯一的推理原则。“我想就别的什么来推理。人生苦短。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这条思路的极端表述，是她借西蒙娜·薇依的概念写成的《解构创造》（Decreation）：所谓“去创造”，是拆解我们身上那个被自我封闭、被自我定义的人。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;为哥哥写一块碑：《夜》，和那些不能抵达的抵达&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;理解卡森，绕不开她的家庭，也绕不开1998年那部诗体小说《红的自传》（Autobiography of Red）。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="474" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458796382_HsXDYW_1791458807973.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="308" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《红的自传》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在那本书里，她改写了希腊神话：赫拉克勒斯不再只是杀死怪物革律翁、夺走红色牛群的英雄，而是成了一个英俊、叛逆的少年；长着红色翅膀的革律翁则成了敏感、被庇护、最终被辜负的那个人。赫拉克勒斯打碎的不是革律翁的身体，而是他的心和他的天真。卡森说，她之所以被这个故事吸引，一是因为“他的怪物性”——“我们大多数时候都觉得自己是怪物”——二是因为希腊诗人斯特西科罗斯留下了一组关于革律翁的、非常吊人胃口的残篇。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;而她真正最私人的作品，是为哥哥迈克尔写的《夜》（Nox，2010）。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1691" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458860186_hbh5St_1791458873447.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《夜》中文版，文汇出版社&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;哥哥比她大四岁。小时候是她的英雄，她到处跟着他，常被赶回家去；后来他越来越远，贩毒、被捕、1978年弃保潜逃，拿着一本假护照离开加拿大，此后二十二年只往家里寄过一封信。2000年，他忽然从哥本哈根打来电话，这是自1978年以来的第一次；他们约好见面。就在她动身的一周前，一个女人打来电话：“你不认识我，但你哥哥刚在我家的浴室里去世了。”那是他结婚十七年的妻子。他死于动脉瘤，五十多岁。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森开始做这本书，起初是为了“理解他”。她把关于他所能说的那些线索放到一处，看看加起来是什么；写着写着，它变成了一篇“墓志铭”。这本书记录的，是一个“从来不希望被了解”的人。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《夜》的形式本身就是内容：它是一本手风琴式折页的书，纸片上钉着粘着照片残片、信件、速写、涂改过的词典词条和散文诗。全书的暗线，是卡森逐词翻译卡图卢斯《第101首诗》——一首罗马人为亡兄而作的挽歌——诗中每一个拉丁词都单独占一页，对面是她自己的文字与图像。她甚至把打字稿泡进茶里，好让左页那些词条看上去像一本发黄的老词典：“对我来说，阅读拉丁语的体验，就是一页落满灰、你几乎辨认不清的纸。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在这本书里，她的句子变得格外冷、格外准：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“假定折磨你的东西背后藏着一个秘密，总是令人宽慰的。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“一个哥哥永远不会终结。我在他身上潜行窥探。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“为什么我们在死亡面前会脸红？”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“一个声音是什么？”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她也写母亲的痛：哥哥是母亲的“金孩子”，她留着一小绺他婴儿时的头发；母亲生命最后二十年再没见过他，“她死的时候都不知道他是否还活着”。家里的谈话一旦触及哥哥，“就像一股烧焦头发的味道，滴进每一次谈话里……它把一天都熏黑”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;而在《夜》里那段关于卡图卢斯译诗的心得中，藏着理解卡森全部写作的一句话——她说翻译一首诗试过几百次，这一回更接近“听任”：“我认为一次翻译总是有它的语境，而这一次需要嵌进那本书里，因此它需要比较素朴。我不想给任何东西做装饰。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“不可翻译”这四个字，她后来用在了卡图卢斯那首挽歌上：“它就在那里，不可翻译。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一个“不可归类”的写作者&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;用任何单一标签去框卡森都会失败。她生于加拿大，是诗人、随笔作家、古典学教授、翻译家、歌词与剧本作者、跨界艺术家；她的作品把诗、日记、历史、纪实、小说、论文、翻译以拼贴的方式糅在一起。她教书，也做歌剧；她上拳击课，也在泳池里胡思乱想；她画画，很喜欢收拾整理。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她的主要作品大致可以排出一条线索：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;爱欲苦甜&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;Eros the Bittersweet&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;，&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;1986&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;博士论文长成的第一本书，论欲望与匮乏。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《玻璃、反讽与上帝》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;1992&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《清水：随笔与诗》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;1995&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《闲暇时光中的男人》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2001&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;确立其“杂糅文体”的标志性文集。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《红的自传》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;1998&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《丈夫之美：一篇由&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;29&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;支探戈构成的虚构随笔》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2001&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;两部诗体小说与长篇力作。后者为她赢得英国T.S.艾略特诗歌奖，她是该奖首位女性得主。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《解构创造》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2005&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《悲悼课：欧里庇得斯四剧》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2006&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;译剧《奥瑞斯忒亚》&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2009&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;写作与翻译并行。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《夜》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2010&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《红&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;·&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;道》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;Red Doc&amp;gt;&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;，&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2013&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《漂浮》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;Float&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;，&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2016&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;形式实验愈发彻底。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《错误的诺玛》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;Wrong Norma&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;，&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2024&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;七年来第一部原创作品，收录《论飞机云书写的历史》等篇，狐狸、面包、血、卵石、“错”字在其中反复出没。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;奖项方面，她有古根海姆奖、兰南文学奖、手推车奖、格里芬诗歌奖、麦克阿瑟“天才”奖（2000）；2020年，她获得西班牙阿斯图里亚斯女亲王奖。她多年是诺贝尔文学奖赔率榜上的热门人选。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;有趣的是，她始终不愿把自己称作诗人。《宾夕法尼亚评论》问她：“如果你有另一次人生，你还会做诗人吗？”她答：“我不认为我这一生做过诗人。我做过一些东西；其中有些时不时地把自己嵌进了诗的形式里。为什么，我不知道。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;迟到二十年的相遇：卡森在中国&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与她在英语世界的地位相比，安妮·卡森被系统地译介进中文世界，晚了将近二十年。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2021年1月，译林出版社出版《安妮·卡森诗选：红的自传·丈夫之美》，译者黄茜，这是简体中文世界首度引进安妮·卡森的作品。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1170" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458985472_Csht72_1791458994391.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="800" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《安妮·卡森诗选：红的自传·丈夫之美》，译林出版社&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这本书厚达450页，属“俄耳甫斯诗译丛”，收录她最有分量的两部代表作：诗体小说《红的自传》，以及由29支探戈构成的长诗《丈夫之美》。卷首收录哈罗德·布鲁姆的评论《安妮·卡森：一座高度活跃的火山》。定价88元。出版前后，媒体以“英语文学中最重要的在世诗人”“诺奖大热门”为标题推介；它被列入豆瓣2021年度诗歌榜，至今在豆瓣保持着8.8分左右的评分（近九百人评价）。一些读者也指出遗憾之处：中文版删去了《丈夫之美》原有副标题，让这部“虚构的随笔”少了一层自我说明。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;译者黄茜是诗人、译者、媒体人，著有诗集《女巨人》，译有《双生》《石筏》等，供职于《南方都市报》。她此后又成为卡森在中文世界最重要的译者之一。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此后几年，卡森的中文版图迅速铺开。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;把时间线摊开看，会发现一个有意思的错位：卡森在英语世界成名于1990年代，而中文读者真正开始大规模读到她，是2020年以后的事。她进入中文世界的方式也很“卡森”——先来的是最像“诗集”的两部代表作，随后补上的却是她翻译萨福的译本和那部最难归类的《夜》。换句话说，中文读者是先读到“卡森的诗”，再回过头去认识“卡森这个人是怎么想的”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这种迟到并不全是遗憾。它让她避开了“诗人金句化”的浅层消费——在中文互联网上，卡森最常被传播的往往是几句警句，比如“如果散文是一座房子，诗歌就是那火燎全身飞速穿堂而过的人”，或者在《丈夫之美》结尾那句“看我现在合拢这页书，你觉得那个人就是你”。真正耐心读进去的人，会读到更多：那种在碎裂处拒绝缝补的诚实，那种“把每一个‘我’都挪开”的克制。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;她为什么值得读&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;回到那个问题：为什么是安妮·卡森，而不是另外一千个还在写作的诗人？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;因为她把“不确定”写成了方法。她说痛苦没有答案，于是《夜》拒绝提供一个能让一切讲得通的秘密；她说伴侣之间根本不可能完全互相理解，于是爱情在她笔下永远带着几分绝望；她说翻译是一条沟，于是她就站在沟里写作。她不做和解，也不假装抵达。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;因为她对“注意力”近乎信仰。她说过，人生无非是在无聊与“忘记时间”之间寻找出口——无聊是“最接近死亡的状态”，而全神贯注是唯一能让时间停下来的东西。她把读词典时那几分钟的悬置称为“救赎”，把盯着铅笔、盯着一块石头也能进入的那种失神视为珍贵。在一个注意力被切成碎片的年代，这几乎是一种反潮流的、近乎宗教的态度。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也因为她有趣。她喜欢愚蠢的笑话，会给学生出“烧掉一样东西，用它的灰”“改进一家旅馆”这样的题目；她会兴致勃勃地讲那只莫名其妙的狐狸，讲在密歇根州搭车遇到的、干净得像“引魂者”的陌生人；她会自嘲为了练本事去上拳击课，可那不过是“打空拳”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;1990年代，她有一句话被反复引用：“为了逃避无聊，我什么都愿做。这是一生的任务。”《Brick》杂志的采访者问她：你赢了吗？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她说：“到目前为止。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;本文资料来源&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;《巴黎评论》，凯特·德怀尔《纵身跃入黑暗：与安妮·卡森的一次对谈》，2024年4月17日。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;《Brick》杂志第89期（2012年夏），埃莉诺·沃赫特尔《与安妮·卡森的访谈》。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;《巴黎评论》，《诗歌的艺术》第88号（第171期，2004年秋），威尔·艾特肯。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;《宾夕法尼亚评论》，《与安妮·卡森的访谈》。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;中国作家网“书汇”：《安妮·卡森诗选：红的自传·丈夫之美》图书信息，2021年1月。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;华西都市报·封面新闻：《英语文学中最重要的在世诗人——诺奖热门女诗人安妮·卡森作品被引进》，2021年1月22日。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;豆瓣读书相关条目（《红的自传·丈夫之美》《若非，冬季》《夜》《爱欲苦甜》及“安妮·卡森作品”丛书）。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;Poetry Foundation诗人档案：AnneCarson。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;出版时间以出版社最终公告为准。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;&lt;u&gt;瑞典斯德哥尔摩当地时间2026年10月8日13:00（北京时间19:00），瑞典学院将2026年诺贝尔文学奖颁给了加拿大诗人安妮·卡森，以表彰“她大胆而富有创造力的文学创作。这些作品以一种充满玩味的方式与古典传统展开对话，为当代文学创造了新的形式”。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1630" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791457651217_CXXQNK_1791458274005.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1630" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;瑞典学院将2026年诺贝尔文学奖颁给了加拿大诗人安妮·卡森&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2023年10月，雷克雅未克。安妮·卡森（Anne Carson）坐在公寓那间砖红色的起居室里，窗外是海，和冰岛荒芜无垠的大地。她对采访者说，美国显得太杂乱了，就植物而言尤其如此——到处都是树，到处是植物和花；而这里只有熔岩、海和线条。“只有线条。空的空间。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;空的空间，是理解卡森的一把钥匙。她译萨福，别人忙着用想象填补残篇之间的空缺，她却用方括号把那些空缺原样标出，让“缺失”留在纸面上；她写《爱欲苦甜》，论证欲望恰恰源于匮乏；她写《夜》，为一位置身于她生命之外二十余年的兄长立碑，悼念的正是那种再也无法填补的缺席。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;哈罗德·布鲁姆称她为“在世诸天才之一”。苏珊·桑塔格说：“我会读安妮·卡森写的任何东西。”而卡森自己说，她真正想做的，不过是“把每一个‘我’都挪开”，然后纵身跃入黑暗。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;安大略的迁徙童年，和购物中心里的一本萨福&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;1950年6月21日，卡森生于多伦多，是玛格丽特与罗伯特·卡森的第二个、也是最后一个孩子。父亲在多伦多道明银行工作，从一家分行调到另一家分行，于是一家人拖着行李在安大略省的小镇之间迁来迁去——斯托尼克里克、霍普港、蒂明斯。卡森后来数过，童年里大概搬了六七次。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;多年以后她对埃莉诺·沃赫特尔回忆那种生活：不喜欢离开朋友，但“你会渐渐地、从依恋中抽离一点，这也许是件好事”。她说这话时带着一种被刻意磨钝过的平静——“这听起来像是那个好不容易才领悟到它确实是件好事的人说的话。”沃赫特尔这样回应。卡森答：“唔，有可能。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;改变她一生的那件事，发生在约1965年，安大略省汉密尔顿的一家购物中心里。她在书店闲逛，那里不知为何摆着一部由威利斯·巴恩斯通编校的萨福双语本，左页希腊语，右页英语。“它看上去那么引人入胜，我想我应该学这个。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;第二年，一家人搬到霍普港。她进了一所高中，那里的拉丁语老师爱丽丝·考恩恰好也懂希腊语。听说这个女孩感兴趣，考恩太太提出在午休时间教她。卡森后来说：“我的事业和幸福都要归功于霍普港高中的爱丽丝·考恩。”而这位老师很快消失了，有人说她去了非洲。几十年后，一位女士在朗读会后走过来，说自己是考恩太太的女儿，母亲如今住在安大略北部的一座农场上，像个隐士，“她大概会愿意收到你的信，但她不会回信”。卡森写了信，果然没有回音。这一段师生缘，就此停在了“没有回音”里——又是一个空位。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;少女卡森当时还把自己想象成一个再世的奥斯卡·王尔德，甚至备了一套王尔德的戏服，在特殊场合穿。“如果我学希腊语，我就能更像奥斯卡·王尔德。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她后来在多伦多大学读古典学，中途两次退学，最终拿下学士、硕士和博士学位；其间在苏格兰圣安德鲁斯大学师从著名古典学者肯尼斯·多佛研习古希腊语。1981年，她回到多伦多大学，以萨福为题写博士论文，这篇论文后来长成了她的第一本书《爱欲苦甜》——一部简短而致密的论著，主张欲望来自匮乏，爱神因此永远是“苦甜”的。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一次采访里，沃赫特尔问她，是什么时候认定这将成为自己一生的主题。卡森答得毫不迟疑：“跟考恩太太学习它的那一刻，立刻就决定了。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="467" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791457709103_16Xbxj_1791458397859.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="700" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;安妮·卡森。图片源自网络&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;翻译是一条沟，犹疑是一种救赎&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;如果要为卡森的写作找一句总纲，那大概是《宾夕法尼亚评论》上的一段问答。被问到“你如何开始一首诗”时，她说：“反过来才对。是诗开始了我。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这不是修辞。她的写作几乎从不从“我要表达什么”出发，而是从某个已经在那儿、需要被追随的东西出发。她在《Brick》杂志的访谈里打过一个比方：写作像一只狐狸跑过你家后院，你决定跟着它，看看能不能走到狐狸住的地方——“就是在循着一条踪迹走”。那只狐狸后来真的进了她2024年的新书《错误的诺玛》（Wrong Norma），成为全书反复出没的谜团之一。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1200" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458635791_7chhCm_1791458650905.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="933" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《错误的诺玛》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此相关的，是她对“翻译”的理解。卡森一生大量时间都在读那种左页希腊语或拉丁语、右页英语的书。她把译者所处的位置叫作“一条沟”——两条路、两个国家之间的一条沟。译者抵达的那种心境是：两种语言同时摊在大脑的屏幕上，它们说着并不完全对等的东西，却一直并排漂浮。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“坦白说，我认为从来没有人真正知道另一个人说话时是什么意思，”她对凯特·德怀尔说，“这比翻译还要过分，简直是一头扎进黑暗里。语言是那么、那么私密、私人、古怪……但作为人而说话的努力，就是试图用每一句话去越过那种绝望。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她也把这条沟看作极美的东西：把希腊语原诗和各种英文异文摆在一起，让“那个人究竟说了什么”的种种可能同时漂浮着——“我认为，它最精微之处是无法传达的。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;如果说翻译是她乐在其中的技艺，那么“犹疑”（hesitation）是她近年最珍视的体验。她回顾自己学古希腊语的方法：遇见不认识的词，翻词典，一页一页找释义。那个过程里有一段间隔，类似于遐思，类似于悬置——“你对某个词存有疑问，你翻着书页寻找恰当释义的过程中确实在朝着它走去，但你尚未抵达那个想法。那是一种不同类别的时间。”她的学生如今把文本存进电脑，按一下键，词义立刻弹出，“于是你连这个词的历史、连在它可能的其他义项之间漂浮徘徊的机会都没有了”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她为这种丧失感到惋惜。在一个人人都在加速的时代，她替“还没抵达”的那几分钟辩护。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她还有一个更决绝的立场：让“我”退场。她援引约翰·凯奇——“我想把每一个‘我’都挪开，好开始去做那件作品将要成为的东西。”卡森承认这是一种持续不断的斗争，因为“我”总会接管一切，变成唯一的推理原则。“我想就别的什么来推理。人生苦短。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这条思路的极端表述，是她借西蒙娜·薇依的概念写成的《解构创造》（Decreation）：所谓“去创造”，是拆解我们身上那个被自我封闭、被自我定义的人。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;为哥哥写一块碑：《夜》，和那些不能抵达的抵达&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;理解卡森，绕不开她的家庭，也绕不开1998年那部诗体小说《红的自传》（Autobiography of Red）。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="474" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458796382_HsXDYW_1791458807973.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="308" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《红的自传》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在那本书里，她改写了希腊神话：赫拉克勒斯不再只是杀死怪物革律翁、夺走红色牛群的英雄，而是成了一个英俊、叛逆的少年；长着红色翅膀的革律翁则成了敏感、被庇护、最终被辜负的那个人。赫拉克勒斯打碎的不是革律翁的身体，而是他的心和他的天真。卡森说，她之所以被这个故事吸引，一是因为“他的怪物性”——“我们大多数时候都觉得自己是怪物”——二是因为希腊诗人斯特西科罗斯留下了一组关于革律翁的、非常吊人胃口的残篇。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;而她真正最私人的作品，是为哥哥迈克尔写的《夜》（Nox，2010）。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1691" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458860186_hbh5St_1791458873447.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《夜》中文版，文汇出版社&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;哥哥比她大四岁。小时候是她的英雄，她到处跟着他，常被赶回家去；后来他越来越远，贩毒、被捕、1978年弃保潜逃，拿着一本假护照离开加拿大，此后二十二年只往家里寄过一封信。2000年，他忽然从哥本哈根打来电话，这是自1978年以来的第一次；他们约好见面。就在她动身的一周前，一个女人打来电话：“你不认识我，但你哥哥刚在我家的浴室里去世了。”那是他结婚十七年的妻子。他死于动脉瘤，五十多岁。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森开始做这本书，起初是为了“理解他”。她把关于他所能说的那些线索放到一处，看看加起来是什么；写着写着，它变成了一篇“墓志铭”。这本书记录的，是一个“从来不希望被了解”的人。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《夜》的形式本身就是内容：它是一本手风琴式折页的书，纸片上钉着粘着照片残片、信件、速写、涂改过的词典词条和散文诗。全书的暗线，是卡森逐词翻译卡图卢斯《第101首诗》——一首罗马人为亡兄而作的挽歌——诗中每一个拉丁词都单独占一页，对面是她自己的文字与图像。她甚至把打字稿泡进茶里，好让左页那些词条看上去像一本发黄的老词典：“对我来说，阅读拉丁语的体验，就是一页落满灰、你几乎辨认不清的纸。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在这本书里，她的句子变得格外冷、格外准：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“假定折磨你的东西背后藏着一个秘密，总是令人宽慰的。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“一个哥哥永远不会终结。我在他身上潜行窥探。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“为什么我们在死亡面前会脸红？”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“一个声音是什么？”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她也写母亲的痛：哥哥是母亲的“金孩子”，她留着一小绺他婴儿时的头发；母亲生命最后二十年再没见过他，“她死的时候都不知道他是否还活着”。家里的谈话一旦触及哥哥，“就像一股烧焦头发的味道，滴进每一次谈话里……它把一天都熏黑”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;而在《夜》里那段关于卡图卢斯译诗的心得中，藏着理解卡森全部写作的一句话——她说翻译一首诗试过几百次，这一回更接近“听任”：“我认为一次翻译总是有它的语境，而这一次需要嵌进那本书里，因此它需要比较素朴。我不想给任何东西做装饰。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“不可翻译”这四个字，她后来用在了卡图卢斯那首挽歌上：“它就在那里，不可翻译。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一个“不可归类”的写作者&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;用任何单一标签去框卡森都会失败。她生于加拿大，是诗人、随笔作家、古典学教授、翻译家、歌词与剧本作者、跨界艺术家；她的作品把诗、日记、历史、纪实、小说、论文、翻译以拼贴的方式糅在一起。她教书，也做歌剧；她上拳击课，也在泳池里胡思乱想；她画画，很喜欢收拾整理。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她的主要作品大致可以排出一条线索：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;爱欲苦甜&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;Eros the Bittersweet&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;，&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;1986&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;博士论文长成的第一本书，论欲望与匮乏。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《玻璃、反讽与上帝》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;1992&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《清水：随笔与诗》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;1995&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《闲暇时光中的男人》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2001&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;确立其“杂糅文体”的标志性文集。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《红的自传》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;1998&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《丈夫之美：一篇由&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;29&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;支探戈构成的虚构随笔》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2001&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;两部诗体小说与长篇力作。后者为她赢得英国T.S.艾略特诗歌奖，她是该奖首位女性得主。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《解构创造》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2005&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《悲悼课：欧里庇得斯四剧》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2006&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;译剧《奥瑞斯忒亚》&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2009&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;写作与翻译并行。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《夜》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2010&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《红&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;·&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;道》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;Red Doc&amp;gt;&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;，&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2013&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）、《漂浮》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;Float&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;，&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2016&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;形式实验愈发彻底。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;&lt;strong&gt;《错误的诺玛》（&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;Wrong Norma&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;，&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;2024&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;）。&lt;/strong&gt;&lt;/span&gt;七年来第一部原创作品，收录《论飞机云书写的历史》等篇，狐狸、面包、血、卵石、“错”字在其中反复出没。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;奖项方面，她有古根海姆奖、兰南文学奖、手推车奖、格里芬诗歌奖、麦克阿瑟“天才”奖（2000）；2020年，她获得西班牙阿斯图里亚斯女亲王奖。她多年是诺贝尔文学奖赔率榜上的热门人选。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;有趣的是，她始终不愿把自己称作诗人。《宾夕法尼亚评论》问她：“如果你有另一次人生，你还会做诗人吗？”她答：“我不认为我这一生做过诗人。我做过一些东西；其中有些时不时地把自己嵌进了诗的形式里。为什么，我不知道。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;迟到二十年的相遇：卡森在中国&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与她在英语世界的地位相比，安妮·卡森被系统地译介进中文世界，晚了将近二十年。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2021年1月，译林出版社出版《安妮·卡森诗选：红的自传·丈夫之美》，译者黄茜，这是简体中文世界首度引进安妮·卡森的作品。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1170" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458985472_Csht72_1791458994391.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="800" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《安妮·卡森诗选：红的自传·丈夫之美》，译林出版社&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这本书厚达450页，属“俄耳甫斯诗译丛”，收录她最有分量的两部代表作：诗体小说《红的自传》，以及由29支探戈构成的长诗《丈夫之美》。卷首收录哈罗德·布鲁姆的评论《安妮·卡森：一座高度活跃的火山》。定价88元。出版前后，媒体以“英语文学中最重要的在世诗人”“诺奖大热门”为标题推介；它被列入豆瓣2021年度诗歌榜，至今在豆瓣保持着8.8分左右的评分（近九百人评价）。一些读者也指出遗憾之处：中文版删去了《丈夫之美》原有副标题，让这部“虚构的随笔”少了一层自我说明。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;译者黄茜是诗人、译者、媒体人，著有诗集《女巨人》，译有《双生》《石筏》等，供职于《南方都市报》。她此后又成为卡森在中文世界最重要的译者之一。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此后几年，卡森的中文版图迅速铺开。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;把时间线摊开看，会发现一个有意思的错位：卡森在英语世界成名于1990年代，而中文读者真正开始大规模读到她，是2020年以后的事。她进入中文世界的方式也很“卡森”——先来的是最像“诗集”的两部代表作，随后补上的却是她翻译萨福的译本和那部最难归类的《夜》。换句话说，中文读者是先读到“卡森的诗”，再回过头去认识“卡森这个人是怎么想的”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这种迟到并不全是遗憾。它让她避开了“诗人金句化”的浅层消费——在中文互联网上，卡森最常被传播的往往是几句警句，比如“如果散文是一座房子，诗歌就是那火燎全身飞速穿堂而过的人”，或者在《丈夫之美》结尾那句“看我现在合拢这页书，你觉得那个人就是你”。真正耐心读进去的人，会读到更多：那种在碎裂处拒绝缝补的诚实，那种“把每一个‘我’都挪开”的克制。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;她为什么值得读&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;回到那个问题：为什么是安妮·卡森，而不是另外一千个还在写作的诗人？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;因为她把“不确定”写成了方法。她说痛苦没有答案，于是《夜》拒绝提供一个能让一切讲得通的秘密；她说伴侣之间根本不可能完全互相理解，于是爱情在她笔下永远带着几分绝望；她说翻译是一条沟，于是她就站在沟里写作。她不做和解，也不假装抵达。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;因为她对“注意力”近乎信仰。她说过，人生无非是在无聊与“忘记时间”之间寻找出口——无聊是“最接近死亡的状态”，而全神贯注是唯一能让时间停下来的东西。她把读词典时那几分钟的悬置称为“救赎”，把盯着铅笔、盯着一块石头也能进入的那种失神视为珍贵。在一个注意力被切成碎片的年代，这几乎是一种反潮流的、近乎宗教的态度。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也因为她有趣。她喜欢愚蠢的笑话，会给学生出“烧掉一样东西，用它的灰”“改进一家旅馆”这样的题目；她会兴致勃勃地讲那只莫名其妙的狐狸，讲在密歇根州搭车遇到的、干净得像“引魂者”的陌生人；她会自嘲为了练本事去上拳击课，可那不过是“打空拳”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;1990年代，她有一句话被反复引用：“为了逃避无聊，我什么都愿做。这是一生的任务。”《Brick》杂志的采访者问她：你赢了吗？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她说：“到目前为止。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;本文资料来源&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;《巴黎评论》，凯特·德怀尔《纵身跃入黑暗：与安妮·卡森的一次对谈》，2024年4月17日。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;《Brick》杂志第89期（2012年夏），埃莉诺·沃赫特尔《与安妮·卡森的访谈》。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;《巴黎评论》，《诗歌的艺术》第88号（第171期，2004年秋），威尔·艾特肯。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;《宾夕法尼亚评论》，《与安妮·卡森的访谈》。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;中国作家网“书汇”：《安妮·卡森诗选：红的自传·丈夫之美》图书信息，2021年1月。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;华西都市报·封面新闻：《英语文学中最重要的在世诗人——诺奖热门女诗人安妮·卡森作品被引进》，2021年1月22日。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;豆瓣读书相关条目（《红的自传·丈夫之美》《若非，冬季》《夜》《爱欲苦甜》及“安妮·卡森作品”丛书）。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;Poetry Foundation诗人档案：AnneCarson。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;出版时间以出版社最终公告为准。&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 闻鱼</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>诺贝尔文学奖</category>
      <category>安妮·卡森</category>
      <category>文化课</category>
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      <title>公募网络营销进入“公示时代”：合规部门密集开会，实操尺度仍在磨合中</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34213107</link>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:33:25 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;公募互联网营销正式进入“公示时代”，首批已有至少16家公募披露合作平台名单。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《金融产品网络营销管理办法》（下称《办法》）自9月30日起正式施行。根据《办法》，金融机构应当公示其委托开展网络营销的第三方互联网平台，第三方互联网平台也应当公示委托其开展网络营销的金融机构。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据澎湃新闻记者不完全统计，截至目前，已有易方达、华夏、广发、富国、天弘、嘉实、汇添富、鹏华、招商、工银瑞信、平安、大成、摩根、德邦、银华、融通等16家基金公司发布相关公示。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此同时，多家尚未发布公示的基金公司向记者表示，“十一”假期前合规部门已启动合作平台梳理工作，后续将按监管要求逐步跟进披露。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与公示清单同步调整的，是基金公司与自媒体“大V”的合作边界。多数受访公募反馈，与新政实施前相比变化不大，产品类宣传早已全部暂停。少数公司认为，投资者教育和品牌宣传仍可继续，但这一口径并非行业主流。多家公司明确，按照监管要求，不再与自媒体大V进行基金推介类宣传合作。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;各家披露口径不一，平台数量从3家到25家不等&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;澎湃新闻记者梳理发现，目前已披露的基金公司合作平台清单大致覆盖三类：第一类是代销或理财入口，包括支付宝、微信理财通、天天基金、京东金融等；第二类是内容流量平台，涵盖微信、小红书、抖音、B 站、微博等社交媒体阵地；第三类是部分终端厂商，个别公司还纳入个人养老金频道、电子社保卡和通信码号。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;整体来看，各家披露口径不一，平台数量从3家到25家不等，有的仅列平台名称，有的细化至经营主体或按代销与官方运营分类，显示新规初期行业仍在统一执行尺度。业内提醒，名单长短不宜直接等同于渠道实力，后续监管细则如何明确、各家执行尺度如何收敛，仍是市场关注焦点。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此外，对于合作平台的更新频率，各家公司也有所分化。嘉实基金每月更新，融通基金每季度更新，银华基金定期或不定期更新，招商基金不定期更新，易方达基金、广发基金、平安基金、德邦基金、大成基金等则设置动态或条件更新机制。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1160" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791450289000_NfNCp2_1791453628011.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="364" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;平台合作划分标准尚不明确，尽量从严执行&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《办法》正式实施后，公募机构合规部门普遍进入高强度运转状态。“大部分公募的合规部门都在开会，讨论确定实操中的尺度。”沪上一位中型基金公司市场部人士告诉记者。也有公募表示其整改工作早于新规正式落地即已启动，本轮调整更多是查漏补缺。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;记者采访了解到，第三方平台合作的划分标准目前尚不明确，行业内存在一定观望情绪，不同公司合规口径尺度不一。有基金公司稽核人士称，主要结合同业交流，尽量按照较严格标准执行。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;深圳一家公募人士则称，正在与第三方网络平台签署补充协议，增加操作流程、客户权益保护、数据安全等条款，并在官网披露合作平台名单。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;不同渠道营销不同基金产品&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在公示内容细节上，各家公司亦呈现明显差异。澎湃新闻记者注意到，部分公募在个别第三方互联网平台不仅公示了合作方，还明确标注了具体的基金名称。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;以嘉实基金为例，其披露表格显示，在“养基宝”平台仅列出“嘉实美国成长股票”；在“个人社保卡-个人养老金频道”则详细列出了嘉实养老2025至2050等多只养老目标FOF的Y份额，以及沪深300ETF联接、中证A500ETF联接等产品；在“小宇宙”标注了沪深300ETF、A500ETF；在“视频号”列出嘉实稳嘉债券、超短债等固收类产品；而在“小红书”平台，则聚焦于软件服务、科创板芯片、半导体、上海金、稀土产业、港股通创新药等行业主题ETF及联接基金。相比之下，在支付宝、理财通、天天基金等大型代销入口，多数则标注为“由某某基金代销的所有基金产品”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这也体现了部分基金公司会针对不同平台用户画像进行差异化产品运营的策略，即内容平台偏赛道与行业主题，养老频道偏目标日期FOF，音频平台偏宽基或特定策略。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1282" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791456610000_nkQHW3_1791457114351.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1312" /&gt;&lt;p&gt;“之前就会根据渠道不同营销不同产品，比如互金渠道偏赛道，银行渠道偏价值均衡。”一位公募渠道人士表示，但新规不允许“带品”后，互金渠道如何推品成为待解问题。“未来可能更多依赖官方账号运营或官方授权账号。内容本身变化不大，关键在于渠道是否官方、内容是否合规。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在内容平台的使用定位上，受访公募普遍表示，小红书等内容平台目前主要承担投资者教育功能，产品营销仍集中在第三方代销APP内。从平台规模看，大型代销平台基本覆盖全部代销产品，小型代销平台则侧重特定产品类型。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;公募互联网营销正式进入“公示时代”，首批已有至少16家公募披露合作平台名单。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《金融产品网络营销管理办法》（下称《办法》）自9月30日起正式施行。根据《办法》，金融机构应当公示其委托开展网络营销的第三方互联网平台，第三方互联网平台也应当公示委托其开展网络营销的金融机构。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据澎湃新闻记者不完全统计，截至目前，已有易方达、华夏、广发、富国、天弘、嘉实、汇添富、鹏华、招商、工银瑞信、平安、大成、摩根、德邦、银华、融通等16家基金公司发布相关公示。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此同时，多家尚未发布公示的基金公司向记者表示，“十一”假期前合规部门已启动合作平台梳理工作，后续将按监管要求逐步跟进披露。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与公示清单同步调整的，是基金公司与自媒体“大V”的合作边界。多数受访公募反馈，与新政实施前相比变化不大，产品类宣传早已全部暂停。少数公司认为，投资者教育和品牌宣传仍可继续，但这一口径并非行业主流。多家公司明确，按照监管要求，不再与自媒体大V进行基金推介类宣传合作。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;各家披露口径不一，平台数量从3家到25家不等&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;澎湃新闻记者梳理发现，目前已披露的基金公司合作平台清单大致覆盖三类：第一类是代销或理财入口，包括支付宝、微信理财通、天天基金、京东金融等；第二类是内容流量平台，涵盖微信、小红书、抖音、B 站、微博等社交媒体阵地；第三类是部分终端厂商，个别公司还纳入个人养老金频道、电子社保卡和通信码号。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;整体来看，各家披露口径不一，平台数量从3家到25家不等，有的仅列平台名称，有的细化至经营主体或按代销与官方运营分类，显示新规初期行业仍在统一执行尺度。业内提醒，名单长短不宜直接等同于渠道实力，后续监管细则如何明确、各家执行尺度如何收敛，仍是市场关注焦点。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此外，对于合作平台的更新频率，各家公司也有所分化。嘉实基金每月更新，融通基金每季度更新，银华基金定期或不定期更新，招商基金不定期更新，易方达基金、广发基金、平安基金、德邦基金、大成基金等则设置动态或条件更新机制。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1160" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791450289000_NfNCp2_1791453628011.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="364" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;平台合作划分标准尚不明确，尽量从严执行&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《办法》正式实施后，公募机构合规部门普遍进入高强度运转状态。“大部分公募的合规部门都在开会，讨论确定实操中的尺度。”沪上一位中型基金公司市场部人士告诉记者。也有公募表示其整改工作早于新规正式落地即已启动，本轮调整更多是查漏补缺。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;记者采访了解到，第三方平台合作的划分标准目前尚不明确，行业内存在一定观望情绪，不同公司合规口径尺度不一。有基金公司稽核人士称，主要结合同业交流，尽量按照较严格标准执行。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;深圳一家公募人士则称，正在与第三方网络平台签署补充协议，增加操作流程、客户权益保护、数据安全等条款，并在官网披露合作平台名单。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;不同渠道营销不同基金产品&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在公示内容细节上，各家公司亦呈现明显差异。澎湃新闻记者注意到，部分公募在个别第三方互联网平台不仅公示了合作方，还明确标注了具体的基金名称。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;以嘉实基金为例，其披露表格显示，在“养基宝”平台仅列出“嘉实美国成长股票”；在“个人社保卡-个人养老金频道”则详细列出了嘉实养老2025至2050等多只养老目标FOF的Y份额，以及沪深300ETF联接、中证A500ETF联接等产品；在“小宇宙”标注了沪深300ETF、A500ETF；在“视频号”列出嘉实稳嘉债券、超短债等固收类产品；而在“小红书”平台，则聚焦于软件服务、科创板芯片、半导体、上海金、稀土产业、港股通创新药等行业主题ETF及联接基金。相比之下，在支付宝、理财通、天天基金等大型代销入口，多数则标注为“由某某基金代销的所有基金产品”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这也体现了部分基金公司会针对不同平台用户画像进行差异化产品运营的策略，即内容平台偏赛道与行业主题，养老频道偏目标日期FOF，音频平台偏宽基或特定策略。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1282" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791456610000_nkQHW3_1791457114351.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1312" /&gt;&lt;p&gt;“之前就会根据渠道不同营销不同产品，比如互金渠道偏赛道，银行渠道偏价值均衡。”一位公募渠道人士表示，但新规不允许“带品”后，互金渠道如何推品成为待解问题。“未来可能更多依赖官方账号运营或官方授权账号。内容本身变化不大，关键在于渠道是否官方、内容是否合规。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在内容平台的使用定位上，受访公募普遍表示，小红书等内容平台目前主要承担投资者教育功能，产品营销仍集中在第三方代销APP内。从平台规模看，大型代销平台基本覆盖全部代销产品，小型代销平台则侧重特定产品类型。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 丁欣晴</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>金融产品网络营销管理办法</category>
      <category>公募基金</category>
      <category>第三方互联网平台合作</category>
      <category>牛市点线面</category>
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    <item>
      <title>驴友违规穿越哈巴雪山遇险：被罚八千元，承担九万余元救援费</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34213131</link>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:28:38 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;10月8日，澎湃新闻从云南迪庆州林业局获悉，国庆期间，两名驴友因轻信网络徒步野线、擅自闯入哈巴雪山核心保护区遇险后报警求救，属地政府牵头组织相关部门力量进山开展搜寻救援。二人因违规穿越哈巴雪山核心保护区，消耗公共救援资源，相关部门依据规定作出0.8万元行政处罚，同时产生的9万余元救援费用由违规人员自行承担。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;迪庆州林业局的消息称，10月4日，王某、韩某根据某APP上发布的哈巴西坡违规野线徒步轨迹，擅自进入哈巴雪山核心保护区（未开发未开放区域）开展穿越徒步活动。该区域地形复杂、通行条件恶劣，10月5日上午10时许，徒步途中韩某意外受伤，二人陷入困境，随即报警求救。接警后，属地政府牵头组织相关部门力量进山开展搜寻救援，历经25小时将遇险人员从海拔5050米处成功救至海拔2700米进山卡口处。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;王某、韩某未经批准私自进入哈巴雪山核心保护区，破坏管理秩序，消耗公共救援资源，情节较为严重。其行为违反《中华人民共和国自然保护区条例》第二十六条，相关部门依据第四十条之规定，对两人作出0.8万元行政处罚，同时产生的救援费用9万余元由违规人员自行承担。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;迪庆州林业局提醒称，哈巴雪山保护区生态脆弱，地形复杂、天气多变，擅自进入存在迷路、失温、坠崖、野生动物袭击等各类风险。请广大群众自觉遵守自然保护区相关法律法规，切勿轻信网络平台上流传的各类野线徒步轨迹，禁止擅自闯入自然保护区未开发未开放区域。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;10月8日，澎湃新闻从云南迪庆州林业局获悉，国庆期间，两名驴友因轻信网络徒步野线、擅自闯入哈巴雪山核心保护区遇险后报警求救，属地政府牵头组织相关部门力量进山开展搜寻救援。二人因违规穿越哈巴雪山核心保护区，消耗公共救援资源，相关部门依据规定作出0.8万元行政处罚，同时产生的9万余元救援费用由违规人员自行承担。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;迪庆州林业局的消息称，10月4日，王某、韩某根据某APP上发布的哈巴西坡违规野线徒步轨迹，擅自进入哈巴雪山核心保护区（未开发未开放区域）开展穿越徒步活动。该区域地形复杂、通行条件恶劣，10月5日上午10时许，徒步途中韩某意外受伤，二人陷入困境，随即报警求救。接警后，属地政府牵头组织相关部门力量进山开展搜寻救援，历经25小时将遇险人员从海拔5050米处成功救至海拔2700米进山卡口处。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;王某、韩某未经批准私自进入哈巴雪山核心保护区，破坏管理秩序，消耗公共救援资源，情节较为严重。其行为违反《中华人民共和国自然保护区条例》第二十六条，相关部门依据第四十条之规定，对两人作出0.8万元行政处罚，同时产生的救援费用9万余元由违规人员自行承担。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;迪庆州林业局提醒称，哈巴雪山保护区生态脆弱，地形复杂、天气多变，擅自进入存在迷路、失温、坠崖、野生动物袭击等各类风险。请广大群众自觉遵守自然保护区相关法律法规，切勿轻信网络平台上流传的各类野线徒步轨迹，禁止擅自闯入自然保护区未开发未开放区域。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 熊强</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>哈巴雪山</category>
      <category>驴友</category>
      <category>违规穿越</category>
      <category>直击现场</category>
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    <item>
      <title>如何看待当前的AI泡沫？达利欧警告：泡沫接近破裂点，债务融资埋下隐患</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34212160</link>
      <guid isPermaLink="true">https://m.thepaper.cn/detail/34212160</guid>
      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:25:07 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;如何看待当前的AI泡沫？桥水基金创始人、亿万富豪达利欧警告，AI泡沫即将破裂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;当地时间10月7日，达利欧在一场论坛上表示，大量债务正在被用于资助AI投资，“我们目前处在破裂点之前，但正在接近，我认为已经很近了。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在资产配置上，达利欧透露自己正在做空债券，建议将5%至15%的资产配置于黄金，并在美国以外寻找投资机会。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;不过，也有华尔街投资人认为，尽管AI正处于泡沫中，但投资者还是应该立刻入场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;高利率抬升AI泡沫风险&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧表示，他并不怀疑AI技术本身的发展，担心的是围绕AI的资本投入和资产价格能否维持当前速度。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;科技巨头正在数据中心、芯片和电力设施上投入数千亿美元。早期这些开支主要由企业自身现金流支撑，随着投资规模扩大，企业债券、项目融资等债务工具的占比上升，AI投资周期对利率的敏感度随之提高。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本周，标普500指数和纳斯达克100指数再创历史新高，科技巨头继续投入数千亿美元建设人工智能基础设施。与此同时，全球债券收益率已升至数十年高位，10年期美债收益率仍在5%以上，一度接近5.3%。财政融资需求、经济韧性和全球资本竞争推高了长期资金价格，AI基础设施又带来了新的巨额资金需求。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;市场上涨的集中度也在提高。芯片、云计算、数据中心和大型互联网公司在指数中的权重不断增加，美股表现越来越依赖AI投资周期。达利欧认为，资产价格快速上涨、资本集中流向同一投资主题、债务融资持续扩大，这三者的组合是典型的泡沫特征。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧表示，AI产业扩张越来越依赖债务融资，部分大型企业获取信贷已开始面临约束。他还担忧，企业为争夺不确定的未来市场而过度投资，可能放大科技领域的泡沫风险。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;利率之外，达利欧还提示了另一种可能刺破泡沫的机制：财富变现。达利欧称，投资者如果要实际使用账面财富，就必须出售资产换取现金，大规模抛售会打破依赖价格上涨维持的市场循环。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“每个人都说‘我身家十亿美元’，但你得试着把它花出去。”达利欧说，想花钱，就得先卖掉资产换成现金， “泡沫通常就是在这个环节被戳破的。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;投资者应该立刻入场&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在同一场论坛上，另一位亿万富翁Galaxy Digital创始人Mike Novogratz则表示，AI正处于“我们有生之年最大的泡沫”之中，但他同时建议投资者立刻入场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;Novogratz说：“泡沫不会像现在这样结束。我知道泡沫如何终结——它们以壮观的方式终结，而现在还不够壮观。”换言之，在他看来，泡沫是真实的，只是还没膨胀到极致。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;Novogratz的多头逻辑建立在估值之上。他认为，AI相关股票以市盈率衡量仍属便宜，“如果你没有投资AI，那还不如回家，把头埋进一桶冰水里。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在政策层面，Novogratz认为AI不存在政治刹车问题。他指出，华盛顿“很难放慢AI的步伐，哪怕是放慢到那些正在构建AI的人自己希望的程度”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;Novogratz提到，从劳动力、铜到发电设备，数据中心建设的各个环节都在涨价，“数据中心建设行业存在大量通胀”。在他看来，这些投入也是美国经济在高利率环境下仍保持韧性的原因之一，数据中心并不只存在于科技公司的财报中，资金最终会流向建筑、电力、设备和供应链。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;未来两年或出现债务危机&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧还对债务风险进行警告。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧表示，政府和大型科技企业持续发债，而重要买方的需求正在减弱，供给增加与需求不足并存，这种失衡可能在“未来两年的某个时候”演变为危机。“我们显然正处于一个风险较高的时期。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧针对美国债务给出了更具体的判断：未来三年内可能出现危机，美国正在接近其债务承受的极限。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧还表示，利息成本上升正在占用更多政府预算，压缩其他支出空间，债务积累越快，未来的偿付压力越大。美国约三分之一的债务融资依赖外国资本，如果外国需求减弱会进一步推高长期收益率，AI企业的融资环境还将继续收紧。&lt;strong&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;具体到资产配置方面，达利欧透露，他目前在做空债券，同时认为一个理想的多元化投资组合应将5%至15%的资产配置于黄金。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在债券资产中，他看好通胀挂钩债券，认为这类资产有助于对冲持续的物价压力。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;如何看待当前的AI泡沫？桥水基金创始人、亿万富豪达利欧警告，AI泡沫即将破裂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;当地时间10月7日，达利欧在一场论坛上表示，大量债务正在被用于资助AI投资，“我们目前处在破裂点之前，但正在接近，我认为已经很近了。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在资产配置上，达利欧透露自己正在做空债券，建议将5%至15%的资产配置于黄金，并在美国以外寻找投资机会。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;不过，也有华尔街投资人认为，尽管AI正处于泡沫中，但投资者还是应该立刻入场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;高利率抬升AI泡沫风险&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧表示，他并不怀疑AI技术本身的发展，担心的是围绕AI的资本投入和资产价格能否维持当前速度。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;科技巨头正在数据中心、芯片和电力设施上投入数千亿美元。早期这些开支主要由企业自身现金流支撑，随着投资规模扩大，企业债券、项目融资等债务工具的占比上升，AI投资周期对利率的敏感度随之提高。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本周，标普500指数和纳斯达克100指数再创历史新高，科技巨头继续投入数千亿美元建设人工智能基础设施。与此同时，全球债券收益率已升至数十年高位，10年期美债收益率仍在5%以上，一度接近5.3%。财政融资需求、经济韧性和全球资本竞争推高了长期资金价格，AI基础设施又带来了新的巨额资金需求。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;市场上涨的集中度也在提高。芯片、云计算、数据中心和大型互联网公司在指数中的权重不断增加，美股表现越来越依赖AI投资周期。达利欧认为，资产价格快速上涨、资本集中流向同一投资主题、债务融资持续扩大，这三者的组合是典型的泡沫特征。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧表示，AI产业扩张越来越依赖债务融资，部分大型企业获取信贷已开始面临约束。他还担忧，企业为争夺不确定的未来市场而过度投资，可能放大科技领域的泡沫风险。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;利率之外，达利欧还提示了另一种可能刺破泡沫的机制：财富变现。达利欧称，投资者如果要实际使用账面财富，就必须出售资产换取现金，大规模抛售会打破依赖价格上涨维持的市场循环。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“每个人都说‘我身家十亿美元’，但你得试着把它花出去。”达利欧说，想花钱，就得先卖掉资产换成现金， “泡沫通常就是在这个环节被戳破的。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;投资者应该立刻入场&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在同一场论坛上，另一位亿万富翁Galaxy Digital创始人Mike Novogratz则表示，AI正处于“我们有生之年最大的泡沫”之中，但他同时建议投资者立刻入场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;Novogratz说：“泡沫不会像现在这样结束。我知道泡沫如何终结——它们以壮观的方式终结，而现在还不够壮观。”换言之，在他看来，泡沫是真实的，只是还没膨胀到极致。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;Novogratz的多头逻辑建立在估值之上。他认为，AI相关股票以市盈率衡量仍属便宜，“如果你没有投资AI，那还不如回家，把头埋进一桶冰水里。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在政策层面，Novogratz认为AI不存在政治刹车问题。他指出，华盛顿“很难放慢AI的步伐，哪怕是放慢到那些正在构建AI的人自己希望的程度”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;Novogratz提到，从劳动力、铜到发电设备，数据中心建设的各个环节都在涨价，“数据中心建设行业存在大量通胀”。在他看来，这些投入也是美国经济在高利率环境下仍保持韧性的原因之一，数据中心并不只存在于科技公司的财报中，资金最终会流向建筑、电力、设备和供应链。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;未来两年或出现债务危机&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧还对债务风险进行警告。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧表示，政府和大型科技企业持续发债，而重要买方的需求正在减弱，供给增加与需求不足并存，这种失衡可能在“未来两年的某个时候”演变为危机。“我们显然正处于一个风险较高的时期。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧针对美国债务给出了更具体的判断：未来三年内可能出现危机，美国正在接近其债务承受的极限。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;达利欧还表示，利息成本上升正在占用更多政府预算，压缩其他支出空间，债务积累越快，未来的偿付压力越大。美国约三分之一的债务融资依赖外国资本，如果外国需求减弱会进一步推高长期收益率，AI企业的融资环境还将继续收紧。&lt;strong&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;具体到资产配置方面，达利欧透露，他目前在做空债券，同时认为一个理想的多元化投资组合应将5%至15%的资产配置于黄金。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在债券资产中，他看好通胀挂钩债券，认为这类资产有助于对冲持续的物价压力。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 孙铭蔚</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>达利欧</category>
      <category>AI</category>
      <category>AI泡沫</category>
      <category>债务危机</category>
      <category>牛市点线面</category>
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      <title>诺贝尔文学奖揭晓视频｜加拿大诗人安妮·卡森获奖</title>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:17:35 GMT</pubDate>
      <description>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458038427_ZDn12P_1791458038738.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/822a39688d2f4c9090dd49a5d1953982/hd/1791457982252_pi5sjK_1791458511514.mp4"&gt;&lt;/video&gt;10月8日，加拿大诗人安妮·卡森获得2026年诺贝尔文学奖，以表彰“她大胆而富有创造力的文学创作。这些作品以一种充满玩味的方式与古典传统展开对话，为当代文学创造了新的形式”。</description>
      <content:encoded>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791458038427_ZDn12P_1791458038738.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/822a39688d2f4c9090dd49a5d1953982/hd/1791457982252_pi5sjK_1791458511514.mp4"&gt;&lt;/video&gt;10月8日，加拿大诗人安妮·卡森获得2026年诺贝尔文学奖，以表彰“她大胆而富有创造力的文学创作。这些作品以一种充满玩味的方式与古典传统展开对话，为当代文学创造了新的形式”。</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 薛松 李思洁</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>诺贝尔文学奖</category>
      <category>揭晓</category>
      <category>获奖</category>
      <category>追光灯</category>
    </item>
    <item>
      <title>加拿大诗人安妮·卡森获得2026年诺贝尔文学奖</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34210766</link>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 11:02:09 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;瑞典斯德哥尔摩当地时间2026年10月8日13:00（北京时间19:00），瑞典学院将2026年诺贝尔文学奖颁给了加拿大诗人安妮·卡森，以表彰“她大胆而富有创造力的文学创作。这些作品以一种充满玩味的方式与古典传统展开对话，为当代文学创造了新的形式”。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1999" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459213975_xFwjWb_1791459214338.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: 919px; display: block; margin: 0px auto;" width="1206" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;颁奖词&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安妮·卡森1950年出生于加拿大多伦多。1981年，她发表古典学博士论文《我爱且我恨，故我存在》（Odi et Amo Ergo Sum）。在整个创作生涯中，她始终将诗歌写作、翻译以及在不同大学任教结合在一起。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="628" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459568122_AXCaXE_1791459607946.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;安妮·卡森。图片源自网络&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她几乎所有的文学创作，都围绕着两个领域的交汇展开：一方面是语文学家对词语的执着，另一方面是诗人对新意义的追寻。她本人曾将词语的词源视为自己全部创作的起点。她对古希腊文学的翻译，也可以被视为具有独立文学价值的作品。其中包括她对萨福诗歌残篇的重新诠释——《如果不是，冬天》（If Not, Winter，2002），以及索福克勒斯的悲剧《厄勒克特拉》（Electra，2001）、《安提戈涅》（Antigone，2015）和欧里庇得斯的《巴刻》（Bakkhai，2015）。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="907" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459743587_kMifPX_1791459755481.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1749" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;安妮·卡森作品的中译本《若非，冬季》《红的自传 丈夫之美》《夜》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在长篇随笔《甜蜜的忧伤：论爱欲》（Eros the Bittersweet，1986）中，卡森为此后的文学创作奠定了基础。这部作品对“爱欲”作为诗歌的本质和驱动力进行了精彩的思考，其核心很大程度上建立在萨福创造的一个复合形容词之上：它将爱欲定义为痛苦与甜蜜的结合。正是这种区分——恋人与被爱者之间的距离——赋予了爱欲力量，也使诗歌得以启动。卡森在写作中不断引入彼此映照、相互碰撞的不同声音，以此实现这一点。在《甜蜜的忧伤：论爱欲》中，她谈到一种“立体视觉”（stereoscopic vision），使她能够“同时保持两种视角的平衡”。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="500" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459988914_GJcPCH_1791460001975.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="655" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《未亡者的经济学》《甜蜜的忧伤：论爱欲》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《未亡者的经济学》（Economy of the Unlost，1999）就是一个很好的例子。在这部作品中，卡森将公元前6世纪希腊诗人凯奥斯的西蒙尼德与保罗·策兰并置；而在《非工作时间的男人们》（Men in the Off Hours，2000）中，她则将历史学家修昔底德与弗吉尼亚·伍尔夫联系起来。正是通过这样一些往往出人意料的文学组合，卡森摆脱了受“叙事自我”束缚的抒情诗传统，并为当代文学激发出新的形式。这种写作方法产生了一批充满游戏性与反讽意味的作品，它们不仅跨越古典诗歌与现代诗歌之间的界限，也穿梭于不同的文学体裁和艺术形式之间。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;20世纪90年代，卡森发表了一系列重要作品。其中包括收录于《玻璃、反讽与上帝》（Glass, Irony, and God，1995）中的《玻璃随笔》（“The Glass Essay”）。这部作品展现了长诗的可能性，其中不同体裁之间的界限逐渐变得模糊。作品虽然采用诗歌形式，却同时讲述了一个有关哀伤与单相思的长篇故事：第一人称叙述者是一名被丈夫离弃的女性，她前往荒凉的沼泽地，探望孤独的母亲。在前往母亲家的途中，她随身带着自己最喜爱的作家艾米莉·勃朗特的作品；勃朗特笔下的荒原以及她的内心世界，也被细密地编织进这部作品之中。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="500" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791460048821_b6wNJ2_1791460092860.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="323" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《玻璃、反讽与上帝》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这首长诗围绕三个孤独的女人坐在厨房餐桌旁展开，同时也是一次对勃朗特作品的阅读，由此转化成了一篇关于被遗弃的随笔。诗歌需要故事，而故事反过来又依赖于诗歌所带来的跳跃和场景转换——卡森对这种手法的运用极具技巧。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;同一年代，卡森还出版了另一部经常被誉为其最重要作品的《红的自传：一部诗体小说》（Autobiography of Red: A Novel in Verse，1998）。这部作品体现了她将古典文学传统重新转化为当代作品的卓越能力。她以公元前6世纪希腊诗人斯忒西科洛罗斯关于长着翅膀的红色怪物革律翁（Geryon）的诗歌残篇为出发点，同时以精准的当代语言感和对现代生活经验的把握，对古老神话进行了重新书写。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;神话中，赫拉克勒斯为了完成自己的十二项功绩之一，杀死革律翁并夺走他的牛群；而卡森则将这个可怕的巨人重新塑造成一个温柔的“英雄”，一个深爱母亲的人物，使作品最终成为一部现代成长小说。年轻的革律翁此前曾遭受兄长的性侵，后来爱上了自负而粗鲁的赫拉克勒斯。当你爱上一个最终会毁灭你的人，会发生什么？这是一个古老的问题，而卡森以这种具有史诗规模、同时又拥有强烈抒情性的形式重新提出了它。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森曾将“无聊”称为自己最大的敌人，而她面对这种状态的方式，是以极具力度的幽默与机智予以反击。2001年出版的《丈夫之美：29支探戈组成的虚构随笔》（The Beauty of the Husband: A Fictional Essay in 29 Tangos），讲述了一场与不忠丈夫之间尖刻而讽刺的争吵。全书29个章节，每一章都以浪漫主义诗人约翰·济慈的一行诗句开篇。济慈关于“美即是真”的崇高诗句，与这段令人筋疲力尽的婚姻关系戏剧，以一种残酷而又富于游戏性的方式并置在一起。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森还有一部令人难以忘怀的作品《诺克斯》（Nox，2010）。这部作品是为了纪念她的弟弟迈克尔而写的。2000年，迈克尔在丹麦去世；在去世之前，他曾神秘地失踪。这部作品从深处涌起一种强烈的失落感。这是一件兼具雕塑性与文学性的作品：它以盒子的形式呈现，里面收藏着一幅可以手风琴式展开的长卷，其中包括照片、信件以及其他文字材料，献给已经去世的弟弟。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此同时，作品中还存在第三种声音，为全书增加了时间上的纵深——那就是罗马诗人卡图卢斯。他曾为自己死于异乡的兄弟写下著名的挽歌第101首；与迈克尔一样，卡图卢斯的兄弟也是死在异国土地上。卡森还在作品中收入了自己对这首诗的动人翻译。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在整个创作生涯中，卡森始终以一种轻盈的方式探索写作的各种可能性，而文学“素描”逐渐成为她特别看重的一种形式。这一点可以从《漂浮》（Float，2016）中得到印证。这部作品由22本主题各异的小册子组成，可以按照任意顺序阅读。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="500" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791460192803_8Q8rTJ_1791460205829.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="751" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《漂浮》《错误的诺玛》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;另一部作品是2024年的《错误的诺玛》（Wrong Norma）。这是一部由各种不同文本构成的作品，具有强烈的表演性；在其中，卡森跨越了多个艺术和学术领域。她与视觉艺术家、编舞家以及歌剧和戏剧导演的合作，都体现出她面对文学既有期待和规则体系时所表现出的自由。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;正是这种自由，使她自20世纪90年代以来的创作对于国际艺术与文学领域具有格外重要的意义。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;瑞典斯德哥尔摩当地时间2026年10月8日13:00（北京时间19:00），瑞典学院将2026年诺贝尔文学奖颁给了加拿大诗人安妮·卡森，以表彰“她大胆而富有创造力的文学创作。这些作品以一种充满玩味的方式与古典传统展开对话，为当代文学创造了新的形式”。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1999" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459213975_xFwjWb_1791459214338.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: 919px; display: block; margin: 0px auto;" width="1206" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;颁奖词&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安妮·卡森1950年出生于加拿大多伦多。1981年，她发表古典学博士论文《我爱且我恨，故我存在》（Odi et Amo Ergo Sum）。在整个创作生涯中，她始终将诗歌写作、翻译以及在不同大学任教结合在一起。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="628" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459568122_AXCaXE_1791459607946.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;安妮·卡森。图片源自网络&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;她几乎所有的文学创作，都围绕着两个领域的交汇展开：一方面是语文学家对词语的执着，另一方面是诗人对新意义的追寻。她本人曾将词语的词源视为自己全部创作的起点。她对古希腊文学的翻译，也可以被视为具有独立文学价值的作品。其中包括她对萨福诗歌残篇的重新诠释——《如果不是，冬天》（If Not, Winter，2002），以及索福克勒斯的悲剧《厄勒克特拉》（Electra，2001）、《安提戈涅》（Antigone，2015）和欧里庇得斯的《巴刻》（Bakkhai，2015）。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="907" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459743587_kMifPX_1791459755481.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1749" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;安妮·卡森作品的中译本《若非，冬季》《红的自传 丈夫之美》《夜》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在长篇随笔《甜蜜的忧伤：论爱欲》（Eros the Bittersweet，1986）中，卡森为此后的文学创作奠定了基础。这部作品对“爱欲”作为诗歌的本质和驱动力进行了精彩的思考，其核心很大程度上建立在萨福创造的一个复合形容词之上：它将爱欲定义为痛苦与甜蜜的结合。正是这种区分——恋人与被爱者之间的距离——赋予了爱欲力量，也使诗歌得以启动。卡森在写作中不断引入彼此映照、相互碰撞的不同声音，以此实现这一点。在《甜蜜的忧伤：论爱欲》中，她谈到一种“立体视觉”（stereoscopic vision），使她能够“同时保持两种视角的平衡”。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="500" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791459988914_GJcPCH_1791460001975.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="655" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《未亡者的经济学》《甜蜜的忧伤：论爱欲》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《未亡者的经济学》（Economy of the Unlost，1999）就是一个很好的例子。在这部作品中，卡森将公元前6世纪希腊诗人凯奥斯的西蒙尼德与保罗·策兰并置；而在《非工作时间的男人们》（Men in the Off Hours，2000）中，她则将历史学家修昔底德与弗吉尼亚·伍尔夫联系起来。正是通过这样一些往往出人意料的文学组合，卡森摆脱了受“叙事自我”束缚的抒情诗传统，并为当代文学激发出新的形式。这种写作方法产生了一批充满游戏性与反讽意味的作品，它们不仅跨越古典诗歌与现代诗歌之间的界限，也穿梭于不同的文学体裁和艺术形式之间。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;20世纪90年代，卡森发表了一系列重要作品。其中包括收录于《玻璃、反讽与上帝》（Glass, Irony, and God，1995）中的《玻璃随笔》（“The Glass Essay”）。这部作品展现了长诗的可能性，其中不同体裁之间的界限逐渐变得模糊。作品虽然采用诗歌形式，却同时讲述了一个有关哀伤与单相思的长篇故事：第一人称叙述者是一名被丈夫离弃的女性，她前往荒凉的沼泽地，探望孤独的母亲。在前往母亲家的途中，她随身带着自己最喜爱的作家艾米莉·勃朗特的作品；勃朗特笔下的荒原以及她的内心世界，也被细密地编织进这部作品之中。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="500" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791460048821_b6wNJ2_1791460092860.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="323" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《玻璃、反讽与上帝》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这首长诗围绕三个孤独的女人坐在厨房餐桌旁展开，同时也是一次对勃朗特作品的阅读，由此转化成了一篇关于被遗弃的随笔。诗歌需要故事，而故事反过来又依赖于诗歌所带来的跳跃和场景转换——卡森对这种手法的运用极具技巧。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;同一年代，卡森还出版了另一部经常被誉为其最重要作品的《红的自传：一部诗体小说》（Autobiography of Red: A Novel in Verse，1998）。这部作品体现了她将古典文学传统重新转化为当代作品的卓越能力。她以公元前6世纪希腊诗人斯忒西科洛罗斯关于长着翅膀的红色怪物革律翁（Geryon）的诗歌残篇为出发点，同时以精准的当代语言感和对现代生活经验的把握，对古老神话进行了重新书写。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;神话中，赫拉克勒斯为了完成自己的十二项功绩之一，杀死革律翁并夺走他的牛群；而卡森则将这个可怕的巨人重新塑造成一个温柔的“英雄”，一个深爱母亲的人物，使作品最终成为一部现代成长小说。年轻的革律翁此前曾遭受兄长的性侵，后来爱上了自负而粗鲁的赫拉克勒斯。当你爱上一个最终会毁灭你的人，会发生什么？这是一个古老的问题，而卡森以这种具有史诗规模、同时又拥有强烈抒情性的形式重新提出了它。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森曾将“无聊”称为自己最大的敌人，而她面对这种状态的方式，是以极具力度的幽默与机智予以反击。2001年出版的《丈夫之美：29支探戈组成的虚构随笔》（The Beauty of the Husband: A Fictional Essay in 29 Tangos），讲述了一场与不忠丈夫之间尖刻而讽刺的争吵。全书29个章节，每一章都以浪漫主义诗人约翰·济慈的一行诗句开篇。济慈关于“美即是真”的崇高诗句，与这段令人筋疲力尽的婚姻关系戏剧，以一种残酷而又富于游戏性的方式并置在一起。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;卡森还有一部令人难以忘怀的作品《诺克斯》（Nox，2010）。这部作品是为了纪念她的弟弟迈克尔而写的。2000年，迈克尔在丹麦去世；在去世之前，他曾神秘地失踪。这部作品从深处涌起一种强烈的失落感。这是一件兼具雕塑性与文学性的作品：它以盒子的形式呈现，里面收藏着一幅可以手风琴式展开的长卷，其中包括照片、信件以及其他文字材料，献给已经去世的弟弟。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此同时，作品中还存在第三种声音，为全书增加了时间上的纵深——那就是罗马诗人卡图卢斯。他曾为自己死于异乡的兄弟写下著名的挽歌第101首；与迈克尔一样，卡图卢斯的兄弟也是死在异国土地上。卡森还在作品中收入了自己对这首诗的动人翻译。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在整个创作生涯中，卡森始终以一种轻盈的方式探索写作的各种可能性，而文学“素描”逐渐成为她特别看重的一种形式。这一点可以从《漂浮》（Float，2016）中得到印证。这部作品由22本主题各异的小册子组成，可以按照任意顺序阅读。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="500" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791460192803_8Q8rTJ_1791460205829.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="751" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《漂浮》《错误的诺玛》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;另一部作品是2024年的《错误的诺玛》（Wrong Norma）。这是一部由各种不同文本构成的作品，具有强烈的表演性；在其中，卡森跨越了多个艺术和学术领域。她与视觉艺术家、编舞家以及歌剧和戏剧导演的合作，都体现出她面对文学既有期待和规则体系时所表现出的自由。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;正是这种自由，使她自20世纪90年代以来的创作对于国际艺术与文学领域具有格外重要的意义。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 石剑峰</author>
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      <category>诺贝尔文学奖</category>
      <category>文化课</category>
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      <title>9月金融数据前瞻：新型政策性金融工具落地或助力信贷投放环比改善</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34212790</link>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 10:44:57 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;在新型政策性金融工具的启动投放下，多家机构预计，9月信贷投放有望环比改善。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中金公司宏观团队预计9月新增人民币贷款1.2万亿元左右。该机构指出，9月下旬起，国股行（国有大行及股份行）3个月期转贴现利率从月初以来的0.5%低位稳步上行，9月30日收于0.7%，而3月、6月最后10天，国股行3M转贴现利率均下行了30bp左右，这也使得三季度成为今年第一个票据利率以上行收官的季度，结合新型政策性金融工具已于9月启动投放，9月信贷投放大概率较8月改善、同比少增幅度收窄。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;广发证券银行业团队预计，9月季末信贷冲量，环比明显改善，但实体信贷需求改善大概率弱于季节性，全口径人民币贷款增加1.16万亿元，同比少增0.13万亿元。从票据利率来看，银行季末冲量动力较强，9月下旬1月期票据利率季节性回升，但整体回升幅度弱于历史同期。从基本面看，9月政策性金融工具落地，制造业PMI在“秋旺”的季节性之下边际企稳，预计将对9-10月委托贷款和对公中长期贷款形成明显带动，9月委托贷款预计增加0.15万亿元，同比多增约0.12万亿元；居民端，8月末以来房贷支持政策密集出台，但按揭需求的回升可能仍取决于房价预期与人口等中长期因素，预计地产新政对按揭贷款有一定提振，但内需复苏较弱的背景下，居民信贷需求短期或仍偏弱。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;9月政府债券净融资有望同比多增。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国联民生证券预计2026年9月新增社融约为4.24万亿元，同比增加0.71万亿元，社融存量同比增速约为7.31%。具体来说，新增人民币信贷约为2.14万亿元，同比增加0.53万亿元，其中居民中长贷新增0.30万亿元，企业贷款和居民短贷新增1.95万亿元；政府债券净融资约1.57万亿元，同比增加0.38万亿元；企业债券净融资约-0.05万亿元，同比降低0.06万亿元。从结构来看，居民中长贷和政府债券净融资同比回升，企业债券净融资回落。信贷方面，新增居民中长期贷款预计相比于同期上涨。债券融资方面，高频数据显示企业债券净融资较去年小幅下降，政府债券净融资均较去年有所提高。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;华泰证券指出，9月新增社融约3.01万亿元。高频指标显示9月国债与地方债合计净发行约1.57 万亿元，同比多增约3915亿元，其中地方政府债发行有所提速，净发行同比多增约3009亿元。考虑到新型政策性金融工具已于9月启动投放，相关资金落地或对企业中长期贷款和社融形成拉动，同时9月末票据利率抬升亦与政策性金融工具投放形成印证，或推动金融数据边际企稳。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;货币增速方面，广发证券指出，财政支出提速支撑M2增速小幅回升。跨境流动性角度，9月以来中东地缘格局维持动荡，油价二次上涨压力再临，美联储全票通过三年来首次加息，美元、美债利率大幅上行，离岸人民币升值放缓，预计跨境资金回流较8月减弱，但考虑到去年同期基数较低，跨境回流同比仍对M2形成支撑；财政角度，历史上季末月历来是财政支出的集中投放期，考虑到9月政府债发行提速，预计财政支出将明显超过去年同期，财政存款净下发对M2形成有力支撑。综合来看，预计9月M2增速环比小幅上行0.1%至7.6%。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;在新型政策性金融工具的启动投放下，多家机构预计，9月信贷投放有望环比改善。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中金公司宏观团队预计9月新增人民币贷款1.2万亿元左右。该机构指出，9月下旬起，国股行（国有大行及股份行）3个月期转贴现利率从月初以来的0.5%低位稳步上行，9月30日收于0.7%，而3月、6月最后10天，国股行3M转贴现利率均下行了30bp左右，这也使得三季度成为今年第一个票据利率以上行收官的季度，结合新型政策性金融工具已于9月启动投放，9月信贷投放大概率较8月改善、同比少增幅度收窄。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;广发证券银行业团队预计，9月季末信贷冲量，环比明显改善，但实体信贷需求改善大概率弱于季节性，全口径人民币贷款增加1.16万亿元，同比少增0.13万亿元。从票据利率来看，银行季末冲量动力较强，9月下旬1月期票据利率季节性回升，但整体回升幅度弱于历史同期。从基本面看，9月政策性金融工具落地，制造业PMI在“秋旺”的季节性之下边际企稳，预计将对9-10月委托贷款和对公中长期贷款形成明显带动，9月委托贷款预计增加0.15万亿元，同比多增约0.12万亿元；居民端，8月末以来房贷支持政策密集出台，但按揭需求的回升可能仍取决于房价预期与人口等中长期因素，预计地产新政对按揭贷款有一定提振，但内需复苏较弱的背景下，居民信贷需求短期或仍偏弱。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;9月政府债券净融资有望同比多增。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国联民生证券预计2026年9月新增社融约为4.24万亿元，同比增加0.71万亿元，社融存量同比增速约为7.31%。具体来说，新增人民币信贷约为2.14万亿元，同比增加0.53万亿元，其中居民中长贷新增0.30万亿元，企业贷款和居民短贷新增1.95万亿元；政府债券净融资约1.57万亿元，同比增加0.38万亿元；企业债券净融资约-0.05万亿元，同比降低0.06万亿元。从结构来看，居民中长贷和政府债券净融资同比回升，企业债券净融资回落。信贷方面，新增居民中长期贷款预计相比于同期上涨。债券融资方面，高频数据显示企业债券净融资较去年小幅下降，政府债券净融资均较去年有所提高。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;华泰证券指出，9月新增社融约3.01万亿元。高频指标显示9月国债与地方债合计净发行约1.57 万亿元，同比多增约3915亿元，其中地方政府债发行有所提速，净发行同比多增约3009亿元。考虑到新型政策性金融工具已于9月启动投放，相关资金落地或对企业中长期贷款和社融形成拉动，同时9月末票据利率抬升亦与政策性金融工具投放形成印证，或推动金融数据边际企稳。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;货币增速方面，广发证券指出，财政支出提速支撑M2增速小幅回升。跨境流动性角度，9月以来中东地缘格局维持动荡，油价二次上涨压力再临，美联储全票通过三年来首次加息，美元、美债利率大幅上行，离岸人民币升值放缓，预计跨境资金回流较8月减弱，但考虑到去年同期基数较低，跨境回流同比仍对M2形成支撑；财政角度，历史上季末月历来是财政支出的集中投放期，考虑到9月政府债发行提速，预计财政支出将明显超过去年同期，财政存款净下发对M2形成有力支撑。综合来看，预计9月M2增速环比小幅上行0.1%至7.6%。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 陈月石</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>信贷投放</category>
      <category>社融</category>
      <category>金改实验室</category>
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      <title>甘肃：对全省副处级以上干部简历结构化改造，初步实现经历可查可统</title>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 10:43:15 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;近日，2026年第9期《党建研究》刊发的甘肃省委组织部署名文章透露，甘肃建设干部选拔任用系统，对全省副处级以上干部简历进行结构化改造，构建领导班子和干部的“全息信息表”，初步实现干部经历可查可统。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;消息称，信息化建设有助于优化业务流程、提升工作效能，是推动干部工作科学化、规范化的重要方式。甘肃深入把握信息化建设内在规律与干部工作业务逻辑，坚持以选育管用为主线、以干部数据为纽带，通过构建覆盖全链条、贯穿全周期的业务闭环，不断提升干部工作的系统性和协同性。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据甘肃省委组织部方面介绍，一是在干部“入口”环节，建设公务员考录系统，推动公务员招录遴选和选调生选拔工作实现从计划申报、职位发布、网上报名、资格审查、笔试面试到考察公示的全流程信息化。将考录系统对接到公务员登记、信息采集和数字化人事档案等内部管理系统，确保进入渠道规范透明、源头数据准确真实。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;二是在干部“管理”环节，建设干部考核测评模块，实现政治素质测评、年度考核、平时考核、专项考核等数据统一采集、集中汇总，形成动态更新的“业绩图谱”。建设干部监督管理模块，对干部奖惩信息集中统一管理，并联合纪检监察、审计、信访等单位构建干部监督“数据池”，实现监督信息即时归集与风险预警。建设干部选拔任用系统，对全省副处级以上干部简历进行结构化改造，构建领导班子和干部的“全息信息表”，初步实现干部经历可查可统；以任免业务为主线，贯通监督、考核、培训等各个业务子系统，深度整合干部工作各环节数据信息，把实绩识人与数据识人结合起来，进一步增强干部考察考核的精准度和穿透力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;三是在干部“出口”环节，建设覆盖全省的公务员管理平台，开展公务员信息动态采集更新和核心业务“一网通办”，依托平台在线办理干部调动、退出、退休等业务，办理情况自动同步至工资管理系统，确保待遇衔接无误；编制空缺情况自动同步至公务员考录系统，为制定公务员招考计划提供准确参考。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;近日，2026年第9期《党建研究》刊发的甘肃省委组织部署名文章透露，甘肃建设干部选拔任用系统，对全省副处级以上干部简历进行结构化改造，构建领导班子和干部的“全息信息表”，初步实现干部经历可查可统。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;消息称，信息化建设有助于优化业务流程、提升工作效能，是推动干部工作科学化、规范化的重要方式。甘肃深入把握信息化建设内在规律与干部工作业务逻辑，坚持以选育管用为主线、以干部数据为纽带，通过构建覆盖全链条、贯穿全周期的业务闭环，不断提升干部工作的系统性和协同性。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据甘肃省委组织部方面介绍，一是在干部“入口”环节，建设公务员考录系统，推动公务员招录遴选和选调生选拔工作实现从计划申报、职位发布、网上报名、资格审查、笔试面试到考察公示的全流程信息化。将考录系统对接到公务员登记、信息采集和数字化人事档案等内部管理系统，确保进入渠道规范透明、源头数据准确真实。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;二是在干部“管理”环节，建设干部考核测评模块，实现政治素质测评、年度考核、平时考核、专项考核等数据统一采集、集中汇总，形成动态更新的“业绩图谱”。建设干部监督管理模块，对干部奖惩信息集中统一管理，并联合纪检监察、审计、信访等单位构建干部监督“数据池”，实现监督信息即时归集与风险预警。建设干部选拔任用系统，对全省副处级以上干部简历进行结构化改造，构建领导班子和干部的“全息信息表”，初步实现干部经历可查可统；以任免业务为主线，贯通监督、考核、培训等各个业务子系统，深度整合干部工作各环节数据信息，把实绩识人与数据识人结合起来，进一步增强干部考察考核的精准度和穿透力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;三是在干部“出口”环节，建设覆盖全省的公务员管理平台，开展公务员信息动态采集更新和核心业务“一网通办”，依托平台在线办理干部调动、退出、退休等业务，办理情况自动同步至工资管理系统，确保待遇衔接无误；编制空缺情况自动同步至公务员考录系统，为制定公务员招考计划提供准确参考。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 钟煜豪</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>甘肃</category>
      <category>干部简历</category>
      <category>中国政库</category>
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    <item>
      <title>张硕辅被查，广东省人大常委会党组：坚决拥护党中央决定</title>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 10:38:32 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;10月8日下午，按照广东省委部署，省人大常委会党组书记、主任黄楚平主持召开省人大常委会党组扩大会议，通报中央纪委国家监委对张硕辅涉嫌严重违纪违法进行纪律审查和监察调查的有关情况。与会同志一致表示，坚决拥护党中央决定，坚决拥护中央纪委国家监委决定。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;会议指出，中央纪委国家监委对张硕辅涉嫌严重违纪违法进行纪律审查和监察调查，充分彰显了以习近平同志为核心的党中央坚持党要管党、全面从严治党的坚定决心，充分体现了我们党将自我革命进行到底、深入推进正风肃纪反腐的鲜明立场，再次释放了反腐败斗争一步不停歇、半步不退让的强烈信号。要自觉把思想和行动统一到党中央决定精神上来，切实提高政治站位，时刻保持清醒头脑，不断增强政治判断力、政治领悟力、政治执行力，以实际行动坚定拥护“两个确立”、坚决做到“两个维护”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;会议强调，要坚持不懈用习近平新时代中国特色社会主义思想凝心铸魂，严明党的政治纪律和政治规矩，&lt;strong&gt;始终做到党中央提倡的坚决响应、党中央决定的坚决执行、党中央禁止的坚决不做&lt;/strong&gt;，在政治立场、政治方向、政治原则、政治道路等根本性问题上，始终同以习近平同志为核心的党中央保持高度一致。要深刻汲取教训，做到警钟长鸣，引导党员干部以案为戒、举一反三，自觉用党纪国法约束言行，打造政治坚定、服务人民、尊崇法治、发扬民主、勤勉尽责的人大工作队伍。要坚定扛起管党治党责任，&lt;strong&gt;严格执行重大事项请示报告等制度&lt;/strong&gt;，严格落实中央八项规定及其实施细则精神，巩固和拓展树立和践行正确政绩观学习教育成果，不断涵养风清气正的良好政治生态，以扎扎实实的履职成效为广东全面推进强省建设、跑好“十五五”关键一程提供有力法治保障。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;10月8日下午，按照广东省委部署，省人大常委会党组书记、主任黄楚平主持召开省人大常委会党组扩大会议，通报中央纪委国家监委对张硕辅涉嫌严重违纪违法进行纪律审查和监察调查的有关情况。与会同志一致表示，坚决拥护党中央决定，坚决拥护中央纪委国家监委决定。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;会议指出，中央纪委国家监委对张硕辅涉嫌严重违纪违法进行纪律审查和监察调查，充分彰显了以习近平同志为核心的党中央坚持党要管党、全面从严治党的坚定决心，充分体现了我们党将自我革命进行到底、深入推进正风肃纪反腐的鲜明立场，再次释放了反腐败斗争一步不停歇、半步不退让的强烈信号。要自觉把思想和行动统一到党中央决定精神上来，切实提高政治站位，时刻保持清醒头脑，不断增强政治判断力、政治领悟力、政治执行力，以实际行动坚定拥护“两个确立”、坚决做到“两个维护”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;会议强调，要坚持不懈用习近平新时代中国特色社会主义思想凝心铸魂，严明党的政治纪律和政治规矩，&lt;strong&gt;始终做到党中央提倡的坚决响应、党中央决定的坚决执行、党中央禁止的坚决不做&lt;/strong&gt;，在政治立场、政治方向、政治原则、政治道路等根本性问题上，始终同以习近平同志为核心的党中央保持高度一致。要深刻汲取教训，做到警钟长鸣，引导党员干部以案为戒、举一反三，自觉用党纪国法约束言行，打造政治坚定、服务人民、尊崇法治、发扬民主、勤勉尽责的人大工作队伍。要坚定扛起管党治党责任，&lt;strong&gt;严格执行重大事项请示报告等制度&lt;/strong&gt;，严格落实中央八项规定及其实施细则精神，巩固和拓展树立和践行正确政绩观学习教育成果，不断涵养风清气正的良好政治生态，以扎扎实实的履职成效为广东全面推进强省建设、跑好“十五五”关键一程提供有力法治保障。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>姚瑶/南方+客户端</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>广东反腐</category>
      <category>中国政库</category>
    </item>
    <item>
      <title>风暴中的数采中心｜多方“共建”，效率如何？“换个场景，换个本体，数据还能不能用”</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34210943</link>
      <guid isPermaLink="true">https://m.thepaper.cn/detail/34210943</guid>
      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 10:32:43 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;一则在社交平台发布的信息，将具身智能行业的基础设施——数据采集中心（简称数采中心）推上了风口浪尖。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;日前，一家刚刚上市的具身智能企业创始人在朋友圈发声质疑，有同行企业利用数采中心及与地方政府、投资人、供应商之间的关联交易，制造了“虚假的、不可持续的收入”，目的是推动上市。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一时间，关于数采中心的角色定位、数据质量、关联交易的讨论，持续展开。有人认为，这是产业发展早期必需的产业协同；也有人提出，数采中心所生产的庞大数据，有多少实现了真正流通和应用？数采中心和具身智能企业之间的关系，以及多方“共建”之下，数采中心的效率如何等问题，同样受到关注。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;舆论发酵之后，有具身智能企业人士告诉澎湃科技（www.thepaper.cn），他们公司现在对有关数据类的合作比较谨慎，“都要求合规。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="667" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791428641714_8FQRbh_1791428670496.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;机器人在进行训练。新华社 资料图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;数采中心的多重身份&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;业内对于数采中心有不同叫法，有的叫数采工厂，也有的叫具身智能训练场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;按中国信通院等机构近期发布的《具身智能训练场研究报告（2026年）》（以下简称《报告》），具身智能训练场通过提供面向行业需求的一系列真实物理环境，为具身智能的真实数据采集、模型训练、系统应用能力验证和迭代优化提供有力支撑。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;根据《报告》的不完全统计，截至2026年6月底，我国已投入运营的具身智能训练场超过70个，另有46个处于规划或建设阶段。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这些训练场（数采中心）中，具身智能企业与地方国资合作共建是常见模式。在这类合作架构中，地方提供场地、出资采购、政策扶持，甚至还会协助招聘人员；具身智能企业则负责输出技术、机器人本体和运营团队。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;苏州市吴中区的公开信息，提供了一个观察样本。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2026年3月，优理奇机器人科技（苏州）有限公司（简称：优理奇）宣布完成近3亿元新一轮融资，苏州吴中金融控股集团（简称：吴中金控）作为老股东追加投资。公开资料显示，吴中金控的实际控制人为当地政府。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在成为企业的股东后，当地政府和优理奇的合作进一步深化。苏州市公共资源交易平台9月21日公告显示，当地国资投资建设的数据采集训练平台——苏州智能机器人科技发展有限公司采购的吴中区物理AI真机数采中心建设项目，由优理奇中标，金额1512.5万元，总服务周期三年。合同要求签订后10日内完成设备供货，120日内完成整体安装与调试。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;类似案例并不只发生在苏州。公开资料显示，2026年4月，上海穹彻智能科技有限公司（简称：穹彻智能）与江苏无锡数据集团、锡山经济技术开发区签署战略合作协议，前者将工业交付能力中心项目落地无锡锡山区长三角工业芯谷。无锡数据集团将与穹彻智能共同发起成立具身智能数据联盟，联合建设全国首个10万小时工业真实场景具身操作高质量数据集。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;穹彻智能是成立于2023年的一家研发机器人“通用大脑”的具身智能企业，该公司联合创始人为上海交通大学教授卢策吾和非夕科技创始人王世全，卢策吾的博士后导师是有着“AI教母”之称的李飞飞。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;两个月后，无锡数据集团出现在穹彻智能新一轮融资的投资方名单中。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在这组合作中，数据成了连接当地国资和项目的“桥梁”。具身智能企业训练模型需要进入工业现场获取数据，地方拥有工厂、生产线及协调这些资源的能力，也希望引入新的技术与产业项目。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这通常是谈好的，”一位从事人形机器人项目投融资相关工作的人士分析，企业为数采中心提供硬件设备是机器人企业营收的一部分，“研发太秏钱，企业需要资金。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于该合作，穹彻智能日前向澎湃科技表示，涉及具体商业合作及地方项目等情况暂不方便进一步回应。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从公开资料可以看到，数据训练中心的机器人需求确实给具身企业带来了真金白银的收入。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="838" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791438736343_XMZiJA_1791438736538.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;乐聚智能（深圳）股份有限公司在招股说明书中披露，2025年，该公司的夸父（Kuavo）系列产品在数据采集应用场景下实现收入7990.41万元，占该系列收入44.94%。 来源：乐聚智能招股书&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;乐聚智能（深圳）股份有限公司（简称：乐聚智能）在招股说明书中披露，2025年，该公司的夸父（Kuavo）系列产品在数据采集应用场景下实现收入7990.41万元，占该系列收入44.94%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;招股说明书显示，该公司2025年中标多个地方数据采集中心建设项目，推动数据采集收入增长，成为夸父系列当年最大的应用场景收入来源。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;乐聚智能与数采中心的联系，也不止于销售机器人。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京石景山人形机器人数据训练中心二期由北京数聚通启运营管理有限公司（简称：数聚通启）负责运营管理。招股书显示，乐聚智能持有数聚通启37.76%的股权。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;数采中心的价值该如何认定&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于这样的合作模式，不同的人有不同看法。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;支持者认为，在产业发展的早期阶段，类似的合作不可避免，也不可或缺。这一点可以参考新能源汽车的发展路径。作为新兴产业，早期需要有政府的支持，才能生存下去，从而获得长足发展。企业在地方建数据采集工厂，不仅可以销售机器人获得收益，也能获得定制的数据用于研发，同时带动当地盘活资源。对于当地政府来说，投资具身企业，建设数采工厂，可以带动当地产业转型。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;9月29日，优理奇一位工作人员告诉澎湃科技，该公司和苏州吴中金控合作建立的数采厂由优理奇负责运营，马上就要交付，然后去真实场景数采，“机器人企业需要订单，也需要外部的合作，对于企业来说是互相成就。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也有人认为，虽然这种模式的出发点也许是“好的”，但在操作过程中容易出现变形，“如果最后具身企业不回购数据呢？”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;之所以可能会出现“不回购数据”的情形，其中一个重要因素是：数采中心所采集的数据是否真正有效。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;具身数据采集服务商朱晨告诉澎湃科技，根据他的了解，企业与地方合作的数采中心，通常数据泛用性比较差，企业买回去未必称得上是有效数据。在他接触到的具身企业需求中，训练模型的企业希望获得复杂、多变的真实场景数据，而数采中心常常是集中式采集，场地环境过于规整。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“有的号称每年能产生上百万条数据，但这些数据只能在单一场景下使用。换个场景，换个本体，就不能用了，每个机械臂的长度、力度都不一样。”有业内人士表示。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;以石景山人形机器人数据训练中心一期项目的数据采集厂为例，公开资料显示，该中心第一期合作运营方是机械臂厂商睿尔曼，由其提供核心设备与技术，并参与日常运营，二期公开合作的厂商是乐聚机器人，三期合作企业是他山科技，重点是高精度力触觉技术。业内人士判断，“这三期数据可能就无法实现跨本体互通互用。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于这方面的担忧，9月29日，乐聚机器人相关负责人回复澎湃科技，石景山人形机器人数据训练中心采集的数据“有很多有效数据”。该负责人称，乐聚与蚂蚁集团联合发布的“联合大脑”模型，其训练数据即来自石景山采集的数据；乐聚自研垂域基模也在该中心进行训练。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;针对业内关于数采中心数据跨本体复用困难的质疑，该负责人表示，数据本身可以对外销售，“不能说这个数据没有什么用”，但肯定用于乐聚本体效果“最匹配”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于相关问题，北京石景山人形机器人数据训练中心项目运营方、中关村通力公司相关工作人员则对澎湃科技表示，具体信息建议关注官方动态。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一家具身智能企业创始人感慨，有的数采厂变成了展示中心，&amp;nbsp;“产出的是没有用的数据。”一名曾供职某人形机器人创新中心分部的人士告诉澎湃科技，当时他供职的创新中心一大用途是参观，产生的收益无法覆盖运营成本，说是“共建”，但地方的数采中心最终还是要“自谋出路”，因为总部不会回购。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;数采中心的转型挑战&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;数据买方的态度也有变化。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;朱晨告诉澎湃科技，数据采集市场2026年初还在“草莽”阶段，大家对什么是有效数据、无效数据完全没概念，短短几个月过去，现在买方的态度更加谨慎。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;原因之一是，市场对于具身数据的需求结构、维度、范式、质量还没有统一的标准。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;目前市场上主要有五种数据采集方式，真机遥操作、手持夹爪、仿真/合成、第一视角（无本体）、触觉感知。UMI就是“手持夹爪”这一类的代表方案，也属于“无本体采集”的范畴。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;朱晨表示，目前找他的买方多集中在具身智能大脑模型公司，需求以UMI（ Universal Manipulation Interface）等异构数据为主——即不同模态、不同采集方式产生的数据，也包括少量真机采集数据和第一视角数据。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;客户的结算方式也发生了变化。2026年上半年，具身智能数据总体定价在200-500元/小时，真机数据价格最贵，市场价在500-1000元。现在，客户采购数据的结算方式从小时量转变为有效任务场景，根据任务的难易程度来定价，部分任务的场景价格可能高达700-1000元。训练一段时长5分钟的机器人跳舞动作的数据可能需要花费100万。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;面对大额订单，具身企业通常要求先进行100小时的“试采”验货。朱晨透露，目前客户需要的数据任务量通常在几十万小时区间，只有少数头部企业才拥有百万小时数据量。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于具身企业来说，需要的不是数据，而是高质量的数据。面对数采市场供需的错位，部分对垂类场景数据采集有需求的企业，选择“自掏腰包”建数采工厂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一家通用机器人操作系统研发商公司创始人告诉澎湃科技，国内大部分数据都以操作类大脑数据为主，运动控制的数据采集太少，且很多无法兼容不同本体，2025年，他们决定自建一座跨本体全身运动数据工厂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于具身数据训练场的发展前景，澎湃科技注意到，前述《报告》建议，数据采集要以真实应用指标为导向，打通“采集—清洗标注—质检—存储—训练验证—反馈迭代”全流程；统一采集参数和动作标准，按任务需要选择遥操作、UMI、头戴式采集、动捕或仿真等方式，并保留失败样本、长尾场景和人工接管记录；推动数据采集从零散、作坊式走向标准化、自动化、流水线化，向真实场景延伸，以可控成本产出高质量、可训练的数据。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;9月22日，中国人形机器人与具身智能百人会发布《关于规范具身智能训练场发展的倡议》，《倡议》中指出，将立足产业基础和真实需求，因地制宜、错位布局、择优建设，打造具身智能实训场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;（文中朱晨为化名）&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2436" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791438093000_1d5fGx_1791438113986.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; 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      <content:encoded>&lt;p&gt;一则在社交平台发布的信息，将具身智能行业的基础设施——数据采集中心（简称数采中心）推上了风口浪尖。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;日前，一家刚刚上市的具身智能企业创始人在朋友圈发声质疑，有同行企业利用数采中心及与地方政府、投资人、供应商之间的关联交易，制造了“虚假的、不可持续的收入”，目的是推动上市。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一时间，关于数采中心的角色定位、数据质量、关联交易的讨论，持续展开。有人认为，这是产业发展早期必需的产业协同；也有人提出，数采中心所生产的庞大数据，有多少实现了真正流通和应用？数采中心和具身智能企业之间的关系，以及多方“共建”之下，数采中心的效率如何等问题，同样受到关注。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;舆论发酵之后，有具身智能企业人士告诉澎湃科技（www.thepaper.cn），他们公司现在对有关数据类的合作比较谨慎，“都要求合规。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="667" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791428641714_8FQRbh_1791428670496.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;机器人在进行训练。新华社 资料图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;数采中心的多重身份&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;业内对于数采中心有不同叫法，有的叫数采工厂，也有的叫具身智能训练场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;按中国信通院等机构近期发布的《具身智能训练场研究报告（2026年）》（以下简称《报告》），具身智能训练场通过提供面向行业需求的一系列真实物理环境，为具身智能的真实数据采集、模型训练、系统应用能力验证和迭代优化提供有力支撑。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;根据《报告》的不完全统计，截至2026年6月底，我国已投入运营的具身智能训练场超过70个，另有46个处于规划或建设阶段。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这些训练场（数采中心）中，具身智能企业与地方国资合作共建是常见模式。在这类合作架构中，地方提供场地、出资采购、政策扶持，甚至还会协助招聘人员；具身智能企业则负责输出技术、机器人本体和运营团队。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;苏州市吴中区的公开信息，提供了一个观察样本。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2026年3月，优理奇机器人科技（苏州）有限公司（简称：优理奇）宣布完成近3亿元新一轮融资，苏州吴中金融控股集团（简称：吴中金控）作为老股东追加投资。公开资料显示，吴中金控的实际控制人为当地政府。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在成为企业的股东后，当地政府和优理奇的合作进一步深化。苏州市公共资源交易平台9月21日公告显示，当地国资投资建设的数据采集训练平台——苏州智能机器人科技发展有限公司采购的吴中区物理AI真机数采中心建设项目，由优理奇中标，金额1512.5万元，总服务周期三年。合同要求签订后10日内完成设备供货，120日内完成整体安装与调试。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;类似案例并不只发生在苏州。公开资料显示，2026年4月，上海穹彻智能科技有限公司（简称：穹彻智能）与江苏无锡数据集团、锡山经济技术开发区签署战略合作协议，前者将工业交付能力中心项目落地无锡锡山区长三角工业芯谷。无锡数据集团将与穹彻智能共同发起成立具身智能数据联盟，联合建设全国首个10万小时工业真实场景具身操作高质量数据集。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;穹彻智能是成立于2023年的一家研发机器人“通用大脑”的具身智能企业，该公司联合创始人为上海交通大学教授卢策吾和非夕科技创始人王世全，卢策吾的博士后导师是有着“AI教母”之称的李飞飞。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;两个月后，无锡数据集团出现在穹彻智能新一轮融资的投资方名单中。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在这组合作中，数据成了连接当地国资和项目的“桥梁”。具身智能企业训练模型需要进入工业现场获取数据，地方拥有工厂、生产线及协调这些资源的能力，也希望引入新的技术与产业项目。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这通常是谈好的，”一位从事人形机器人项目投融资相关工作的人士分析，企业为数采中心提供硬件设备是机器人企业营收的一部分，“研发太秏钱，企业需要资金。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于该合作，穹彻智能日前向澎湃科技表示，涉及具体商业合作及地方项目等情况暂不方便进一步回应。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从公开资料可以看到，数据训练中心的机器人需求确实给具身企业带来了真金白银的收入。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="838" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791438736343_XMZiJA_1791438736538.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;乐聚智能（深圳）股份有限公司在招股说明书中披露，2025年，该公司的夸父（Kuavo）系列产品在数据采集应用场景下实现收入7990.41万元，占该系列收入44.94%。 来源：乐聚智能招股书&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;乐聚智能（深圳）股份有限公司（简称：乐聚智能）在招股说明书中披露，2025年，该公司的夸父（Kuavo）系列产品在数据采集应用场景下实现收入7990.41万元，占该系列收入44.94%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;招股说明书显示，该公司2025年中标多个地方数据采集中心建设项目，推动数据采集收入增长，成为夸父系列当年最大的应用场景收入来源。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;乐聚智能与数采中心的联系，也不止于销售机器人。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京石景山人形机器人数据训练中心二期由北京数聚通启运营管理有限公司（简称：数聚通启）负责运营管理。招股书显示，乐聚智能持有数聚通启37.76%的股权。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;数采中心的价值该如何认定&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于这样的合作模式，不同的人有不同看法。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;支持者认为，在产业发展的早期阶段，类似的合作不可避免，也不可或缺。这一点可以参考新能源汽车的发展路径。作为新兴产业，早期需要有政府的支持，才能生存下去，从而获得长足发展。企业在地方建数据采集工厂，不仅可以销售机器人获得收益，也能获得定制的数据用于研发，同时带动当地盘活资源。对于当地政府来说，投资具身企业，建设数采工厂，可以带动当地产业转型。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;9月29日，优理奇一位工作人员告诉澎湃科技，该公司和苏州吴中金控合作建立的数采厂由优理奇负责运营，马上就要交付，然后去真实场景数采，“机器人企业需要订单，也需要外部的合作，对于企业来说是互相成就。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也有人认为，虽然这种模式的出发点也许是“好的”，但在操作过程中容易出现变形，“如果最后具身企业不回购数据呢？”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;之所以可能会出现“不回购数据”的情形，其中一个重要因素是：数采中心所采集的数据是否真正有效。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;具身数据采集服务商朱晨告诉澎湃科技，根据他的了解，企业与地方合作的数采中心，通常数据泛用性比较差，企业买回去未必称得上是有效数据。在他接触到的具身企业需求中，训练模型的企业希望获得复杂、多变的真实场景数据，而数采中心常常是集中式采集，场地环境过于规整。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“有的号称每年能产生上百万条数据，但这些数据只能在单一场景下使用。换个场景，换个本体，就不能用了，每个机械臂的长度、力度都不一样。”有业内人士表示。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;以石景山人形机器人数据训练中心一期项目的数据采集厂为例，公开资料显示，该中心第一期合作运营方是机械臂厂商睿尔曼，由其提供核心设备与技术，并参与日常运营，二期公开合作的厂商是乐聚机器人，三期合作企业是他山科技，重点是高精度力触觉技术。业内人士判断，“这三期数据可能就无法实现跨本体互通互用。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于这方面的担忧，9月29日，乐聚机器人相关负责人回复澎湃科技，石景山人形机器人数据训练中心采集的数据“有很多有效数据”。该负责人称，乐聚与蚂蚁集团联合发布的“联合大脑”模型，其训练数据即来自石景山采集的数据；乐聚自研垂域基模也在该中心进行训练。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;针对业内关于数采中心数据跨本体复用困难的质疑，该负责人表示，数据本身可以对外销售，“不能说这个数据没有什么用”，但肯定用于乐聚本体效果“最匹配”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于相关问题，北京石景山人形机器人数据训练中心项目运营方、中关村通力公司相关工作人员则对澎湃科技表示，具体信息建议关注官方动态。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一家具身智能企业创始人感慨，有的数采厂变成了展示中心，&amp;nbsp;“产出的是没有用的数据。”一名曾供职某人形机器人创新中心分部的人士告诉澎湃科技，当时他供职的创新中心一大用途是参观，产生的收益无法覆盖运营成本，说是“共建”，但地方的数采中心最终还是要“自谋出路”，因为总部不会回购。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;数采中心的转型挑战&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;数据买方的态度也有变化。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;朱晨告诉澎湃科技，数据采集市场2026年初还在“草莽”阶段，大家对什么是有效数据、无效数据完全没概念，短短几个月过去，现在买方的态度更加谨慎。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;原因之一是，市场对于具身数据的需求结构、维度、范式、质量还没有统一的标准。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;目前市场上主要有五种数据采集方式，真机遥操作、手持夹爪、仿真/合成、第一视角（无本体）、触觉感知。UMI就是“手持夹爪”这一类的代表方案，也属于“无本体采集”的范畴。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;朱晨表示，目前找他的买方多集中在具身智能大脑模型公司，需求以UMI（ Universal Manipulation Interface）等异构数据为主——即不同模态、不同采集方式产生的数据，也包括少量真机采集数据和第一视角数据。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;客户的结算方式也发生了变化。2026年上半年，具身智能数据总体定价在200-500元/小时，真机数据价格最贵，市场价在500-1000元。现在，客户采购数据的结算方式从小时量转变为有效任务场景，根据任务的难易程度来定价，部分任务的场景价格可能高达700-1000元。训练一段时长5分钟的机器人跳舞动作的数据可能需要花费100万。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;面对大额订单，具身企业通常要求先进行100小时的“试采”验货。朱晨透露，目前客户需要的数据任务量通常在几十万小时区间，只有少数头部企业才拥有百万小时数据量。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于具身企业来说，需要的不是数据，而是高质量的数据。面对数采市场供需的错位，部分对垂类场景数据采集有需求的企业，选择“自掏腰包”建数采工厂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一家通用机器人操作系统研发商公司创始人告诉澎湃科技，国内大部分数据都以操作类大脑数据为主，运动控制的数据采集太少，且很多无法兼容不同本体，2025年，他们决定自建一座跨本体全身运动数据工厂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于具身数据训练场的发展前景，澎湃科技注意到，前述《报告》建议，数据采集要以真实应用指标为导向，打通“采集—清洗标注—质检—存储—训练验证—反馈迭代”全流程；统一采集参数和动作标准，按任务需要选择遥操作、UMI、头戴式采集、动捕或仿真等方式，并保留失败样本、长尾场景和人工接管记录；推动数据采集从零散、作坊式走向标准化、自动化、流水线化，向真实场景延伸，以可控成本产出高质量、可训练的数据。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;9月22日，中国人形机器人与具身智能百人会发布《关于规范具身智能训练场发展的倡议》，《倡议》中指出，将立足产业基础和真实需求，因地制宜、错位布局、择优建设，打造具身智能实训场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;（文中朱晨为化名）&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2436" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791438093000_1d5fGx_1791438113986.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; 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      <author>澎湃新闻记者 喻琰</author>
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      <category>具身智能</category>
      <category>数据采集</category>
      <category>数采厂</category>
      <category>泡沫</category>
      <category>融资</category>
      <category>科创101</category>
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    <item>
      <title>俄罗斯通报“防鼠疫研究所员工死亡”，鼠疫到底是什么？</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34212786</link>
      <guid isPermaLink="true">https://m.thepaper.cn/detail/34212786</guid>
      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 10:30:27 GMT</pubDate>
      <description>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791451281546_5eMb1T_1791451281784.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/c7ae1267d4ca4a0a9b904c610c8b5455/hd/1791454129351_NPmQT1_1791454174521.mp4"&gt;&lt;/video&gt;当地时间10月6日，俄官方发布通告称，鼠疫研究机构一名员工确诊“不明原因肺炎”。俄方还表示，事发后当地已第一时间采取综合防疫措施，目前防疫形势平稳。</description>
      <content:encoded>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1791451281546_5eMb1T_1791451281784.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/c7ae1267d4ca4a0a9b904c610c8b5455/hd/1791454129351_NPmQT1_1791454174521.mp4"&gt;&lt;/video&gt;当地时间10月6日，俄官方发布通告称，鼠疫研究机构一名员工确诊“不明原因肺炎”。俄方还表示，事发后当地已第一时间采取综合防疫措施，目前防疫形势平稳。</content:encoded>
      <author>澎湃新闻见习记者 陈雨晴</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>鼠疫</category>
      <category>世界卫生组织</category>
      <category>俄罗斯</category>
      <category>黑死病</category>
      <category>World湃</category>
    </item>
    <item>
      <title>马上评｜治理饭圈乱象，除了“禁入”还可以做什么</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34212434</link>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 10:18:22 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;WTT中国大满贯现场国乒男队主教练王皓被辱骂事件，让饭圈乱象再次进入公众视野；不久前，歌手陈楚生因为在音乐节上的粉丝争吵遭“开盒”，身份证、手机号均被泄露，舆论同样为之哗然。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;王皓已经明确选择了报警，陈楚生也表示会维权。但最令公众关切的还是，从演艺现场到体育比赛，为什么经历多轮整治后，饭圈乱象仍然频繁出现？各方到底还能做些什么？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;首先必须指出的是，近年来对于饭圈乱象的治理已经取得了不小成效。事实上，近些年来，多部门联合开展“清朗”系列专项整治，打出一套组合拳，早年间文娱饭圈内公开集资、大额应援、平台榜单打投、组织控评刷量等乱象，确实已经比较少见了。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;不过，目前饭圈治理的一大难点，是如何建立有效的溯源追责机制。拿线上的网暴和“开盒”来说，不少平台的处理办法仍止于删帖、禁言、封号，被封禁的也大多是跟风的粉丝账号，而组织、策划、煽动群体对立的幕后粉头、营销号与操盘者，往往躲在暗处。偏低的违规成本，难以形成足够的震慑效果。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;同样，饭圈群体在线下行为突破底线，被拘留、罚款的例子并不少见，但是如果只是处理冲在前面的极端粉丝，忽略了策划活动的幕后主体，只能暂时平息舆情，尚无法根除组织化煽动的土壤。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;必须看到，饭圈乱象根植于利益驱动的灰色产业链。当然要批评和谴责某些极端的粉丝群体，他们必须为自己的所作所为付出代价，但更应该从源头抓起，揪出那些组织者、策划者。当前，饭圈的职业粉头、营销号依托多层小号群组、跨平台联动，身份隐匿、资金链路分散，取证与溯源难度高。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;换言之，比起事后的“封号”“抓人”，彻底斩断饭圈组织化运营的利益链条或许才是治本之策。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;二&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月7日，中国乒协回应极端球迷越界行为，将推动建立赛场禁入名单制度，加强现场秩序维护。这一举措也得到了广大网友的支持和点赞。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也要看到，行业、协会可以管好现场秩序，却难以直接处置散布在全网、跨平台的营销号与幕后粉头；个别极端粉丝到赛场围堵辱骂很容易被识别，但线上的极端言论如果没有达到治安案件立案门槛，警方也无法介入；网络监管部门可以管控平台上的造谣、拉踩内容，但很难直接限制个别人进入体育场馆观赛。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也就是说，当下各主体都有非常清楚的管辖范围，但饭圈乱象恰恰是线上煽动、线下闹事的复合型行为，很容易卡在管理边界之间。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;就拿“开盒”来说，个人信息泄露的证据往往藏在私域群聊之中，各部门取证标准、证据移交流程不统一，造成沟通成本高，溯源追责难度显著上升。同样的，禁止极端球迷进入赛场很有必要，但体育饭圈中还有网络暴力、短信辱骂、电话骚扰等各类违法违规行为，如果没有各部门的协同联动，单方面的“禁入”也有可能禁而不止。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;既然饭圈乱象横跨网络内容、信息保护、行业管理等多个领域，就不能依靠单个主管部门单兵作战，需要多部门建立线索移送、信息共享的联合工作机制。比如，要让赛场禁入名单制度的效果最大化，就应该进一步打通和平台的信息联动。在禁入名单的人，就不光应该被限制观赛，还应该受到平台的重点监测，禁止其发起赛事相关话题。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;三&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月8日，国家体育总局针对亚运会乒乓球“饭圈”风波发文指出，一些青少年干扰比赛秩序，辱骂运动员、教练员的同时，其自身身心健康与价值判断同样受到侵害，成为畸形“饭圈文化”的受害者。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这无疑触及了饭圈乱象的根本问题。饭圈文化固然是被人为制造出来的，但它确实也为部分群体提供了归属感和身份认同。尤其对很多人生观、价值观还不成熟的青少年来说，他们迫切需要在社群里获得同伴认可，满足自身的情感需求。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这正是饭圈治理中难以靠整顿、打击快速化解的软性难题。封禁账号、解散群组，只是拆掉社群载体，但他们的情感需求还在。只有帮助年轻人区分情感热爱与组织化盲从，得到独立思考的能力，才能从心理根源上削弱饭圈极端文化的吸引力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;就此而言，当下的社交平台责无旁贷。算法推荐机制倾向于推送对立、争吵、拉踩的内容，因为它们能带来更高评论、转发、停留时长。作为互联网原住民的青少年，长期浸淫在这套信息流，容易习惯非黑即白的二元叙事，丧失理性思辨与共情能力。因此，平台需要从根本上改变“唯流量”的商业模式，把公共价值嵌入产品设计。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;另一方面，要治理饭圈乱象，对于青少年“追星”的情感需求应该重在疏而非堵。家长要尊重孩子的兴趣爱好，学校要将媒介素养融入日常教学，培养青少年批判性思维，帮助他们健康成长。这显然是一个更需要耐心的长期课题。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;WTT中国大满贯现场国乒男队主教练王皓被辱骂事件，让饭圈乱象再次进入公众视野；不久前，歌手陈楚生因为在音乐节上的粉丝争吵遭“开盒”，身份证、手机号均被泄露，舆论同样为之哗然。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;王皓已经明确选择了报警，陈楚生也表示会维权。但最令公众关切的还是，从演艺现场到体育比赛，为什么经历多轮整治后，饭圈乱象仍然频繁出现？各方到底还能做些什么？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;首先必须指出的是，近年来对于饭圈乱象的治理已经取得了不小成效。事实上，近些年来，多部门联合开展“清朗”系列专项整治，打出一套组合拳，早年间文娱饭圈内公开集资、大额应援、平台榜单打投、组织控评刷量等乱象，确实已经比较少见了。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;不过，目前饭圈治理的一大难点，是如何建立有效的溯源追责机制。拿线上的网暴和“开盒”来说，不少平台的处理办法仍止于删帖、禁言、封号，被封禁的也大多是跟风的粉丝账号，而组织、策划、煽动群体对立的幕后粉头、营销号与操盘者，往往躲在暗处。偏低的违规成本，难以形成足够的震慑效果。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;同样，饭圈群体在线下行为突破底线，被拘留、罚款的例子并不少见，但是如果只是处理冲在前面的极端粉丝，忽略了策划活动的幕后主体，只能暂时平息舆情，尚无法根除组织化煽动的土壤。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;必须看到，饭圈乱象根植于利益驱动的灰色产业链。当然要批评和谴责某些极端的粉丝群体，他们必须为自己的所作所为付出代价，但更应该从源头抓起，揪出那些组织者、策划者。当前，饭圈的职业粉头、营销号依托多层小号群组、跨平台联动，身份隐匿、资金链路分散，取证与溯源难度高。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;换言之，比起事后的“封号”“抓人”，彻底斩断饭圈组织化运营的利益链条或许才是治本之策。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;二&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月7日，中国乒协回应极端球迷越界行为，将推动建立赛场禁入名单制度，加强现场秩序维护。这一举措也得到了广大网友的支持和点赞。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也要看到，行业、协会可以管好现场秩序，却难以直接处置散布在全网、跨平台的营销号与幕后粉头；个别极端粉丝到赛场围堵辱骂很容易被识别，但线上的极端言论如果没有达到治安案件立案门槛，警方也无法介入；网络监管部门可以管控平台上的造谣、拉踩内容，但很难直接限制个别人进入体育场馆观赛。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也就是说，当下各主体都有非常清楚的管辖范围，但饭圈乱象恰恰是线上煽动、线下闹事的复合型行为，很容易卡在管理边界之间。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;就拿“开盒”来说，个人信息泄露的证据往往藏在私域群聊之中，各部门取证标准、证据移交流程不统一，造成沟通成本高，溯源追责难度显著上升。同样的，禁止极端球迷进入赛场很有必要，但体育饭圈中还有网络暴力、短信辱骂、电话骚扰等各类违法违规行为，如果没有各部门的协同联动，单方面的“禁入”也有可能禁而不止。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;既然饭圈乱象横跨网络内容、信息保护、行业管理等多个领域，就不能依靠单个主管部门单兵作战，需要多部门建立线索移送、信息共享的联合工作机制。比如，要让赛场禁入名单制度的效果最大化，就应该进一步打通和平台的信息联动。在禁入名单的人，就不光应该被限制观赛，还应该受到平台的重点监测，禁止其发起赛事相关话题。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;三&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月8日，国家体育总局针对亚运会乒乓球“饭圈”风波发文指出，一些青少年干扰比赛秩序，辱骂运动员、教练员的同时，其自身身心健康与价值判断同样受到侵害，成为畸形“饭圈文化”的受害者。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这无疑触及了饭圈乱象的根本问题。饭圈文化固然是被人为制造出来的，但它确实也为部分群体提供了归属感和身份认同。尤其对很多人生观、价值观还不成熟的青少年来说，他们迫切需要在社群里获得同伴认可，满足自身的情感需求。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这正是饭圈治理中难以靠整顿、打击快速化解的软性难题。封禁账号、解散群组，只是拆掉社群载体，但他们的情感需求还在。只有帮助年轻人区分情感热爱与组织化盲从，得到独立思考的能力，才能从心理根源上削弱饭圈极端文化的吸引力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;就此而言，当下的社交平台责无旁贷。算法推荐机制倾向于推送对立、争吵、拉踩的内容，因为它们能带来更高评论、转发、停留时长。作为互联网原住民的青少年，长期浸淫在这套信息流，容易习惯非黑即白的二元叙事，丧失理性思辨与共情能力。因此，平台需要从根本上改变“唯流量”的商业模式，把公共价值嵌入产品设计。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;另一方面，要治理饭圈乱象，对于青少年“追星”的情感需求应该重在疏而非堵。家长要尊重孩子的兴趣爱好，学校要将媒介素养融入日常教学，培养青少年批判性思维，帮助他们健康成长。这显然是一个更需要耐心的长期课题。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃首席评论员 李勤余</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>饭圈乱象</category>
      <category>全链条协同治理</category>
      <category>青少年媒介素养</category>
      <category>澎湃评论</category>
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    </item>
    <item>
      <title>央行阐明人民币汇率政策立场：中国从不搞竞争性货币贬值</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34212989</link>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 09:53:10 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;人民币汇率作为金融市场的一个重要价格，长期以来一直备受各界关注，近期讨论有所增多。现将中国人民银行关于人民币汇率的政策立场阐明如下。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;中国实施以市场供求为基础、参考一篮子货币进行调节、有管理的浮动汇率制度，坚持让市场在汇率形成中发挥决定性作用。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;过去二十多年，人民币汇率双向浮动；2010年以来，人民币汇率经历了多轮升贬值周期，双向浮动特征更加明显，弹性增强。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;中国贸易发展根源于产业国际竞争力的提升，中国没有必要，也无意通过汇率贬值获取贸易竞争优势，从不搞竞争性货币贬值。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;汇率受经济增长、货币政策、金融市场、地缘政治、突发风险事件等多种因素影响，与经常账户不存在简单线性关系。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;国际上有关汇率均衡水平的评估方法尚不成熟，将个别评估结论作为人民币汇率低估的“官方依据”，是对评估结果的曲解和误用。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;全球经济失衡与全球分工格局演进、国际货币体系固有矛盾、部分国家长期高财政赤字高消费等密切相关，需要各方共同推动解决。将本国产业竞争力下降、财经约束弱化和复杂结构性问题简单归因他国汇率，是对自身调整责任的推诿和回避。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;中国为全球经济多轮动态平衡作出积极贡献，“十五五”期间，将坚持推进经济增长方式转型，扩大内需，完善营商环境，深化高水平对外开放，促进全球经济向更加开放、包容、平衡的方向发展。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一、中国的汇率制度安排&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;人民币汇率市场化改革是构建社会主义市场经济体制的重要组成部分，中国推进人民币汇率市场化改革的方向是坚定、一贯的。1993年党的十四届三中全会提出建立以市场供求为基础的有管理的浮动汇率制度，2003年党的十六届三中全会要求完善人民币汇率形成机制，2005年深化人民币汇率市场化形成机制改革，2013年党的十八届三中全会进一步作出完善人民币汇率市场化形成机制的重要部署。作为大国经济体，市场化的汇率机制符合中国的战略利益和发展需要，也为提高货币政策自主性、有效性提供了重要支持。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国实施的是以市场供求为基础、参考一篮子货币进行调节、有管理的浮动汇率制度。中国的汇率制度有以下特征：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一是坚持让市场在汇率形成中发挥决定性作用。经过多年发展，中国逐渐形成了功能完善的多层次外汇市场体系，外汇市场深度和广度不断拓展，经营主体基于商业原则自主参与外汇交易，市场供求在人民币汇率形成中发挥决定性作用。中国人民银行不预设汇率目标水平，不干预汇率长期趋势，保持汇率弹性和双向浮动。2017年后，中国人民银行退出常态化外汇干预。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;二是重点防范汇率短期大幅波动尤其是短期急剧贬值影响金融稳定。中国人民银行在特定情景下，如疫情突发和2025年4月关税战等重大外部冲击时，运用宏观审慎管理工具进行调节和预期引导，乃至在极端情景下直接进行外汇干预，校正市场的“羊群效应”和非理性预期尤其是非理性贬值预期的自我强化，防止汇率短期破坏性超调。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这些措施符合国际规则和实践。比如，2008年国际金融危机期间，一些新兴经济体货币汇率大幅波动，相关国家开展外汇干预，避免本币过度贬值引发金融风险。2026年7月，日元对美元一度贬至近40年低位，引发相关国家联合干预。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;三是不断增强汇率政策透明度。2016年起，中国按照国际货币基金组织（IMF）数据公布特殊标准（SDDS），以更高的国际标准发布国际收支及相关外汇数据，持续提升发布数据的维度和频率。中国积极响应国际组织倡议，自2027年起将进一步向IMF报送外汇相关数据。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;二、人民币汇率水平的变化&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2005年汇改以来，人民币汇率双向浮动，在国际主要货币中总体保持强势。从双边汇率看，人民币对美元汇率从2005年7月汇改的8.27元升值至当前的6.7元左右，累计升值23%。从多边汇率看，2005年汇改以来，国际清算银行测算的人民币名义有效汇率升值超50%，实际有效汇率升值35%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2010年以后，人民币汇率升贬值周期交替，双向浮动特征更加明显，汇率弹性明显增强。人民币对美元汇率已经历三轮升值周期和三轮贬值周期，总体运行在6.04-7.35元的宽幅区间，每轮升贬值周期人民币汇率波动幅度均在10%以上。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2025年以来，人民币汇率双向浮动、有序升值。2025年以来，人民币对美元汇率累计升值约9%。特别是2026年以来美元指数和美债收益率较快上行，非美货币普遍贬值，人民币对美元汇率总体延续升值走势。向前看，影响人民币汇率的因素较为多元，推动升值和贬值的因素都存在，汇率走向还有不确定性。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;三、中国没有必要，也无意通过汇率贬值获取贸易竞争优势&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国贸易发展根源于产业国际竞争力的提升。历史上全球主要贸易顺差国基本都是产业竞争力比较强的国家。中国贸易增长得益于40多年来中国的改革开放，得益于超大规模的市场，完备的产业链和基础设施体系，丰富、高素质、勤奋工作的劳动力资源，持续研发创新能力。除中国外，一些经济体的产品契合国际需求，出口同样增长较快，并非本币贬值驱动。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;过去人民币多轮升值并未影响中国贸易发展，贬值时期中国出口份额也没有更快提升。2005-2008年人民币对美元升值21%、2010-2014年升值10%、2020-2021年升值9%，同期中国出口在全球份额分别上升2.4个、2.8个和1.7个百分点。而2016年人民币对美元贬值7%、2022年人民币贬值超8%，同期中国出口在全球份额均下降0.7个百分点。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;近年来中国贸易的一个重要结构性变化，是对汇率变化的敏感度明显下降。从贸易结构看，中国出口结构转型升级，从低端劳动密集型产品为主向中高端、多样化产品转变。过去5年，中国高技术产品进出口年均增长7.9%，2025年同比增速进一步升至11.4%，对整体外贸增长的贡献率接近六成。中国出口商不再是单纯的价格接受者，而是嵌入全球供应链，可与上下游企业共担汇率成本。从贸易相关的金融服务看，外贸企业更多使用汇率避险手段，约30%的贸易采用人民币结算，企业外汇套保比例也达到30%左右，进一步降低了贸易对汇率波动的敏感性。未来这些比例有望进一步提升。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国是负责任大国，在过去多轮次、高强度外部冲击中，从未搞竞争性货币贬值，从未顺势推动人民币贬值来促进出口。1990年代亚洲金融危机期间，部分国家货币大幅贬值，中国政府承诺人民币不贬值，在维护地区经济金融稳定方面发挥了重要作用。2008年国际金融危机期间，许多国家货币对美元大幅贬值，人民币保持了基本稳定。近年来，有关国家发起贸易战，美联储大幅陡峭加息，非美元货币普遍面临较大贬值压力，中国人民银行适时采取宏观审慎政策措施，防范人民币汇率向贬值方向超调。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;全球外汇市场交易体量巨大，很难持续干预并影响外汇市场。2025年全球外汇市场日均交易量近10万亿美元，其中人民币日均外汇交易量超过8000亿美元，离岸市场交易占比约80%。每一笔交易都在影响汇率走势，中央银行基本不具备影响汇率中长期走势的干预实力，一国也不可能通过长期压低汇率就能持续增强贸易竞争力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;四、汇率与经常账户不存在简单线性关系&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;汇率是货币之间的一种比价关系，受经济增长、货币政策、金融市场、地缘政治、突发风险事件等多重因素影响。分析汇率变化，不仅要看货物贸易，也要看服务贸易；不仅要看经常账户，也要看金融账户；不仅要关注经济基本面因素，也要关注预期等因素。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从贸易渠道看，历史上，贸易渠道曾在汇率形成中发挥重要作用。20世纪70年代布雷顿森林体系解体后，金融自由化和全球化不断推进，全球贸易量占全球外汇交易量比重从20世纪90年代的约1/35下降至2025年的1/70，贸易和汇率的关联性逐渐下降。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从金融账户看，本世纪初以来，随着各国金融资产不断累积，金融资产估值变化和跨境资产配置对全球失衡的影响加大，外溢效应增强。从历史经验看，新兴市场汇率大幅波动，往往是金融账户下资本流动触发的。2014-2016年美联储退出量化宽松货币政策，2022年后美、欧等发达经济体央行大幅收紧货币政策，均引发新兴市场资本外流和货币贬值。2026年上半年，韩国在AI发展热潮中经常账户顺差大幅增长，但韩元却持续贬值，也主要受资本流动的影响；同期，日本经常账户顺差有所增长，但日元亦持续走弱。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从预期看，2025年有关国家发起关税战，中国面临的关税威胁一度最高，影响了市场预期，尽管同期中国保持较大规模经常账户顺差，但汇率依然承压。近期，美伊围绕霍尔木兹海峡通航问题的反复博弈，加剧市场不确定性，一旦出现局势恶化的消息，便会引发国际油价上涨，并导致一些石油进口国货币贬值。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从实际看，经常账户与汇率之间不存在线性关系。一方面，经常账户顺差并不必然意味着本币汇率低估、需要升值。近年来，日本、瑞士、德国等不少经常账户顺差国，本币汇率有所贬值。从中国情况看，经常账户顺差流入的资金又通过企业、银行等对外投资运用到全球，国际收支保持基本平衡，经常账户顺差并不一定推动本币升值。另一方面，经常账户逆差也不必然意味着本币贬值。美国长期存在大额经常账户逆差，但美元总体维持强势。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;五、国际上有关评估方法总体尚不成熟，缺少令人信服的共识性结论&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;历经长期发展，学术研究中衍生出多类均衡汇率评估模型。各模型依托不同的理论基础、数据来源、参数设定和计量方法，加上汇率影响因素复杂，测算所谓均衡汇率水平客观讲难度很大，不同评估结果差异往往较大，至今难以形成有说服力的共识性结论。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;将IMF的外部平衡评估（EBA）结果作为人民币汇率低估的依据，是对评估结果的曲解和误用，对汇率缺乏必要的专业认知。事实上，外部平衡评估的主要定位是外部失衡分析工具，而非专门的均衡汇率测算模型，包括经常账户模型、实际有效汇率模型和外部可持续性方法三个模块。其中，经常账户模型最为核心，旨在通过计量模型测算各国经常账户缺口状况。在此基础上，进一步倒推各国实际有效汇率偏离程度。这一做法隐含的假设是经常账户与实际有效汇率之间存在线性因果关系。IMF还专门建立了实际有效汇率模型，包括指数法和水平法两种测算方法。上述三种方法评估结果差异很大，在方向上甚至是相反的，表明单一方法的可信度不够。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;IMF评估的是实际有效汇率，不应被曲解为对名义汇率的看法。实际有效汇率由名义有效汇率和国内外相对价格共同决定，更多反映的是一国经济供需关系等宏观和经济结构层面的影响。但个别观点有意或无意将IMF的外部平衡评估结果引导到人民币名义汇率上，甚至是人民币对美元汇率上，用作汇率指责的“官方依据”。实际上，IMF对中国的政策建议主要是积极扩大内需等结构调整政策，而非推动人民币汇率升值。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;应该看到，外部平衡评估具有方法相对透明、持续迭代改进等特点，但也面临挑战。比如，最新的外部平衡评估模型时间跨度40年、覆盖52个经济体，增大了样本数据量。在此期间，全球经济和各国产业结构发生较大变化，模型在参数设定和计量检验上没有区分样本在时间维度和国别维度上的结构性变迁和差异。再如，现有模型调整变量后，评估结果会发生显著变化，说明模型的稳健性还可以进一步增强。此外，模型残差值较大，说明模型无法解释的部分较高，整体解释力还有提升空间。总体看，计量模型结果可作为学术探讨的参考，但不能成为评估一国外部失衡和均衡汇率水平的严格依据。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;六、缓解全球失衡需要逆差国和顺差国共同行动&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;全球经济失衡是产业分工格局演进、国际货币体系固有矛盾、各国投资储蓄缺口等因素共同作用的结果，不是顺差国或逆差国单方面的责任，需要各方共同应对。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;历史上的主要工业国都曾出现经常账户顺差。上世纪50、60年代，美国制造业增加值占全球比重大致维持在40%上下，是当时第一大货物贸易顺差国。上世纪70、80年代以来，国际分工经历多次调整，经常账户顺差集中地由日本、德国向韩国、中国台湾、中国香港、新加坡再向中国、东盟等动态调整。德国、韩国制造业占比高于全球平均水平，经常账户也长期保持顺差。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;近几十年来，全球主要顺差国不断轮换，主要逆差国始终不变，与国际货币体系的固有矛盾有关。在单一主权货币主导的国际货币体系中，主要储备货币发行国能够较长时期实施债务和财政扩张，支持高消费和低储蓄，并由此形成长期贸易逆差。这也会在一定程度上削弱该国的财经约束和制造业竞争力，增大债务和国际收支风险。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;部分国家贸易竞争力下降反映了自身的结构性困境。有的经济体能源成本长期高位运行，制造业成本高企，基础设施发展滞后，监管政策僵化，创新与数字化投入不足，工业发展陷于路径依赖，削弱了本国产业国际竞争力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;各国都应推动自身结构性改革。逆差国应着手进行财政整顿，提高本国储蓄率和产业竞争力；顺差国应推动消费和投资增长。个别国家将复杂的国际货币体系和经济结构性问题简单归因人民币汇率，是对自身调整责任的推诿和回避，无助于解决问题，实际上是保护主义和单边主义背景下的政治性操作。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中长期政策承诺更有利于稳定预期。各国应制定中长期政策方案，作出明确承诺并坚定执行，避免来回“翻烧饼”。试图在一到两年内解决全球经济结构性问题并不现实，政策短期急转可能适得其反。例如，2025年的全球关税战引发“抢进口”，加剧失衡并损害全球经济增长。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;七、中国正积极推动经济增长模式转型，促进全球经济向更加开放、包容、平衡的方向发展&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本世纪以来，全球经济经历了多轮重要的动态平衡过程，中国都深入参与其中，作出积极贡献。2001-2007年，中国加入WTO后，有效扩大全球供给，抑制了全球通胀。2008年国际金融危机爆发后，中国大力度扩大内需，拉动全球经济、避免陷入通缩，对全球经济增长的贡献率稳定在30%左右。疫情期间，全球通胀一度高企，中国供应链体系保持稳定，为全球通胀回落和经济平衡持续贡献了中国力量。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在此过程中，中国经济自身也经历了深刻的结构调整和动态平衡过程。中国经常账户顺差与GDP比值由2007年9.9%的峰值快速回落。消费对经济增长的贡献率，从2010年的37%升至2025年的52%，有力促进全球经济再平衡。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国坚定落实“十五五”规划确定的战略方向和重点举措，坚持推进经济增长方式转型，扩大内需和高水平对外开放，为新一轮全球经济动态平衡贡献力量。坚持内需主导，大力提振消费，扩大有效投资，坚持投资于物和投资于人紧密结合，做强国内大循环、畅通国内国际双循环。完善营商环境，为各类市场主体提供公平竞争环境。注重科技创新，促进生产率提升。推动经济包容性增长，着力提高居民和家庭可支配收入，完善收入分配制度和社会保障体系。稳步扩大高水平对外开放，在全球制造大国基础上加快成为全球需求核心市场，以中国大市场为世界各国提供新机遇。加强国际经济金融合作，积极参与和推进全球金融治理改革完善，维护全球经济金融稳定。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;附件：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;a href="https://www.pbc.gov.cn/goutongjiaoliu/attachDir/2026/10/2026100817374621467.pdf" rel="noopener" target="_blank"&gt;1.中国人民银行关于人民币汇率的政策立场&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;a href="https://www.pbc.gov.cn/goutongjiaoliu/attachDir/2026/10/2026100817415987714.pdf" rel="noopener" target="_blank"&gt;2.PBOC’s View on the RMB Exchange Rate (EN)&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;人民币汇率作为金融市场的一个重要价格，长期以来一直备受各界关注，近期讨论有所增多。现将中国人民银行关于人民币汇率的政策立场阐明如下。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;中国实施以市场供求为基础、参考一篮子货币进行调节、有管理的浮动汇率制度，坚持让市场在汇率形成中发挥决定性作用。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;过去二十多年，人民币汇率双向浮动；2010年以来，人民币汇率经历了多轮升贬值周期，双向浮动特征更加明显，弹性增强。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;中国贸易发展根源于产业国际竞争力的提升，中国没有必要，也无意通过汇率贬值获取贸易竞争优势，从不搞竞争性货币贬值。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;汇率受经济增长、货币政策、金融市场、地缘政治、突发风险事件等多种因素影响，与经常账户不存在简单线性关系。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;国际上有关汇率均衡水平的评估方法尚不成熟，将个别评估结论作为人民币汇率低估的“官方依据”，是对评估结果的曲解和误用。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;全球经济失衡与全球分工格局演进、国际货币体系固有矛盾、部分国家长期高财政赤字高消费等密切相关，需要各方共同推动解决。将本国产业竞争力下降、财经约束弱化和复杂结构性问题简单归因他国汇率，是对自身调整责任的推诿和回避。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;●&amp;nbsp;中国为全球经济多轮动态平衡作出积极贡献，“十五五”期间，将坚持推进经济增长方式转型，扩大内需，完善营商环境，深化高水平对外开放，促进全球经济向更加开放、包容、平衡的方向发展。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一、中国的汇率制度安排&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;人民币汇率市场化改革是构建社会主义市场经济体制的重要组成部分，中国推进人民币汇率市场化改革的方向是坚定、一贯的。1993年党的十四届三中全会提出建立以市场供求为基础的有管理的浮动汇率制度，2003年党的十六届三中全会要求完善人民币汇率形成机制，2005年深化人民币汇率市场化形成机制改革，2013年党的十八届三中全会进一步作出完善人民币汇率市场化形成机制的重要部署。作为大国经济体，市场化的汇率机制符合中国的战略利益和发展需要，也为提高货币政策自主性、有效性提供了重要支持。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国实施的是以市场供求为基础、参考一篮子货币进行调节、有管理的浮动汇率制度。中国的汇率制度有以下特征：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;一是坚持让市场在汇率形成中发挥决定性作用。经过多年发展，中国逐渐形成了功能完善的多层次外汇市场体系，外汇市场深度和广度不断拓展，经营主体基于商业原则自主参与外汇交易，市场供求在人民币汇率形成中发挥决定性作用。中国人民银行不预设汇率目标水平，不干预汇率长期趋势，保持汇率弹性和双向浮动。2017年后，中国人民银行退出常态化外汇干预。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;二是重点防范汇率短期大幅波动尤其是短期急剧贬值影响金融稳定。中国人民银行在特定情景下，如疫情突发和2025年4月关税战等重大外部冲击时，运用宏观审慎管理工具进行调节和预期引导，乃至在极端情景下直接进行外汇干预，校正市场的“羊群效应”和非理性预期尤其是非理性贬值预期的自我强化，防止汇率短期破坏性超调。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这些措施符合国际规则和实践。比如，2008年国际金融危机期间，一些新兴经济体货币汇率大幅波动，相关国家开展外汇干预，避免本币过度贬值引发金融风险。2026年7月，日元对美元一度贬至近40年低位，引发相关国家联合干预。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;三是不断增强汇率政策透明度。2016年起，中国按照国际货币基金组织（IMF）数据公布特殊标准（SDDS），以更高的国际标准发布国际收支及相关外汇数据，持续提升发布数据的维度和频率。中国积极响应国际组织倡议，自2027年起将进一步向IMF报送外汇相关数据。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;二、人民币汇率水平的变化&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2005年汇改以来，人民币汇率双向浮动，在国际主要货币中总体保持强势。从双边汇率看，人民币对美元汇率从2005年7月汇改的8.27元升值至当前的6.7元左右，累计升值23%。从多边汇率看，2005年汇改以来，国际清算银行测算的人民币名义有效汇率升值超50%，实际有效汇率升值35%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2010年以后，人民币汇率升贬值周期交替，双向浮动特征更加明显，汇率弹性明显增强。人民币对美元汇率已经历三轮升值周期和三轮贬值周期，总体运行在6.04-7.35元的宽幅区间，每轮升贬值周期人民币汇率波动幅度均在10%以上。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2025年以来，人民币汇率双向浮动、有序升值。2025年以来，人民币对美元汇率累计升值约9%。特别是2026年以来美元指数和美债收益率较快上行，非美货币普遍贬值，人民币对美元汇率总体延续升值走势。向前看，影响人民币汇率的因素较为多元，推动升值和贬值的因素都存在，汇率走向还有不确定性。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;三、中国没有必要，也无意通过汇率贬值获取贸易竞争优势&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国贸易发展根源于产业国际竞争力的提升。历史上全球主要贸易顺差国基本都是产业竞争力比较强的国家。中国贸易增长得益于40多年来中国的改革开放，得益于超大规模的市场，完备的产业链和基础设施体系，丰富、高素质、勤奋工作的劳动力资源，持续研发创新能力。除中国外，一些经济体的产品契合国际需求，出口同样增长较快，并非本币贬值驱动。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;过去人民币多轮升值并未影响中国贸易发展，贬值时期中国出口份额也没有更快提升。2005-2008年人民币对美元升值21%、2010-2014年升值10%、2020-2021年升值9%，同期中国出口在全球份额分别上升2.4个、2.8个和1.7个百分点。而2016年人民币对美元贬值7%、2022年人民币贬值超8%，同期中国出口在全球份额均下降0.7个百分点。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;近年来中国贸易的一个重要结构性变化，是对汇率变化的敏感度明显下降。从贸易结构看，中国出口结构转型升级，从低端劳动密集型产品为主向中高端、多样化产品转变。过去5年，中国高技术产品进出口年均增长7.9%，2025年同比增速进一步升至11.4%，对整体外贸增长的贡献率接近六成。中国出口商不再是单纯的价格接受者，而是嵌入全球供应链，可与上下游企业共担汇率成本。从贸易相关的金融服务看，外贸企业更多使用汇率避险手段，约30%的贸易采用人民币结算，企业外汇套保比例也达到30%左右，进一步降低了贸易对汇率波动的敏感性。未来这些比例有望进一步提升。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国是负责任大国，在过去多轮次、高强度外部冲击中，从未搞竞争性货币贬值，从未顺势推动人民币贬值来促进出口。1990年代亚洲金融危机期间，部分国家货币大幅贬值，中国政府承诺人民币不贬值，在维护地区经济金融稳定方面发挥了重要作用。2008年国际金融危机期间，许多国家货币对美元大幅贬值，人民币保持了基本稳定。近年来，有关国家发起贸易战，美联储大幅陡峭加息，非美元货币普遍面临较大贬值压力，中国人民银行适时采取宏观审慎政策措施，防范人民币汇率向贬值方向超调。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;全球外汇市场交易体量巨大，很难持续干预并影响外汇市场。2025年全球外汇市场日均交易量近10万亿美元，其中人民币日均外汇交易量超过8000亿美元，离岸市场交易占比约80%。每一笔交易都在影响汇率走势，中央银行基本不具备影响汇率中长期走势的干预实力，一国也不可能通过长期压低汇率就能持续增强贸易竞争力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;四、汇率与经常账户不存在简单线性关系&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;汇率是货币之间的一种比价关系，受经济增长、货币政策、金融市场、地缘政治、突发风险事件等多重因素影响。分析汇率变化，不仅要看货物贸易，也要看服务贸易；不仅要看经常账户，也要看金融账户；不仅要关注经济基本面因素，也要关注预期等因素。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从贸易渠道看，历史上，贸易渠道曾在汇率形成中发挥重要作用。20世纪70年代布雷顿森林体系解体后，金融自由化和全球化不断推进，全球贸易量占全球外汇交易量比重从20世纪90年代的约1/35下降至2025年的1/70，贸易和汇率的关联性逐渐下降。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从金融账户看，本世纪初以来，随着各国金融资产不断累积，金融资产估值变化和跨境资产配置对全球失衡的影响加大，外溢效应增强。从历史经验看，新兴市场汇率大幅波动，往往是金融账户下资本流动触发的。2014-2016年美联储退出量化宽松货币政策，2022年后美、欧等发达经济体央行大幅收紧货币政策，均引发新兴市场资本外流和货币贬值。2026年上半年，韩国在AI发展热潮中经常账户顺差大幅增长，但韩元却持续贬值，也主要受资本流动的影响；同期，日本经常账户顺差有所增长，但日元亦持续走弱。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从预期看，2025年有关国家发起关税战，中国面临的关税威胁一度最高，影响了市场预期，尽管同期中国保持较大规模经常账户顺差，但汇率依然承压。近期，美伊围绕霍尔木兹海峡通航问题的反复博弈，加剧市场不确定性，一旦出现局势恶化的消息，便会引发国际油价上涨，并导致一些石油进口国货币贬值。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从实际看，经常账户与汇率之间不存在线性关系。一方面，经常账户顺差并不必然意味着本币汇率低估、需要升值。近年来，日本、瑞士、德国等不少经常账户顺差国，本币汇率有所贬值。从中国情况看，经常账户顺差流入的资金又通过企业、银行等对外投资运用到全球，国际收支保持基本平衡，经常账户顺差并不一定推动本币升值。另一方面，经常账户逆差也不必然意味着本币贬值。美国长期存在大额经常账户逆差，但美元总体维持强势。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;五、国际上有关评估方法总体尚不成熟，缺少令人信服的共识性结论&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;历经长期发展，学术研究中衍生出多类均衡汇率评估模型。各模型依托不同的理论基础、数据来源、参数设定和计量方法，加上汇率影响因素复杂，测算所谓均衡汇率水平客观讲难度很大，不同评估结果差异往往较大，至今难以形成有说服力的共识性结论。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;将IMF的外部平衡评估（EBA）结果作为人民币汇率低估的依据，是对评估结果的曲解和误用，对汇率缺乏必要的专业认知。事实上，外部平衡评估的主要定位是外部失衡分析工具，而非专门的均衡汇率测算模型，包括经常账户模型、实际有效汇率模型和外部可持续性方法三个模块。其中，经常账户模型最为核心，旨在通过计量模型测算各国经常账户缺口状况。在此基础上，进一步倒推各国实际有效汇率偏离程度。这一做法隐含的假设是经常账户与实际有效汇率之间存在线性因果关系。IMF还专门建立了实际有效汇率模型，包括指数法和水平法两种测算方法。上述三种方法评估结果差异很大，在方向上甚至是相反的，表明单一方法的可信度不够。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;IMF评估的是实际有效汇率，不应被曲解为对名义汇率的看法。实际有效汇率由名义有效汇率和国内外相对价格共同决定，更多反映的是一国经济供需关系等宏观和经济结构层面的影响。但个别观点有意或无意将IMF的外部平衡评估结果引导到人民币名义汇率上，甚至是人民币对美元汇率上，用作汇率指责的“官方依据”。实际上，IMF对中国的政策建议主要是积极扩大内需等结构调整政策，而非推动人民币汇率升值。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;应该看到，外部平衡评估具有方法相对透明、持续迭代改进等特点，但也面临挑战。比如，最新的外部平衡评估模型时间跨度40年、覆盖52个经济体，增大了样本数据量。在此期间，全球经济和各国产业结构发生较大变化，模型在参数设定和计量检验上没有区分样本在时间维度和国别维度上的结构性变迁和差异。再如，现有模型调整变量后，评估结果会发生显著变化，说明模型的稳健性还可以进一步增强。此外，模型残差值较大，说明模型无法解释的部分较高，整体解释力还有提升空间。总体看，计量模型结果可作为学术探讨的参考，但不能成为评估一国外部失衡和均衡汇率水平的严格依据。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;六、缓解全球失衡需要逆差国和顺差国共同行动&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;全球经济失衡是产业分工格局演进、国际货币体系固有矛盾、各国投资储蓄缺口等因素共同作用的结果，不是顺差国或逆差国单方面的责任，需要各方共同应对。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;历史上的主要工业国都曾出现经常账户顺差。上世纪50、60年代，美国制造业增加值占全球比重大致维持在40%上下，是当时第一大货物贸易顺差国。上世纪70、80年代以来，国际分工经历多次调整，经常账户顺差集中地由日本、德国向韩国、中国台湾、中国香港、新加坡再向中国、东盟等动态调整。德国、韩国制造业占比高于全球平均水平，经常账户也长期保持顺差。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;近几十年来，全球主要顺差国不断轮换，主要逆差国始终不变，与国际货币体系的固有矛盾有关。在单一主权货币主导的国际货币体系中，主要储备货币发行国能够较长时期实施债务和财政扩张，支持高消费和低储蓄，并由此形成长期贸易逆差。这也会在一定程度上削弱该国的财经约束和制造业竞争力，增大债务和国际收支风险。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;部分国家贸易竞争力下降反映了自身的结构性困境。有的经济体能源成本长期高位运行，制造业成本高企，基础设施发展滞后，监管政策僵化，创新与数字化投入不足，工业发展陷于路径依赖，削弱了本国产业国际竞争力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;各国都应推动自身结构性改革。逆差国应着手进行财政整顿，提高本国储蓄率和产业竞争力；顺差国应推动消费和投资增长。个别国家将复杂的国际货币体系和经济结构性问题简单归因人民币汇率，是对自身调整责任的推诿和回避，无助于解决问题，实际上是保护主义和单边主义背景下的政治性操作。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中长期政策承诺更有利于稳定预期。各国应制定中长期政策方案，作出明确承诺并坚定执行，避免来回“翻烧饼”。试图在一到两年内解决全球经济结构性问题并不现实，政策短期急转可能适得其反。例如，2025年的全球关税战引发“抢进口”，加剧失衡并损害全球经济增长。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;七、中国正积极推动经济增长模式转型，促进全球经济向更加开放、包容、平衡的方向发展&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本世纪以来，全球经济经历了多轮重要的动态平衡过程，中国都深入参与其中，作出积极贡献。2001-2007年，中国加入WTO后，有效扩大全球供给，抑制了全球通胀。2008年国际金融危机爆发后，中国大力度扩大内需，拉动全球经济、避免陷入通缩，对全球经济增长的贡献率稳定在30%左右。疫情期间，全球通胀一度高企，中国供应链体系保持稳定，为全球通胀回落和经济平衡持续贡献了中国力量。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在此过程中，中国经济自身也经历了深刻的结构调整和动态平衡过程。中国经常账户顺差与GDP比值由2007年9.9%的峰值快速回落。消费对经济增长的贡献率，从2010年的37%升至2025年的52%，有力促进全球经济再平衡。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国坚定落实“十五五”规划确定的战略方向和重点举措，坚持推进经济增长方式转型，扩大内需和高水平对外开放，为新一轮全球经济动态平衡贡献力量。坚持内需主导，大力提振消费，扩大有效投资，坚持投资于物和投资于人紧密结合，做强国内大循环、畅通国内国际双循环。完善营商环境，为各类市场主体提供公平竞争环境。注重科技创新，促进生产率提升。推动经济包容性增长，着力提高居民和家庭可支配收入，完善收入分配制度和社会保障体系。稳步扩大高水平对外开放，在全球制造大国基础上加快成为全球需求核心市场，以中国大市场为世界各国提供新机遇。加强国际经济金融合作，积极参与和推进全球金融治理改革完善，维护全球经济金融稳定。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;附件：&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;a href="https://www.pbc.gov.cn/goutongjiaoliu/attachDir/2026/10/2026100817374621467.pdf" rel="noopener" target="_blank"&gt;1.中国人民银行关于人民币汇率的政策立场&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;a href="https://www.pbc.gov.cn/goutongjiaoliu/attachDir/2026/10/2026100817415987714.pdf" rel="noopener" target="_blank"&gt;2.PBOC’s View on the RMB Exchange Rate (EN)&lt;/a&gt;&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>中国人民银行网站</author>
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      <category>人民币汇率</category>
      <category>金改实验室</category>
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      <title>“有文化自信的民族，才能立得住、站得稳、行得远”</title>
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      <pubDate>Thu, 08 Oct 2026 07:28:48 GMT</pubDate>
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