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    <title>国内新闻</title>
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    <lastBuildDate>Sat, 03 Oct 2026 03:51:56 GMT</lastBuildDate>
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      <title>《青绿》导演韩真周莉亚又出新作：舞剧《栋梁》展现古建测绘中的林徽因</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34192203</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 03:51:56 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;“她希望后人记住她的身份：中国第一位女建筑师——林工。我们想让观众看见一个有血有肉的林徽因。”舞坛“双子星”韩真、周莉亚又出新作，把焦点对准了林徽因。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月9日-11日，由浙江演艺集团制作的《栋梁》将登陆上海文化广场，参演中国上海国际艺术节。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;舞剧以林徽因的古建筑测绘事业为核心叙事脉络，将个人理想与命运沉浮，融入民族文化存续的宏大历史背景。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_k5sJdX_1790938027402.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="2257" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790938142000_FdxCAh_1790938195890.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1919" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;两位导演的创作缘起于一种“天然的吸引”，对林徽因这个名字本能的好奇。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;林徽因带给人很多诗情画意的想象。当两位导演真正翻开史料，看到的却是一个背着测量仪器翻山越岭的营造学社成员，一个在昏暗油灯下绘制古建图纸的测绘者，一个在战火流离和病痛中仍不肯放下笔的学人。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“她的生命里有诗，但更多的是笔、是尺、是规，是图纸上一丝不苟的线条。”两人感慨，她的墓碑上刻着“建筑师林徽因墓”，这是她希望后人记住的身份：中国第一位女建筑师——林工。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_mKB3Ax_1790938004583.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="2644" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_PDDa7z_1790938014996.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="2498" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;剧目并未局限于林徽因、梁思成两位核心人物的个体故事，而是以二人的求索之路为缩影，塑造出百年前中国有志知识分子的“栋梁群像”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;循着营造学社的足迹，主创团队走过杭州六和塔、山西应县木塔、佛光寺东大殿，还多次走进清华大学建筑学院，与中国营造学社纪念馆馆长刘畅长谈。渐渐地，主创团队找到把“测绘”“营造”等建筑专业内容，转化为舞台语言的可能。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“栋梁”这个名字，是不是太硬了？两位导演也纠结过，最终还是选择了它，“他们的脊梁那么硬，他们撑得起这个名字。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_aKckCN_1790938273217.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1919" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937955000_3SsbJM_1790938273226.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="2712" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在剧中扮演林徽因的是舞者华宵一。她眼中的林徽因，美不仅仅在于外貌，更多的是源于她人生底色里的那份坚韧。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“她不仅很柔美，她也会穿着一身工装，靠着一双脚，坐着驴车马车在田野间调查。”华宵一说，林徽因是一个多面而立体的人物，她需要在柔美气质与坚毅的学者风骨之间切换。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;为了建立与角色的连接，华宵一从真实细节入手。剧中林徽因画板上贴的绘图纸，是真实手稿的复印版本，“每次画图时，我都感觉在和她对话。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在肢体表达上，她追求的不是大开大合的炫技，而是蕴含力量的细腻质感，“可能一个回头、一个撑桌、一个画笔抬起，就可以表达林徽因的隐忍与赤诚。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1920" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_EWG5BR_1790938034715.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1280" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;林徽因和上海有着不解之缘。1912年，八岁的林徽因随家人迁居上海虹口，就读于爱国小学。上海的市井烟火、滨江码头、新式里弄与西式洋楼，构成了她对建筑美学最初的感知与启蒙，为其日后深耕建筑领域埋下初心种子。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;1936年，中国营造学社在旧上海市博物馆举办中国近代首个全国规模建筑展览会，梁思成亲临演讲，首次向公众展示学社多年来古建筑调查、测绘的珍贵成果，让小众的古建研究事业走入大众视野。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;上海与“栋梁精神”早已结下深厚渊源。舞剧《栋梁》登陆上海，也是一场跨越百年的文脉重逢。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;“她希望后人记住她的身份：中国第一位女建筑师——林工。我们想让观众看见一个有血有肉的林徽因。”舞坛“双子星”韩真、周莉亚又出新作，把焦点对准了林徽因。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月9日-11日，由浙江演艺集团制作的《栋梁》将登陆上海文化广场，参演中国上海国际艺术节。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;舞剧以林徽因的古建筑测绘事业为核心叙事脉络，将个人理想与命运沉浮，融入民族文化存续的宏大历史背景。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_k5sJdX_1790938027402.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="2257" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790938142000_FdxCAh_1790938195890.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1919" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;两位导演的创作缘起于一种“天然的吸引”，对林徽因这个名字本能的好奇。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;林徽因带给人很多诗情画意的想象。当两位导演真正翻开史料，看到的却是一个背着测量仪器翻山越岭的营造学社成员，一个在昏暗油灯下绘制古建图纸的测绘者，一个在战火流离和病痛中仍不肯放下笔的学人。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“她的生命里有诗，但更多的是笔、是尺、是规，是图纸上一丝不苟的线条。”两人感慨，她的墓碑上刻着“建筑师林徽因墓”，这是她希望后人记住的身份：中国第一位女建筑师——林工。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_mKB3Ax_1790938004583.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="2644" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_PDDa7z_1790938014996.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="2498" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;剧目并未局限于林徽因、梁思成两位核心人物的个体故事，而是以二人的求索之路为缩影，塑造出百年前中国有志知识分子的“栋梁群像”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;循着营造学社的足迹，主创团队走过杭州六和塔、山西应县木塔、佛光寺东大殿，还多次走进清华大学建筑学院，与中国营造学社纪念馆馆长刘畅长谈。渐渐地，主创团队找到把“测绘”“营造”等建筑专业内容，转化为舞台语言的可能。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“栋梁”这个名字，是不是太硬了？两位导演也纠结过，最终还是选择了它，“他们的脊梁那么硬，他们撑得起这个名字。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_aKckCN_1790938273217.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1919" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937955000_3SsbJM_1790938273226.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="2712" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在剧中扮演林徽因的是舞者华宵一。她眼中的林徽因，美不仅仅在于外貌，更多的是源于她人生底色里的那份坚韧。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“她不仅很柔美，她也会穿着一身工装，靠着一双脚，坐着驴车马车在田野间调查。”华宵一说，林徽因是一个多面而立体的人物，她需要在柔美气质与坚毅的学者风骨之间切换。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;为了建立与角色的连接，华宵一从真实细节入手。剧中林徽因画板上贴的绘图纸，是真实手稿的复印版本，“每次画图时，我都感觉在和她对话。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在肢体表达上，她追求的不是大开大合的炫技，而是蕴含力量的细腻质感，“可能一个回头、一个撑桌、一个画笔抬起，就可以表达林徽因的隐忍与赤诚。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1920" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790937860000_EWG5BR_1790938034715.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1280" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;林徽因和上海有着不解之缘。1912年，八岁的林徽因随家人迁居上海虹口，就读于爱国小学。上海的市井烟火、滨江码头、新式里弄与西式洋楼，构成了她对建筑美学最初的感知与启蒙，为其日后深耕建筑领域埋下初心种子。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;1936年，中国营造学社在旧上海市博物馆举办中国近代首个全国规模建筑展览会，梁思成亲临演讲，首次向公众展示学社多年来古建筑调查、测绘的珍贵成果，让小众的古建研究事业走入大众视野。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;上海与“栋梁精神”早已结下深厚渊源。舞剧《栋梁》登陆上海，也是一场跨越百年的文脉重逢。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 廖阳</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>林徽因</category>
      <category>舞剧《栋梁》</category>
      <category>文艺范</category>
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      <title>十一黄金周，在上海虹口音乐谷参与一场“漫游音乐嘉年华”</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34193357</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 03:46:17 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;2026超动感・音乐谷漫游音乐嘉年华在十一黄金周期间落地虹口上海音乐谷。活动无须预约、免费向市民开放，以“点亮音乐谷，动感黄金周”为主题，集合舞台演出、数字IP特装、潮玩市集、建筑光影秀，打造沉浸式城市音乐狂欢。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;虹口音乐谷是全国少有的国家级音乐产业集聚区，本次嘉年华把产业实验室搬到城市公共街区，让前沿产业成果直面大众。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;丝芭演艺、看见音乐等音乐谷在地龙头企业集体亮相虹口数字音乐产业体验市集。SNH48女团带来现场舞台表演，同步设置主题展示摊位；看见音乐带来AI版权确权、数字音乐分发等技术成果，直观展示数字版权服务的产业价值。现场主舞台、互动舞台轮番上演街头快闪、爵士演奏、即兴戏剧，“电波闪铺” 透明直播车实时直播、录制 、Vlog，实现演艺内容实时对外传播。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2667" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790855414000_DcRpkX_1790964563320.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="4000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;SNH48女团&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;嘉年华期间，国民游戏与国漫热番纷纷从屏幕走进街头。10月1日开幕日，顶流国漫《仙逆》IP金曲在1933老场坊奏响，原唱张申骋携手上海红漾乐团，以弦乐、唢呐、古筝与电声乐队的顶配编制，打造首个《仙逆》音乐演奏试听会，将动画里的听觉记忆搬进真实的百年建筑空间。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790856184000_ksSDJ8_1790964601793.JPG?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《仙逆》音乐会&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;虚拟歌手洛天依、控KONG也现身音乐谷；《蛋仔派对》彩虹乐园装置、《王者万象棋》造景互动装置在街区落地，人气角色瑶妹与小鹿以玻璃钢雕塑形式首次亮相上海，为IP粉丝和游客留下一处可以近距离合影的实体打卡点。10月7日收官日，2026上海K歌王争霸赛虹口专场将压轴登场，下午海选、晚间决赛，把演艺的舞台交还给广大市民。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790855968000_eCYhXc_1790964636511.JPG?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;虚拟歌手洛天依&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790838932000_im3KXB_1790964704774.JPG?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《蛋仔派对》彩虹乐园装置&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790838444000_bN6Xxy_1790964727913.JPG?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《王者万象棋》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;四大主题市集同步开街，1913老洋行夜间光影秀正式亮灯，游客可跟随“时空协奏者”小白象按图索骥，集章兑换限定周边，在音乐、光影与老建筑之间完成一场城市漫游。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本次活动与上海国际光影节虹口分会场深度联动，依托1913老洋行百年历史建筑载体，打造建筑投影光影秀，每日19:00-20:30循环展演，每半小时一场，将海派文化、音乐内核与数字光影技术相融，构筑“白日产业演艺、夜间光影秀场”的昼夜消费闭环。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790861082000_k2sJKj_1790964784423.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1920" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;建筑投影光影秀&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;展演期间，1913老洋行墙面依次铺展“时光褶皱·百年回响”“声波重塑·艺术共生”“超维共振·未来交响”三个主题篇章。数字光影随着光影流转，画面由复古、科技的视觉风格渐次切换为Z世代喜闻乐见的IP“MEOWZART小小喵扎特”，带来《喵扎特爵士俱乐部》《喵戏曲联唱》《Meowzart, drop the beat》三组动画影像。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790861082000_jWxsWG_1790964807150.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;喵扎特&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;上海音乐谷是国家音乐产业基地核心区，坐拥1933老场坊、1913老洋行等大批历史遗存建筑。本次活动将虚拟演艺、数字IP、AI版权等代表新质生产力的产业内容从园区后台推向城市前台，演出、市集、打卡点位散布在水系与街区之间，以“老建筑承载新产业，老街区拥抱新潮流”，探索历史街区承载数字文娱的全新范式。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;2026超动感・音乐谷漫游音乐嘉年华在十一黄金周期间落地虹口上海音乐谷。活动无须预约、免费向市民开放，以“点亮音乐谷，动感黄金周”为主题，集合舞台演出、数字IP特装、潮玩市集、建筑光影秀，打造沉浸式城市音乐狂欢。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;虹口音乐谷是全国少有的国家级音乐产业集聚区，本次嘉年华把产业实验室搬到城市公共街区，让前沿产业成果直面大众。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;丝芭演艺、看见音乐等音乐谷在地龙头企业集体亮相虹口数字音乐产业体验市集。SNH48女团带来现场舞台表演，同步设置主题展示摊位；看见音乐带来AI版权确权、数字音乐分发等技术成果，直观展示数字版权服务的产业价值。现场主舞台、互动舞台轮番上演街头快闪、爵士演奏、即兴戏剧，“电波闪铺” 透明直播车实时直播、录制 、Vlog，实现演艺内容实时对外传播。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2667" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790855414000_DcRpkX_1790964563320.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="4000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;SNH48女团&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;嘉年华期间，国民游戏与国漫热番纷纷从屏幕走进街头。10月1日开幕日，顶流国漫《仙逆》IP金曲在1933老场坊奏响，原唱张申骋携手上海红漾乐团，以弦乐、唢呐、古筝与电声乐队的顶配编制，打造首个《仙逆》音乐演奏试听会，将动画里的听觉记忆搬进真实的百年建筑空间。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790856184000_ksSDJ8_1790964601793.JPG?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《仙逆》音乐会&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;虚拟歌手洛天依、控KONG也现身音乐谷；《蛋仔派对》彩虹乐园装置、《王者万象棋》造景互动装置在街区落地，人气角色瑶妹与小鹿以玻璃钢雕塑形式首次亮相上海，为IP粉丝和游客留下一处可以近距离合影的实体打卡点。10月7日收官日，2026上海K歌王争霸赛虹口专场将压轴登场，下午海选、晚间决赛，把演艺的舞台交还给广大市民。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790855968000_eCYhXc_1790964636511.JPG?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;虚拟歌手洛天依&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790838932000_im3KXB_1790964704774.JPG?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《蛋仔派对》彩虹乐园装置&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790838444000_bN6Xxy_1790964727913.JPG?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;《王者万象棋》&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;四大主题市集同步开街，1913老洋行夜间光影秀正式亮灯，游客可跟随“时空协奏者”小白象按图索骥，集章兑换限定周边，在音乐、光影与老建筑之间完成一场城市漫游。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本次活动与上海国际光影节虹口分会场深度联动，依托1913老洋行百年历史建筑载体，打造建筑投影光影秀，每日19:00-20:30循环展演，每半小时一场，将海派文化、音乐内核与数字光影技术相融，构筑“白日产业演艺、夜间光影秀场”的昼夜消费闭环。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1280" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790861082000_k2sJKj_1790964784423.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1920" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;建筑投影光影秀&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;展演期间，1913老洋行墙面依次铺展“时光褶皱·百年回响”“声波重塑·艺术共生”“超维共振·未来交响”三个主题篇章。数字光影随着光影流转，画面由复古、科技的视觉风格渐次切换为Z世代喜闻乐见的IP“MEOWZART小小喵扎特”，带来《喵扎特爵士俱乐部》《喵戏曲联唱》《Meowzart, drop the beat》三组动画影像。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2133" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790861082000_jWxsWG_1790964807150.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3200" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;喵扎特&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;上海音乐谷是国家音乐产业基地核心区，坐拥1933老场坊、1913老洋行等大批历史遗存建筑。本次活动将虚拟演艺、数字IP、AI版权等代表新质生产力的产业内容从园区后台推向城市前台，演出、市集、打卡点位散布在水系与街区之间，以“老建筑承载新产业，老街区拥抱新潮流”，探索历史街区承载数字文娱的全新范式。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 杨宝宝</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>上海音乐谷</category>
      <category>数字音乐产业</category>
      <category>文艺范</category>
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      <title>郑云龙主演《哈姆雷特》再登首都剧场，将南下巡演并亮相上海国际艺术节</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34192443</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 03:45:14 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;“生存还是毁灭”，这一古老命题在首都剧场再次回响。9月30日，由冯远征、杨佳音执导，郑云龙、陆璐、杜子俊、曾泳醍、赵正添、刘奕、魏嘉诚等青年演员主演的《哈姆雷特》，在首轮演出的基础上进一步打磨，以更为成熟的舞台面貌再度登台。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790940990305_CJ1Jys_1790941201157.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;本轮演出剧照。剧照摄影：王小宁&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《哈姆雷特》是莎士比亚的代表剧作，讲述了丹麦王子哈姆雷特为父亲复仇的故事。全剧借哈姆雷特的迟疑与追问，深入探索背叛、复仇、生死与人性，至今仍能引发观众共鸣。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;提炼出“选择”这个更贴近现代人生活的核心主题&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;作为北京人艺新排剧目，新版《哈姆雷特》在2025年完成首轮演出后，广受观众、专家好评。大家一致认为，该剧不失剧院一贯的大方中正气质，又在外貌和内核上都注入了青春气息和时代感。“更重要的是，它从精神上追求完成一次具有当下性的活态的舞台表达。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941007105_3sNKx4_1790941248150.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;本轮演出剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这是我完成了一个多年的心愿。我一直都想排一部《哈姆雷特》，也想过很多种表达。”彼时，导演冯远征介绍说。在他看来，仅仅以“复仇”为主题排演《哈姆雷特》，或许已缺乏足够的当下性。“作为文艺工作者，更应思考这部多年前的经典作品在当下排演的意义，并透过我们的解读，引发观众的思考。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;为了让现在的观众，尤其是年轻观众能够感同身受，冯远征从《哈姆雷特》最经典的台词“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”中，提炼出“选择”这个更贴近现代人生活的核心主题，并将这段众人熟知的台词以三种不同的方式呈现三次，以强化这一主旨。“我们不过度解读剧中每个人的选择，而是用舞台表现让观众感受内心的碰撞，从而去思索自己的人生选择。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941017726_swG7Kk_1790941277087.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;本轮演出剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新版《哈姆雷特》仍旧采用朱生豪先生翻译的经典译本，为了将这个观众耳熟能详的故事讲出新意，剧组在保留剧情框架的基础上，对剧本进行了拆解与重组。“舞台上呈现的不是一个顺序展开的故事，情节会出现前后倒置，甚至时空交叠，伴随哈姆雷特脑海中破碎的记忆叠影共同呈现。”该剧另一位导演杨佳音表示，通过戏剧的跳进跳出和电影蒙太奇手法的运用，更能突出该剧的戏剧张力，让演员与观众借助舞台共同完成一次对经典的探寻，而不是平铺直叙地复述一个古老的故事。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;“哈姆雷特其实是每个人”&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本轮演出中，导演构思的核心仍落在“选择”二字，以此建立古典文本与当代观众之间的深层连接。在导演冯远征看来，“选择”既是哈姆雷特的困境，也是剧中每个角色面临的课题，更是当下观众与经典剧作产生情感连接、实现心灵共振的基点。围绕这一核心主题，剧组在保持整体风格的基础上不断调整。导演杨佳音表示，首轮演出后，剧组重新梳理了人物关系和戏剧节奏，本轮对部分内容进行删减，使节奏更加紧凑，叙事表达更加清晰、流畅。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此同时，冯远征和杨佳音对演员表演提出了更高要求，要求他们不仅要保留莎士比亚的语言风格，更要深挖人物行为背后的真正动机，让台词背后的情感与意愿真正落地。这种对表演节奏与人物逻辑的双重打磨，使舞台呈现更加扎实、有力。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1500" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941132502_CNSEy5_1790941306773.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;定妆照，郑云龙饰演哈姆雷特&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;饰演哈姆雷特的郑云龙在排练中受到导演冯远征“哈姆雷特其实是每个人”的启发，不仅深入哈姆雷特的内心，还从其他人物的视角反向揣摩，在角色镜像中重新理解复仇与命运。他感悟到，“生存还是毁灭”是每个人面临的终极追问，演员的使命便是让这位四百年前的王子立在当代舞台上，让观众从中看见自己的困境与抉择。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941046636_eennHC_1790941404057.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;陆璐饰演奥菲利娅&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;饰演奥菲利娅的陆璐始终在排练中为角色探索新的表达。她坦言，这一轮的目标是寻找更多变化，尤其在情绪递进和层次上继续挖掘，尽力让人物呈现更多侧面、更加立体。她认为，莎士比亚的作品“无论经过多少次揣摩与推敲，都能重新发现新的方向和可能性”，这对创作者而言是“令人充满动力与创作欲望的一件事”。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941150015_dke84S_1790941414749.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;本轮演出剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此同时，杜子俊、曾泳醍、赵正添、刘奕、魏嘉诚等演员也在排练中反复打磨人物。他们在导演的引导下，不断寻找角色行为的内在依据，力求让每一次出场都准确、鲜活、有张力。无论戏份轻重，青年演员们都注重在群像中找准自身位置，使人物既服务于全剧叙事，又保留各自的鲜明特点。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本轮演出将持续至10月7日。这也是北京人艺在大剧上演的档期安排上，一次相对紧凑的排期，既有在国庆佳节之际满足首都观众的应有之义，更有几分厉兵秣马的味道。澎湃新闻记者获悉，随后《哈姆雷特》将开启南下巡演，首站亮相上海并参加第二十五届中国上海国际艺术节，之后陆续还会走进南京、苏州，与更多观众见面。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;“生存还是毁灭”，这一古老命题在首都剧场再次回响。9月30日，由冯远征、杨佳音执导，郑云龙、陆璐、杜子俊、曾泳醍、赵正添、刘奕、魏嘉诚等青年演员主演的《哈姆雷特》，在首轮演出的基础上进一步打磨，以更为成熟的舞台面貌再度登台。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790940990305_CJ1Jys_1790941201157.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;本轮演出剧照。剧照摄影：王小宁&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《哈姆雷特》是莎士比亚的代表剧作，讲述了丹麦王子哈姆雷特为父亲复仇的故事。全剧借哈姆雷特的迟疑与追问，深入探索背叛、复仇、生死与人性，至今仍能引发观众共鸣。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;提炼出“选择”这个更贴近现代人生活的核心主题&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;作为北京人艺新排剧目，新版《哈姆雷特》在2025年完成首轮演出后，广受观众、专家好评。大家一致认为，该剧不失剧院一贯的大方中正气质，又在外貌和内核上都注入了青春气息和时代感。“更重要的是，它从精神上追求完成一次具有当下性的活态的舞台表达。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941007105_3sNKx4_1790941248150.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;本轮演出剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这是我完成了一个多年的心愿。我一直都想排一部《哈姆雷特》，也想过很多种表达。”彼时，导演冯远征介绍说。在他看来，仅仅以“复仇”为主题排演《哈姆雷特》，或许已缺乏足够的当下性。“作为文艺工作者，更应思考这部多年前的经典作品在当下排演的意义，并透过我们的解读，引发观众的思考。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;为了让现在的观众，尤其是年轻观众能够感同身受，冯远征从《哈姆雷特》最经典的台词“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”中，提炼出“选择”这个更贴近现代人生活的核心主题，并将这段众人熟知的台词以三种不同的方式呈现三次，以强化这一主旨。“我们不过度解读剧中每个人的选择，而是用舞台表现让观众感受内心的碰撞，从而去思索自己的人生选择。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941017726_swG7Kk_1790941277087.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;本轮演出剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新版《哈姆雷特》仍旧采用朱生豪先生翻译的经典译本，为了将这个观众耳熟能详的故事讲出新意，剧组在保留剧情框架的基础上，对剧本进行了拆解与重组。“舞台上呈现的不是一个顺序展开的故事，情节会出现前后倒置，甚至时空交叠，伴随哈姆雷特脑海中破碎的记忆叠影共同呈现。”该剧另一位导演杨佳音表示，通过戏剧的跳进跳出和电影蒙太奇手法的运用，更能突出该剧的戏剧张力，让演员与观众借助舞台共同完成一次对经典的探寻，而不是平铺直叙地复述一个古老的故事。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;“哈姆雷特其实是每个人”&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本轮演出中，导演构思的核心仍落在“选择”二字，以此建立古典文本与当代观众之间的深层连接。在导演冯远征看来，“选择”既是哈姆雷特的困境，也是剧中每个角色面临的课题，更是当下观众与经典剧作产生情感连接、实现心灵共振的基点。围绕这一核心主题，剧组在保持整体风格的基础上不断调整。导演杨佳音表示，首轮演出后，剧组重新梳理了人物关系和戏剧节奏，本轮对部分内容进行删减，使节奏更加紧凑，叙事表达更加清晰、流畅。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此同时，冯远征和杨佳音对演员表演提出了更高要求，要求他们不仅要保留莎士比亚的语言风格，更要深挖人物行为背后的真正动机，让台词背后的情感与意愿真正落地。这种对表演节奏与人物逻辑的双重打磨，使舞台呈现更加扎实、有力。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1500" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941132502_CNSEy5_1790941306773.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;定妆照，郑云龙饰演哈姆雷特&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;饰演哈姆雷特的郑云龙在排练中受到导演冯远征“哈姆雷特其实是每个人”的启发，不仅深入哈姆雷特的内心，还从其他人物的视角反向揣摩，在角色镜像中重新理解复仇与命运。他感悟到，“生存还是毁灭”是每个人面临的终极追问，演员的使命便是让这位四百年前的王子立在当代舞台上，让观众从中看见自己的困境与抉择。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941046636_eennHC_1790941404057.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;陆璐饰演奥菲利娅&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;饰演奥菲利娅的陆璐始终在排练中为角色探索新的表达。她坦言，这一轮的目标是寻找更多变化，尤其在情绪递进和层次上继续挖掘，尽力让人物呈现更多侧面、更加立体。她认为，莎士比亚的作品“无论经过多少次揣摩与推敲，都能重新发现新的方向和可能性”，这对创作者而言是“令人充满动力与创作欲望的一件事”。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="720" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790941150015_dke84S_1790941414749.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;本轮演出剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与此同时，杜子俊、曾泳醍、赵正添、刘奕、魏嘉诚等演员也在排练中反复打磨人物。他们在导演的引导下，不断寻找角色行为的内在依据，力求让每一次出场都准确、鲜活、有张力。无论戏份轻重，青年演员们都注重在群像中找准自身位置，使人物既服务于全剧叙事，又保留各自的鲜明特点。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本轮演出将持续至10月7日。这也是北京人艺在大剧上演的档期安排上，一次相对紧凑的排期，既有在国庆佳节之际满足首都观众的应有之义，更有几分厉兵秣马的味道。澎湃新闻记者获悉，随后《哈姆雷特》将开启南下巡演，首站亮相上海并参加第二十五届中国上海国际艺术节，之后陆续还会走进南京、苏州，与更多观众见面。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 王诤</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>哈姆雷特</category>
      <category>北京人艺</category>
      <category>南下巡演</category>
      <category>文艺范</category>
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      <title>永恒的丁托列托</title>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 03:27:26 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;&lt;u&gt;在16世纪的威尼斯画坛，丁托列托与提香、委罗内塞并列为威尼斯画派重要画家，但他始终显得有些“异类”。他的构图并不追求稳定，人物似乎总在运动，空间也不是静止的。这种特别让他成为马奈、德拉克洛瓦、安格尔、塞尚等19世纪法国艺术家重新发现和借鉴的对象。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;u&gt;澎湃新闻获悉，巴黎雅克马尔-安德烈博物馆（Musée Jacquemart-André）近日举办展览“永恒的丁托列托”（Timeless Tintoretto）。展览汇集约40件绘画和纸上作品，全面梳理丁托列托的整个艺术生涯，并展示他的艺术遗产如何跨越时代与地域的界限，成为19世纪法国绘画的重要影响来源。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789613602000_YriGf1_1789613743814.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1896" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;左：保罗·塞尚，《圣安东尼的诱惑》，约1870年，布面油画，57×76厘米，苏黎世美术馆 / E.G. Bührle基金会收藏。右：丁托列托，《达娜厄》，约1570—1583年，布面油画，142×182厘米，里昂美术馆&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;雅各布·罗布斯蒂（Jacopo Robusti，1518—1594）因为父亲从事染布业，被称为“丁托列托”（Tintoretto，意为“小染匠”）。他一生都生活在威尼斯，而这座城市也为他的艺术抱负提供了丰沃的土壤。在这座文化之都，他展开了漫长的艺术生涯。尽管关于他的艺术训练经历所知甚少，但到1540年代末，他已凭借《奴隶的奇迹》（Miracle of the Slave，1548）等重要委托作品崭露头角。16世纪下半叶，他领导着一个规模庞大的画坊，在大型装饰性绘画项目的市场中占据主导地位，这些项目主要受城市公共建筑委托，包括总督宫的《天堂》（Paradise，1588年起创作）以及圣罗科大教堂学院（Scuola Grande di San Rocco）的装饰项目（1564—1588）。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="544" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789351013000_X5kMrG_1789563807507.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="950" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《动物的创造》，1550—1553年，布面油画，140×196厘米，威尼斯学院美术馆&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也正因为如此，丁托列托有相当一部分重要作品与建筑密不可分。圣罗科大教堂学院从1564年至1588年间持续接受他的作品，威尼斯总督宫的大型作品《天堂》也始于1588年。这些巨幅作品很难离开原来的建筑环境，某种程度上也解释了为什么丁托列托很难像其他画家那样，通过一次巡回展览来完整呈现。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此次巴黎展览的作品包括宗教题材、神话题材、肖像以及素描等。从这些作品中，可以更直接地看到丁托列托如何处理人物与空间。展览策展人之一内维尔·罗利（Neville Rowley）介绍说，此次展览也意在摆脱丁托列托生前便已存在、并延续至今的“提香竞争论”。在呈现其作品的同时，也从19世纪绘画的视角重新审视丁托列托，这在雅克马尔-安德烈博物馆具有特殊意义。因为，该馆的收藏正是在亨利·詹姆斯、托马斯·曼、马塞尔·普鲁斯特、约翰·罗斯金等人所处的那个痴迷威尼斯的时代购藏的。不过，该馆部分原先认为属于丁托列托的作品后来被重新归为他的画坊或追随者所作。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="493" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789615870318_dEPyYQ_1789615871413.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="824" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;巴黎雅克马尔-安德烈博物馆展览“永恒的丁托列托”展览现场&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;从米开朗基罗到“电影美学”&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;佛罗伦萨的“disegno”（素描、造型和构图），还是威尼斯绘画的“colorito”（色彩、笔触）？涉及16世纪意大利艺术中长期存在的一场讨论。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;同时代佛罗伦萨艺术史家瓦萨里来到威尼斯时，带着佛罗伦萨样式主义的偏见——他坚持波提切利、达·芬奇和拉斐尔所代表的理想，强调“disegno”。瓦萨里承认丁托列托拥有“绘画艺术所产生过的最非凡的大脑”，却指责他粗心草率，认为他的创作“没有设计，仿佛为了证明艺术不过是一场玩笑”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;实际上，丁托列托从佛罗伦萨艺术中汲取了重要灵感，他几乎全盘吸收了米开朗基罗雕塑中的绘画性对应关系。展览中的一件丁托列托根据米开朗基罗雕塑《白昼》的石膏模型所作的人物习作，可以看到他如何用断续、快速的笔触，把三维雕塑中的肌肉结构转换为能够用于绘画的人物模板。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="680" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352675000_MT3wW8_1789563807439.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="950" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《根据米开朗基罗雕塑〈白昼〉的石膏模型所作习作》，黑色粉笔、水粉纸本，27×37.8厘米，巴黎，卢浮宫博物馆，绘画部&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;瓦萨里的批评恰好触及了丁托列托绘画的一个核心特点。丁托列托并不在透视空间中安排人物。他画人物，让人物的运动催生空间；空间的存在，恰恰是为了容纳人物的姿态和动作。人物身后也许会展开远景，但这些远景与其说是场景，不如说是梦境中轻盈、下坠般的氛围。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789351948000_zQRi7x_1789563807492.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="470" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《圣奥古斯丁的奇迹》，1547—1549年，布面油画，255×174.5厘米，维琴察市立博物馆—基耶里卡蒂宫&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与其说是在观看丁托列托的大型绘画，不如说是在坠入其中。你会在身体中感受到人物的动作，仿佛亲身经历它们。他经常先把人物裸体画出来，然后再为他们添上衣服。他的构图有意打破平衡，形体从画面一侧奔涌而出，或者沿着向前延伸的对角线推进。它们不是结构性的骨架，而是一片片能量场。他可以随意加入奇异的元素，却无需担心破坏整体。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与这种充满运动感的画面相对应的，是丁托列托快速、松弛，却又精准无比的笔触：就像从腰间拔枪、随手射击，却枪枪命中。画面仿佛诞生于某个转瞬即逝的时刻，如同快照，或者电影胶片中的一格。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352405000_ifWQAb_1789563807474.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="940" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《哀悼基督》，16世纪下半叶，布面油画，104×137厘米，南锡美术馆，卢浮宫博物馆寄存&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;法国艺术史家、电影理论家埃利·福尔（Élie Faure，1873-1937）认为，丁托列托预感到了电影美学的到来，他的画面中存在一种“永恒的波动，它被捕捉，却没有被停止”。让-萨特（Jean-Paul Sartre，1905-1980年）也赞同这一观点，称丁托列托是“第一位电影导演”，并花费多年时间准备一本最终放弃的丁托列托专著。在萨特看来，丁托列托是一个与自身社会格格不入、又走在时代之前的人，他预见了某些价值——这些价值即便还不能完全称为无产阶级的，也已经孕育着革命的征兆。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352552000_GtPeAT_1789563807498.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="924" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;&amp;nbsp;丁托列托，《苏珊娜与长老》，约1555—1556年，布面油画，146×193.6厘米，维也纳艺术史博物馆绘画陈列馆&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;丁托列托和他的迷弟&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;19世纪以来，让-奥诺雷·弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）、欧仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）、马奈、塞尚等法国艺术家不断从这位威尼斯画家身上找到新的东西。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="550" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789351916000_rJpNGa_1789563807504.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="950" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《牧羊人的朝拜》，约1555—1560年，布面油画，162×284厘米，巴黎宗教与民用艺术品保护机构（COARC），圣奥诺雷-德伊洛教堂，现寄存于圣厄斯塔什教堂。© 巴黎市政府&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这场丁托列托的“再发现”，在1854年，马奈临摹的丁托列托作于1588年的《自画像》中表现得尤其直接。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;画这件晚年自画像时，丁托列托已经年老、疲惫，也许还承受着身体上的疼痛。画中的他有着一种神秘的、清醒而敏锐的意识状态。马奈称它是“世界上最美的画作之一”。对于这样一幅如此克制的画面，这一判断乍看或许有些奇怪，直到你接受这样一种观点：将清醒的精神状态视觉化，本身就是一种美。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1102" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789613555000_crEb3W_1789613743833.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1792" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;左：丁托列托，《自画像》，约1588年，布面油画，63×52厘米，卢浮宫博物馆绘画部；右：爱德华·马奈，《临摹丁托列托的自画像》，1854年，布面油画，64×50厘米，第戎美术馆&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;马奈看到的，显然已经不只是16世纪威尼斯绘画中的一位大师，而是一种仍然能够与19世纪绘画发生关系的东西。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;德拉克洛瓦看到的是戏剧性。展览中的《耶稣受难》与丁托列托的作品形成一种跨时代的呼应。丁托列托对宗教场景的处理，并不是把人物平稳地安排在一个完整空间中，而是让人物的动作、光线和色彩共同制造戏剧。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352604000_iCHNfR_1789563807494.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="512" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;欧仁·德拉克洛瓦，《耶稣受难》，1835年，布面油画，182 × 135厘米，瓦讷美术馆藏品 &amp;nbsp;© Musées de Vannes&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安格尔则采取了另一种方式。他的《阿雷蒂诺在丁托列托的画室》将丁托列托本人放进了一幅19世纪历史画中。画面中的丁托列托已经不只是一个16世纪的威尼斯画家，而成为19世纪艺术家重新想象和理解的对象。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352652000_JwAWiD_1789563807478.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="554" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;&amp;nbsp;让-奥古斯特-多米尼克·安格尔，《阿雷蒂诺在丁托列托的画室》，1848年，布面油画，44.1×35.8厘米，纽约大都会艺术博物馆，罗伯特·雷曼收藏&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;作家们往往一个接一个地拜倒在丁托列托面前；在这些沉醉者中，也包括了约翰·罗斯金和亨利·詹姆斯。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这种“再发现”并没有停留在19世纪的法国绘画中。随着时间推移，丁托列托逐渐从一位16世纪的威尼斯画家，变成一个不断被后世重新解释的艺术家：有人看到他的戏剧性，有人着迷于他的色彩和笔触，也有人从他的画面中看到运动、空间以及绘画本身的自由。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352449000_8a2H4N_1789563807484.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="545" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《男子肖像》，约1550年，布面油画裱于木板，113×87.5厘米，牛津基督堂学院画廊&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;展览中一件颇有意味的作品，是曾属于英国摇滚歌手大卫·鲍伊的《亚历山大的圣凯瑟琳与天使》（约1560—1570年）。这件作品并不能简单地被视为丁托列托“影响当代文化”的证据，但它至少提示了另一种观看方式：一个16世纪的威尼斯画家，为什么会在几个世纪之后，进入一位20世纪摇滚音乐家的私人收藏？&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789351068000_pnEr2K_1789563807498.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="433" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托画室，《亚历山大的圣凯瑟琳与天使》（又称“大卫·鲍伊的丁托列托”），约1557—1570年，布面油画，177.1×99.3厘米，私人收藏&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这或许正是“永恒的丁托列托”想要讨论的。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;丁托列托没有被固定在16世纪。相反，每一个时代都可以从他的画面中找到与自身有关的东西。丁托列托的“永恒”并不是古典意义上的永恒。它更接近一种持续发生的现在时。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;u&gt;展览将持续至2027年1月24日&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;&lt;u&gt;在16世纪的威尼斯画坛，丁托列托与提香、委罗内塞并列为威尼斯画派重要画家，但他始终显得有些“异类”。他的构图并不追求稳定，人物似乎总在运动，空间也不是静止的。这种特别让他成为马奈、德拉克洛瓦、安格尔、塞尚等19世纪法国艺术家重新发现和借鉴的对象。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;u&gt;澎湃新闻获悉，巴黎雅克马尔-安德烈博物馆（Musée Jacquemart-André）近日举办展览“永恒的丁托列托”（Timeless Tintoretto）。展览汇集约40件绘画和纸上作品，全面梳理丁托列托的整个艺术生涯，并展示他的艺术遗产如何跨越时代与地域的界限，成为19世纪法国绘画的重要影响来源。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789613602000_YriGf1_1789613743814.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1896" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;左：保罗·塞尚，《圣安东尼的诱惑》，约1870年，布面油画，57×76厘米，苏黎世美术馆 / E.G. Bührle基金会收藏。右：丁托列托，《达娜厄》，约1570—1583年，布面油画，142×182厘米，里昂美术馆&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;雅各布·罗布斯蒂（Jacopo Robusti，1518—1594）因为父亲从事染布业，被称为“丁托列托”（Tintoretto，意为“小染匠”）。他一生都生活在威尼斯，而这座城市也为他的艺术抱负提供了丰沃的土壤。在这座文化之都，他展开了漫长的艺术生涯。尽管关于他的艺术训练经历所知甚少，但到1540年代末，他已凭借《奴隶的奇迹》（Miracle of the Slave，1548）等重要委托作品崭露头角。16世纪下半叶，他领导着一个规模庞大的画坊，在大型装饰性绘画项目的市场中占据主导地位，这些项目主要受城市公共建筑委托，包括总督宫的《天堂》（Paradise，1588年起创作）以及圣罗科大教堂学院（Scuola Grande di San Rocco）的装饰项目（1564—1588）。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="544" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789351013000_X5kMrG_1789563807507.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="950" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《动物的创造》，1550—1553年，布面油画，140×196厘米，威尼斯学院美术馆&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;也正因为如此，丁托列托有相当一部分重要作品与建筑密不可分。圣罗科大教堂学院从1564年至1588年间持续接受他的作品，威尼斯总督宫的大型作品《天堂》也始于1588年。这些巨幅作品很难离开原来的建筑环境，某种程度上也解释了为什么丁托列托很难像其他画家那样，通过一次巡回展览来完整呈现。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此次巴黎展览的作品包括宗教题材、神话题材、肖像以及素描等。从这些作品中，可以更直接地看到丁托列托如何处理人物与空间。展览策展人之一内维尔·罗利（Neville Rowley）介绍说，此次展览也意在摆脱丁托列托生前便已存在、并延续至今的“提香竞争论”。在呈现其作品的同时，也从19世纪绘画的视角重新审视丁托列托，这在雅克马尔-安德烈博物馆具有特殊意义。因为，该馆的收藏正是在亨利·詹姆斯、托马斯·曼、马塞尔·普鲁斯特、约翰·罗斯金等人所处的那个痴迷威尼斯的时代购藏的。不过，该馆部分原先认为属于丁托列托的作品后来被重新归为他的画坊或追随者所作。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="493" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789615870318_dEPyYQ_1789615871413.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="824" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;巴黎雅克马尔-安德烈博物馆展览“永恒的丁托列托”展览现场&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;从米开朗基罗到“电影美学”&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;佛罗伦萨的“disegno”（素描、造型和构图），还是威尼斯绘画的“colorito”（色彩、笔触）？涉及16世纪意大利艺术中长期存在的一场讨论。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;同时代佛罗伦萨艺术史家瓦萨里来到威尼斯时，带着佛罗伦萨样式主义的偏见——他坚持波提切利、达·芬奇和拉斐尔所代表的理想，强调“disegno”。瓦萨里承认丁托列托拥有“绘画艺术所产生过的最非凡的大脑”，却指责他粗心草率，认为他的创作“没有设计，仿佛为了证明艺术不过是一场玩笑”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;实际上，丁托列托从佛罗伦萨艺术中汲取了重要灵感，他几乎全盘吸收了米开朗基罗雕塑中的绘画性对应关系。展览中的一件丁托列托根据米开朗基罗雕塑《白昼》的石膏模型所作的人物习作，可以看到他如何用断续、快速的笔触，把三维雕塑中的肌肉结构转换为能够用于绘画的人物模板。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="680" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352675000_MT3wW8_1789563807439.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="950" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《根据米开朗基罗雕塑〈白昼〉的石膏模型所作习作》，黑色粉笔、水粉纸本，27×37.8厘米，巴黎，卢浮宫博物馆，绘画部&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;瓦萨里的批评恰好触及了丁托列托绘画的一个核心特点。丁托列托并不在透视空间中安排人物。他画人物，让人物的运动催生空间；空间的存在，恰恰是为了容纳人物的姿态和动作。人物身后也许会展开远景，但这些远景与其说是场景，不如说是梦境中轻盈、下坠般的氛围。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789351948000_zQRi7x_1789563807492.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="470" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《圣奥古斯丁的奇迹》，1547—1549年，布面油画，255×174.5厘米，维琴察市立博物馆—基耶里卡蒂宫&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与其说是在观看丁托列托的大型绘画，不如说是在坠入其中。你会在身体中感受到人物的动作，仿佛亲身经历它们。他经常先把人物裸体画出来，然后再为他们添上衣服。他的构图有意打破平衡，形体从画面一侧奔涌而出，或者沿着向前延伸的对角线推进。它们不是结构性的骨架，而是一片片能量场。他可以随意加入奇异的元素，却无需担心破坏整体。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;与这种充满运动感的画面相对应的，是丁托列托快速、松弛，却又精准无比的笔触：就像从腰间拔枪、随手射击，却枪枪命中。画面仿佛诞生于某个转瞬即逝的时刻，如同快照，或者电影胶片中的一格。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352405000_ifWQAb_1789563807474.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="940" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《哀悼基督》，16世纪下半叶，布面油画，104×137厘米，南锡美术馆，卢浮宫博物馆寄存&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;法国艺术史家、电影理论家埃利·福尔（Élie Faure，1873-1937）认为，丁托列托预感到了电影美学的到来，他的画面中存在一种“永恒的波动，它被捕捉，却没有被停止”。让-萨特（Jean-Paul Sartre，1905-1980年）也赞同这一观点，称丁托列托是“第一位电影导演”，并花费多年时间准备一本最终放弃的丁托列托专著。在萨特看来，丁托列托是一个与自身社会格格不入、又走在时代之前的人，他预见了某些价值——这些价值即便还不能完全称为无产阶级的，也已经孕育着革命的征兆。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352552000_GtPeAT_1789563807498.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="924" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;&amp;nbsp;丁托列托，《苏珊娜与长老》，约1555—1556年，布面油画，146×193.6厘米，维也纳艺术史博物馆绘画陈列馆&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;丁托列托和他的迷弟&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;19世纪以来，让-奥诺雷·弗拉戈纳尔（Jean-Honoré Fragonard）、欧仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）、马奈、塞尚等法国艺术家不断从这位威尼斯画家身上找到新的东西。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="550" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789351916000_rJpNGa_1789563807504.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="950" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《牧羊人的朝拜》，约1555—1560年，布面油画，162×284厘米，巴黎宗教与民用艺术品保护机构（COARC），圣奥诺雷-德伊洛教堂，现寄存于圣厄斯塔什教堂。© 巴黎市政府&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这场丁托列托的“再发现”，在1854年，马奈临摹的丁托列托作于1588年的《自画像》中表现得尤其直接。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;画这件晚年自画像时，丁托列托已经年老、疲惫，也许还承受着身体上的疼痛。画中的他有着一种神秘的、清醒而敏锐的意识状态。马奈称它是“世界上最美的画作之一”。对于这样一幅如此克制的画面，这一判断乍看或许有些奇怪，直到你接受这样一种观点：将清醒的精神状态视觉化，本身就是一种美。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1102" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789613555000_crEb3W_1789613743833.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1792" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;左：丁托列托，《自画像》，约1588年，布面油画，63×52厘米，卢浮宫博物馆绘画部；右：爱德华·马奈，《临摹丁托列托的自画像》，1854年，布面油画，64×50厘米，第戎美术馆&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;马奈看到的，显然已经不只是16世纪威尼斯绘画中的一位大师，而是一种仍然能够与19世纪绘画发生关系的东西。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;德拉克洛瓦看到的是戏剧性。展览中的《耶稣受难》与丁托列托的作品形成一种跨时代的呼应。丁托列托对宗教场景的处理，并不是把人物平稳地安排在一个完整空间中，而是让人物的动作、光线和色彩共同制造戏剧。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352604000_iCHNfR_1789563807494.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="512" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;欧仁·德拉克洛瓦，《耶稣受难》，1835年，布面油画，182 × 135厘米，瓦讷美术馆藏品 &amp;nbsp;© Musées de Vannes&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安格尔则采取了另一种方式。他的《阿雷蒂诺在丁托列托的画室》将丁托列托本人放进了一幅19世纪历史画中。画面中的丁托列托已经不只是一个16世纪的威尼斯画家，而成为19世纪艺术家重新想象和理解的对象。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352652000_JwAWiD_1789563807478.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="554" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;&amp;nbsp;让-奥古斯特-多米尼克·安格尔，《阿雷蒂诺在丁托列托的画室》，1848年，布面油画，44.1×35.8厘米，纽约大都会艺术博物馆，罗伯特·雷曼收藏&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;作家们往往一个接一个地拜倒在丁托列托面前；在这些沉醉者中，也包括了约翰·罗斯金和亨利·詹姆斯。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这种“再发现”并没有停留在19世纪的法国绘画中。随着时间推移，丁托列托逐渐从一位16世纪的威尼斯画家，变成一个不断被后世重新解释的艺术家：有人看到他的戏剧性，有人着迷于他的色彩和笔触，也有人从他的画面中看到运动、空间以及绘画本身的自由。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789352449000_8a2H4N_1789563807484.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="545" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托，《男子肖像》，约1550年，布面油画裱于木板，113×87.5厘米，牛津基督堂学院画廊&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;展览中一件颇有意味的作品，是曾属于英国摇滚歌手大卫·鲍伊的《亚历山大的圣凯瑟琳与天使》（约1560—1570年）。这件作品并不能简单地被视为丁托列托“影响当代文化”的证据，但它至少提示了另一种观看方式：一个16世纪的威尼斯画家，为什么会在几个世纪之后，进入一位20世纪摇滚音乐家的私人收藏？&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="700" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789351068000_pnEr2K_1789563807498.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="433" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;丁托列托画室，《亚历山大的圣凯瑟琳与天使》（又称“大卫·鲍伊的丁托列托”），约1557—1570年，布面油画，177.1×99.3厘米，私人收藏&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这或许正是“永恒的丁托列托”想要讨论的。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;丁托列托没有被固定在16世纪。相反，每一个时代都可以从他的画面中找到与自身有关的东西。丁托列托的“永恒”并不是古典意义上的永恒。它更接近一种持续发生的现在时。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;u&gt;展览将持续至2027年1月24日&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 黄松</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>丁托列托</category>
      <category>威尼斯画派</category>
      <category>德拉克洛瓦</category>
      <category>马奈</category>
      <category>塞尚</category>
      <category>安格尔</category>
      <category>大卫·鲍伊</category>
      <category>艺术评论</category>
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    </item>
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      <title>“梦里家山”中，看一位医者画家的故园记忆</title>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 03:27:18 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;&lt;u&gt;一纸水墨，绘尽故园山水；千年文脉，流淌笔墨之间。2026年10月1日，“梦里家山——于学波山水画作品展”在安徽省书画院美术馆对外展出，在墨色山川之间，观众可以走进一位上海知名医者画家珍藏的故园记忆。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;展览以写意山水、旧纸肌理与诗意题跋，呈现传统水墨中的家乡记忆与东方意境，集中展出了上海画家于学波近年来以家乡明光女山湖为题材的山水作品，以及“故土风烟”“于岛”“钧园”“采菱”系列佳作，由吴孟超院士题写展名，安徽省书画院、滁州市文联等单位联合主办。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="781" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790997864573_pMKdp3_1790997864718.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1694" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;吴孟超院士题写的展名“梦里家山”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="ait_item_box img_default" height="696" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261003/9e1cfc77-c16b-4b6f-b797-b7cd62b61a76.jpg" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;于学波画作&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;于学波的身份颇为独特，他是安徽明光人，毕业于第三军医大学，是东方肝胆外科医院的主任医师，却也是一位在国画天地里浸淫了数十年的画家。他的老师、吴孟超院士曾以“梦里家山”“游医于艺”相赠，寄予厚望。作为医界画家，他兼具了职业医生的理智与艺术家的情感。少小离开明光，转蓬千里，一个人生活在上海，他总在繁华与孤寂之间徘徊，却不断思忆起故乡的女山湖，那蒹葭苍苍、秋水茫茫，是他的心之归处，也是画之来处。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="3060" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790996982000_MJQY78_1790997390584.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="4080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;展出现场&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在随笔《故土风烟》中，于学波写道：“故土是我的根，我是故土长出苗，结出的果。我把故土装进行囊，雨雪风霜，我独自坚强，没有人知道，我的行囊里，几多炎凉，几多沧桑。”这份情愫贯穿了他全部的创作。他的案头随时放着洁白的宣纸，想家了便拿起毛笔，“一草一木，一山一水，笔不离手，年复一年，日复一日”，每一幅画作都是他的梦里故园——清醒的，糊涂的，思念的，幻想的，断断续续，点点滴滴。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此次展览中的“于岛”系列，源自他年少时登临女山湖中那座荒寒孤岛的回忆。他写道：“孤孤一岛，遗遗远风，落此一隅，莫非有待？待江水明月，待鱼虾麋鹿，待千万万年之后于一人乎。”这种对故土近乎宿命般的情感，使他的山水并非静止的景观，而更像一种正在生成的状态，充满了时间的流动感与记忆的温度。“钧园”系列则展现了他以水为园、钓其趣也的文人情怀，他将女山湖视作“江淮间第一水园”，可作荒天水际之游，可参笔墨案头之境。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;于学波生长在安徽第二大湖女山湖边，年少时捕鱼、下簖、捉虾、采菱角，湖边的生活对他影响至深。他回忆道，母亲曾拿着他的小衬衫立在湖边，边叫边在风中摇晃，直到衬衫一动不动了才抓起衣领让他穿上，“自那以后，我的灵魂似乎缠缠绕绕地就没有离开过女山湖”。正是这片荒寒而贫瘠的土地，长出了他对于苍茫人生的坚韧。他说：“我是女山湖里的一滴水，在海上这片丰厚的人文土壤里，赓续新安风骨，写我故土苍茫。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从笔墨技法上看，于学波深受文人画传统影响，包括宋元文人画与四僧、金农等，尤其对元人黄大痴、云林、清代石涛、渐江等属意犹深。在展览当天的学术座谈会上，安徽省书画院名誉院长、中国国家画院研究员王涛说，于学波的画中有着浓郁的文人气与清气，“他画中的雅俗共赏得益于在上海艺术界的浸染，如果一直在安徽肯定眼光是不一样的。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2306" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790997919529_XfE3Zr_1790997919529.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3379" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;展出现场，安徽省书画院名誉院长、中国国家画院研究员王涛（左）与于学波&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安徽省美协副主席陈飞翔认为，读他的画，可以感觉到他是用诗经的意象来表达他的家乡女山湖，“他把海派的文气与书卷气结合了新安画派的高古，再表现女山湖，他所有的家园都寄托在女山湖的一方山山水水中。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安徽省明光市长田青松在发言中表示，于学波通过画作可以说一直在推广明光的山水，明光的嘉山秀水一直牵动着游子的心，“‘梦里家山’这四个字是吴孟超院士所题，从这四个家可以看到画家的理想情怀、真性情以及心中的家园。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="3072" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790997968325_ppxxMT_1790997968325.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="4111" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;座谈会现场&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;文史学者、安徽省滁州市人大常委会二级巡视员于晓波以“中式美学课”谈及读画的感受，“他的画中一直有诗意，淡而有味，这个很难的境界。”新民晚报高级编辑李天扬则结合吴孟超院士关于医者的名言，解析了医者与画家之间的关系。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据悉，“梦里家山——于学波山水画作品展”将持续展出至10月8日。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;&lt;u&gt;一纸水墨，绘尽故园山水；千年文脉，流淌笔墨之间。2026年10月1日，“梦里家山——于学波山水画作品展”在安徽省书画院美术馆对外展出，在墨色山川之间，观众可以走进一位上海知名医者画家珍藏的故园记忆。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;展览以写意山水、旧纸肌理与诗意题跋，呈现传统水墨中的家乡记忆与东方意境，集中展出了上海画家于学波近年来以家乡明光女山湖为题材的山水作品，以及“故土风烟”“于岛”“钧园”“采菱”系列佳作，由吴孟超院士题写展名，安徽省书画院、滁州市文联等单位联合主办。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="781" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790997864573_pMKdp3_1790997864718.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1694" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;吴孟超院士题写的展名“梦里家山”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt; &lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="ait_item_box img_default" height="696" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261003/9e1cfc77-c16b-4b6f-b797-b7cd62b61a76.jpg" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;于学波画作&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;于学波的身份颇为独特，他是安徽明光人，毕业于第三军医大学，是东方肝胆外科医院的主任医师，却也是一位在国画天地里浸淫了数十年的画家。他的老师、吴孟超院士曾以“梦里家山”“游医于艺”相赠，寄予厚望。作为医界画家，他兼具了职业医生的理智与艺术家的情感。少小离开明光，转蓬千里，一个人生活在上海，他总在繁华与孤寂之间徘徊，却不断思忆起故乡的女山湖，那蒹葭苍苍、秋水茫茫，是他的心之归处，也是画之来处。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="3060" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790996982000_MJQY78_1790997390584.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="4080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;展出现场&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在随笔《故土风烟》中，于学波写道：“故土是我的根，我是故土长出苗，结出的果。我把故土装进行囊，雨雪风霜，我独自坚强，没有人知道，我的行囊里，几多炎凉，几多沧桑。”这份情愫贯穿了他全部的创作。他的案头随时放着洁白的宣纸，想家了便拿起毛笔，“一草一木，一山一水，笔不离手，年复一年，日复一日”，每一幅画作都是他的梦里故园——清醒的，糊涂的，思念的，幻想的，断断续续，点点滴滴。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此次展览中的“于岛”系列，源自他年少时登临女山湖中那座荒寒孤岛的回忆。他写道：“孤孤一岛，遗遗远风，落此一隅，莫非有待？待江水明月，待鱼虾麋鹿，待千万万年之后于一人乎。”这种对故土近乎宿命般的情感，使他的山水并非静止的景观，而更像一种正在生成的状态，充满了时间的流动感与记忆的温度。“钧园”系列则展现了他以水为园、钓其趣也的文人情怀，他将女山湖视作“江淮间第一水园”，可作荒天水际之游，可参笔墨案头之境。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;于学波生长在安徽第二大湖女山湖边，年少时捕鱼、下簖、捉虾、采菱角，湖边的生活对他影响至深。他回忆道，母亲曾拿着他的小衬衫立在湖边，边叫边在风中摇晃，直到衬衫一动不动了才抓起衣领让他穿上，“自那以后，我的灵魂似乎缠缠绕绕地就没有离开过女山湖”。正是这片荒寒而贫瘠的土地，长出了他对于苍茫人生的坚韧。他说：“我是女山湖里的一滴水，在海上这片丰厚的人文土壤里，赓续新安风骨，写我故土苍茫。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;从笔墨技法上看，于学波深受文人画传统影响，包括宋元文人画与四僧、金农等，尤其对元人黄大痴、云林、清代石涛、渐江等属意犹深。在展览当天的学术座谈会上，安徽省书画院名誉院长、中国国家画院研究员王涛说，于学波的画中有着浓郁的文人气与清气，“他画中的雅俗共赏得益于在上海艺术界的浸染，如果一直在安徽肯定眼光是不一样的。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2306" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790997919529_XfE3Zr_1790997919529.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="3379" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;展出现场，安徽省书画院名誉院长、中国国家画院研究员王涛（左）与于学波&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安徽省美协副主席陈飞翔认为，读他的画，可以感觉到他是用诗经的意象来表达他的家乡女山湖，“他把海派的文气与书卷气结合了新安画派的高古，再表现女山湖，他所有的家园都寄托在女山湖的一方山山水水中。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;安徽省明光市长田青松在发言中表示，于学波通过画作可以说一直在推广明光的山水，明光的嘉山秀水一直牵动着游子的心，“‘梦里家山’这四个字是吴孟超院士所题，从这四个家可以看到画家的理想情怀、真性情以及心中的家园。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="3072" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790997968325_ppxxMT_1790997968325.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="4111" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;座谈会现场&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;文史学者、安徽省滁州市人大常委会二级巡视员于晓波以“中式美学课”谈及读画的感受，“他的画中一直有诗意，淡而有味，这个很难的境界。”新民晚报高级编辑李天扬则结合吴孟超院士关于医者的名言，解析了医者与画家之间的关系。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据悉，“梦里家山——于学波山水画作品展”将持续展出至10月8日。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>宗和</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>安徽省书画院</category>
      <category>山水画</category>
      <category>艺术评论</category>
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    <item>
      <title>“防滑袜”“鞋套”要另外花钱，苏州阳澄半岛乐园被指消费提示缺位</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34192191</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 03:24:33 GMT</pubDate>
      <description>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790935869831_iSB5mZ_1790935870094.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/2634585685884918a170ad9d472974db/hd/1790933725682_41fFJw_1790935807999.mp4"&gt;&lt;/video&gt;“十一”假期前夕，在江苏苏州阳澄半岛乐园，澎湃新闻记者购票入园后发现园内存在隐形消费与前置告知缺失问题。游客进入“奶龙主题区”游玩需穿戴防滑袜，入口虽有广播提醒可自带，但购票页面及入园环节均无任何提示，多数游客未提前准备，只能现场购买10元一双的袜子；另有拍照体验项目现场收取2元鞋套费。</description>
      <content:encoded>&lt;video class="cont_video" controls="controls" poster="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790935869831_iSB5mZ_1790935870094.png" preload="preload" src="https://cloudvideo.thepaper.cn/video/2634585685884918a170ad9d472974db/hd/1790933725682_41fFJw_1790935807999.mp4"&gt;&lt;/video&gt;“十一”假期前夕，在江苏苏州阳澄半岛乐园，澎湃新闻记者购票入园后发现园内存在隐形消费与前置告知缺失问题。游客进入“奶龙主题区”游玩需穿戴防滑袜，入口虽有广播提醒可自带，但购票页面及入园环节均无任何提示，多数游客未提前准备，只能现场购买10元一双的袜子；另有拍照体验项目现场收取2元鞋套费。</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 祝文博 编辑 张琳 素材来源 澎湃新闻</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>苏州阳澄半岛乐园</category>
      <category>二次收费</category>
      <category>消费提示缺位</category>
      <category>锋线视频</category>
    </item>
    <item>
      <title>四川宜宾通报“小客车追尾他车逃逸后撞伤群众”：司机醉驾被控制</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34194266</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 03:18:47 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;10月3日，四川宜宾市公安局交通管理支队发布警情通报。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1227" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790992964783_RkFXXR_1790992973523.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="690" /&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;10月3日，四川宜宾市公安局交通管理支队发布警情通报。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1227" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790992964783_RkFXXR_1790992973523.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="690" /&gt;</content:encoded>
      <author>@宜宾交警在线</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>宜宾</category>
      <category>酒驾</category>
      <category>直击现场</category>
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    <item>
      <title>新疆喀纳斯景区因承载量饱和，10月3日已暂停售票</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34194264</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 03:06:16 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;10月3日凌晨2点，新疆伊犁哈萨克自治州阿勒泰地区文旅局在其微信公众号 “阿勒泰文旅”发布消息，喀纳斯景区承载量饱和暂停售票。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2314" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790993380172_rpcpXY_1790993390848.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p&gt;该通告称，2026年10月3日喀纳斯景区门票预定已达最大承载量，为保障游客游览安全，按照《中华人民共和国旅游法》相关规定景区已启动预警，暂停售票。敬请游客朋友们通过“喀纳斯景区”“原行网” 微信公众号提前预约其他时段门票；尚未预约购票的游客，建议您提前调整游览行程，前往布尔津县喀纳斯塔桥、中苏航运纪念馆、五彩滩景区、白沙山景区等景区、景点游览，感谢您的理解与配合。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;澎湃新闻通过“喀纳斯景区”微信公众号进入景区门票购买平台发现，喀纳斯景区一日进门票“已售空或已经停售”。10月3日当前景区舒适度为“拥挤”，10月4日舒适度为“一般”。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;10月3日凌晨2点，新疆伊犁哈萨克自治州阿勒泰地区文旅局在其微信公众号 “阿勒泰文旅”发布消息，喀纳斯景区承载量饱和暂停售票。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2314" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790993380172_rpcpXY_1790993390848.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p&gt;该通告称，2026年10月3日喀纳斯景区门票预定已达最大承载量，为保障游客游览安全，按照《中华人民共和国旅游法》相关规定景区已启动预警，暂停售票。敬请游客朋友们通过“喀纳斯景区”“原行网” 微信公众号提前预约其他时段门票；尚未预约购票的游客，建议您提前调整游览行程，前往布尔津县喀纳斯塔桥、中苏航运纪念馆、五彩滩景区、白沙山景区等景区、景点游览，感谢您的理解与配合。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;澎湃新闻通过“喀纳斯景区”微信公众号进入景区门票购买平台发现，喀纳斯景区一日进门票“已售空或已经停售”。10月3日当前景区舒适度为“拥挤”，10月4日舒适度为“一般”。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 谭君</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>喀纳斯</category>
      <category>阿勒泰</category>
      <category>新疆文旅</category>
      <category>直击现场</category>
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    </item>
    <item>
      <title>奔赴“县”场｜这座高速服务区，凭什么一天吸引近8万人</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34191472</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 03:00:51 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;今年国庆节，我和妻子回到了她的老家——浙江桐乡。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;提起桐乡，也许不少人还不知道它的具体位置，但是提起其辖下的乌镇，则是无人不晓。那么，既然能孕育出乌镇这样的超级IP，桐乡还有什么地方值得走一走、看一看，乃至沉浸一下？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;有意思的是，国庆前夕，桐乡最“当红”的不是什么传统景区，而是一座刚刚建好的高速服务区——S9苏台高速桐乡服务区。之所以用“一座”，而不是“一片”，实在是因为它已经远远超出了旅客对服务区的认知。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="745" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790902027102_b2hp4E_1790922713354.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;S9苏台高速桐乡服务区俯瞰图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一道发散题：服务区还能是什么&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国庆黄金周首日，据当地官方发布的数据，该服务区客流量近8万人次。除了本地浙F牌照，附近的苏A、苏U、沪A，甚至千里之外的粤C都来了。一个高速服务区，为什么能成为一处热门打卡景点？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;答案在于，桐乡没有把它只当作“过路站”，而是作为“城市会客厅”和“文旅+”的入口。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;该服务区是浙江首个立体开放式高速服务区，9月25日开启试营业。它最大的特点，是打破了传统服务区的物理边界：配有“两进两出”ETC出入口+混合车道，城市车辆不用上高速就能直接开进来。这样的设计无疑延伸了高速服务区的内涵：不再只服务司乘人员，也向普通市民和专程游客敞开了大门。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;还未到服务区，远远望去，我们已经被一只巨大的“蝴蝶”吸引住了：银白色的曲面幕墙，像是一双刚刚破茧的翅膀，横跨在高速主线两侧。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;走进内部，更能看出这种“开放式”的用心。整体装修主打宋韵风格，西区呈现北宋风貌，东区呈现南宋风貌；三根玻璃气泡柱寓意桐乡桑蚕丝、化纤丝、玻纤丝三大支柱产业。店铺既有本地老字号“咬强羊肉面”，也有海棠糕等江南小吃，以及连锁咖啡、茶饮等。但如果只有这些，也不过是一个寻常的“商场”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;该服务区的建设理念，堪称前卫。这里既有“双仙蝶舞忆江南”沉浸式非遗飞天演艺，也有全国高速服务区首个可进入式活体蝴蝶科普馆、全国高速服务区规模最大的科技运动潮玩城、首个独立羊绒主题馆“时尚濮院羊绒馆”、全国高速首家书店咖啡馆“梧蝶书屋”，以及3000平方米的奥莱折扣区。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="620" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790917405792_hzpfwm_1790922741977.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1440" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;服务区内的节目表演&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;可以看出，这不是简单地把商场搬进服务区，而是把桐乡本地的非遗、产业、科技体验和城市生活，有条理、有主题地“装”进了一个交通枢纽，让服务区从“高速驿站”转向“城市客厅”，这一步跨得相当大。正如桐乡交投集团相关负责人所说，“服务区不能只做过路生意，要成为桐乡交旅融合的第一站。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;用“增值服务”和创新思维留客&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;更见功夫的，是爆红之后的承接能力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;该服务区举办了“浙韵江南驿·一路享丰年”高速服务区国庆消费季活动。现场发布5条交旅融合精品线路，并同步成立驿尚交旅融合发展联盟。这5条线路以桐乡服务区为集散枢纽，依托苏台高速“一横一竖”线路优势，串联乌镇、濮院、石门、河山、洲泉等文旅地标和美丽乡村、产业点位。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="449" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790917634565_H8wEPk_1790922764876.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="799" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;交旅融合精品线路展示板&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;流量来了，最怕堵在路上。国庆假期期间，桐乡开通服务区免费接驳专线，在原有2处接驳点基础上新增2处，附近设置4处私家车免费临时停车点位。用贴心的“增值服务”，把流量稳稳接住。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在桐乡，类似的创新思维其实并非孤例。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;比如，在一般人看来，古镇主打传统文化、原始民居，但桐乡的濮院古镇，却走出了差异化发展的道路。它是乌镇的近邻，但定位则是完全不同的“时尚古镇”：把千年织造商脉、宋韵水乡风貌、当代时尚潮流融为一体，在老式建筑里举办时装周、国风大典、艺术快闪等时尚、潮玩活动，被称为“非标古镇”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国庆假期，濮院时尚古镇推出“濮院12小时「长三角出逃计划」”特别活动，融合音乐、艺术、疗愈、手作、市集、休闲等多元内容；10月7日，“乘物游心”国风音乐节将在这里的翠冷台秀场开演。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;濮院古镇没有简单地复制乌镇的成功模式，而是形成互补，这种错位发展的思维，值得一些拥有大量同类文旅资源的地方借鉴。作为桐乡女婿，坦白讲，对这座浙北小城已经很熟了，单是乌镇，已经去过了不知多少次。但每次去，都能看到不一样的东西。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;今年，乌镇也推出了“乌镇闹秋”双节活动。其中，西栅就有月下音乐会、水上市集、祭月巡游、提灯走桥等游玩项目，还能品秋日家宴、玩非遗手作等。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;“文旅+”的底气来自特色产业根基&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;说到底，文旅火爆的底盘还是产业。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;桐乡文旅的底气，就来自深厚的特色产业根基。在高速服务区的“时尚濮院羊绒馆”，几位外地女游客听到工作人员介绍，“全国每10件毛衫，7件来自濮院，每年有数亿件濮院毛衫销往全球20多个国家和地区……”，便商量决定去濮院逛一逛，“来都来了”。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="853" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790918248103_ftAYcy_1790922788483.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1280" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;濮院镇羊毛衫市场一角&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;由此可见，哪怕一些旅客的计划目的地不是桐乡，在服务区停留逛一圈后，也对桐乡这座小城产生了兴趣。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;桐乡是全国经济百强县，且常年排名都在前一二十位；同时也是全国县域旅游综合实力百强县，连续多年排名全国第五。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;文旅不是无根之木，而是长在本地消费市场和产业之上。从高速服务区成为网红打卡景点的现象中不难发现，桐乡的“文旅+”效应，是制造业、互联网、古镇旅游和城市消费相互叠加的结果。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;把高速服务区建成一只招客迎宾的“蝴蝶”，只是一个表象，比这只“蝴蝶”更耐看的，是其背后的服务理念和发展思路。诸如开放式路网、交旅融合线路、产业联盟、古镇矩阵、免费接驳和停车配套等基础设施和政策措施，一起构成了这座小城的软实力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;把过客变成游客、把游客变成顾客的服务意识，把产业变场景、把场景变成美景的创新精神，总能让人眼前一亮。有些地方一生去过一次就已满足，有些地方让人去了还想去，那么它一定是在不停地“生产”新的体验。奋力生长、各具特色的中国县域，最美丽。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2436" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790922907685_3Hi4wz_1790922914637.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1125" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;海报设计 祝碧晨&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;今年国庆节，我和妻子回到了她的老家——浙江桐乡。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;提起桐乡，也许不少人还不知道它的具体位置，但是提起其辖下的乌镇，则是无人不晓。那么，既然能孕育出乌镇这样的超级IP，桐乡还有什么地方值得走一走、看一看，乃至沉浸一下？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;有意思的是，国庆前夕，桐乡最“当红”的不是什么传统景区，而是一座刚刚建好的高速服务区——S9苏台高速桐乡服务区。之所以用“一座”，而不是“一片”，实在是因为它已经远远超出了旅客对服务区的认知。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="745" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790902027102_b2hp4E_1790922713354.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1080" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;S9苏台高速桐乡服务区俯瞰图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一道发散题：服务区还能是什么&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国庆黄金周首日，据当地官方发布的数据，该服务区客流量近8万人次。除了本地浙F牌照，附近的苏A、苏U、沪A，甚至千里之外的粤C都来了。一个高速服务区，为什么能成为一处热门打卡景点？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;答案在于，桐乡没有把它只当作“过路站”，而是作为“城市会客厅”和“文旅+”的入口。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;该服务区是浙江首个立体开放式高速服务区，9月25日开启试营业。它最大的特点，是打破了传统服务区的物理边界：配有“两进两出”ETC出入口+混合车道，城市车辆不用上高速就能直接开进来。这样的设计无疑延伸了高速服务区的内涵：不再只服务司乘人员，也向普通市民和专程游客敞开了大门。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;还未到服务区，远远望去，我们已经被一只巨大的“蝴蝶”吸引住了：银白色的曲面幕墙，像是一双刚刚破茧的翅膀，横跨在高速主线两侧。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;走进内部，更能看出这种“开放式”的用心。整体装修主打宋韵风格，西区呈现北宋风貌，东区呈现南宋风貌；三根玻璃气泡柱寓意桐乡桑蚕丝、化纤丝、玻纤丝三大支柱产业。店铺既有本地老字号“咬强羊肉面”，也有海棠糕等江南小吃，以及连锁咖啡、茶饮等。但如果只有这些，也不过是一个寻常的“商场”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;该服务区的建设理念，堪称前卫。这里既有“双仙蝶舞忆江南”沉浸式非遗飞天演艺，也有全国高速服务区首个可进入式活体蝴蝶科普馆、全国高速服务区规模最大的科技运动潮玩城、首个独立羊绒主题馆“时尚濮院羊绒馆”、全国高速首家书店咖啡馆“梧蝶书屋”，以及3000平方米的奥莱折扣区。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="620" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790917405792_hzpfwm_1790922741977.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1440" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;服务区内的节目表演&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;可以看出，这不是简单地把商场搬进服务区，而是把桐乡本地的非遗、产业、科技体验和城市生活，有条理、有主题地“装”进了一个交通枢纽，让服务区从“高速驿站”转向“城市客厅”，这一步跨得相当大。正如桐乡交投集团相关负责人所说，“服务区不能只做过路生意，要成为桐乡交旅融合的第一站。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;用“增值服务”和创新思维留客&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;更见功夫的，是爆红之后的承接能力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;该服务区举办了“浙韵江南驿·一路享丰年”高速服务区国庆消费季活动。现场发布5条交旅融合精品线路，并同步成立驿尚交旅融合发展联盟。这5条线路以桐乡服务区为集散枢纽，依托苏台高速“一横一竖”线路优势，串联乌镇、濮院、石门、河山、洲泉等文旅地标和美丽乡村、产业点位。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="449" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790917634565_H8wEPk_1790922764876.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="799" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;交旅融合精品线路展示板&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;流量来了，最怕堵在路上。国庆假期期间，桐乡开通服务区免费接驳专线，在原有2处接驳点基础上新增2处，附近设置4处私家车免费临时停车点位。用贴心的“增值服务”，把流量稳稳接住。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在桐乡，类似的创新思维其实并非孤例。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;比如，在一般人看来，古镇主打传统文化、原始民居，但桐乡的濮院古镇，却走出了差异化发展的道路。它是乌镇的近邻，但定位则是完全不同的“时尚古镇”：把千年织造商脉、宋韵水乡风貌、当代时尚潮流融为一体，在老式建筑里举办时装周、国风大典、艺术快闪等时尚、潮玩活动，被称为“非标古镇”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国庆假期，濮院时尚古镇推出“濮院12小时「长三角出逃计划」”特别活动，融合音乐、艺术、疗愈、手作、市集、休闲等多元内容；10月7日，“乘物游心”国风音乐节将在这里的翠冷台秀场开演。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;濮院古镇没有简单地复制乌镇的成功模式，而是形成互补，这种错位发展的思维，值得一些拥有大量同类文旅资源的地方借鉴。作为桐乡女婿，坦白讲，对这座浙北小城已经很熟了，单是乌镇，已经去过了不知多少次。但每次去，都能看到不一样的东西。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;今年，乌镇也推出了“乌镇闹秋”双节活动。其中，西栅就有月下音乐会、水上市集、祭月巡游、提灯走桥等游玩项目，还能品秋日家宴、玩非遗手作等。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;“文旅+”的底气来自特色产业根基&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;说到底，文旅火爆的底盘还是产业。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;桐乡文旅的底气，就来自深厚的特色产业根基。在高速服务区的“时尚濮院羊绒馆”，几位外地女游客听到工作人员介绍，“全国每10件毛衫，7件来自濮院，每年有数亿件濮院毛衫销往全球20多个国家和地区……”，便商量决定去濮院逛一逛，“来都来了”。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="853" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790918248103_ftAYcy_1790922788483.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1280" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;濮院镇羊毛衫市场一角&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;由此可见，哪怕一些旅客的计划目的地不是桐乡，在服务区停留逛一圈后，也对桐乡这座小城产生了兴趣。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;桐乡是全国经济百强县，且常年排名都在前一二十位；同时也是全国县域旅游综合实力百强县，连续多年排名全国第五。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;文旅不是无根之木，而是长在本地消费市场和产业之上。从高速服务区成为网红打卡景点的现象中不难发现，桐乡的“文旅+”效应，是制造业、互联网、古镇旅游和城市消费相互叠加的结果。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;把高速服务区建成一只招客迎宾的“蝴蝶”，只是一个表象，比这只“蝴蝶”更耐看的，是其背后的服务理念和发展思路。诸如开放式路网、交旅融合线路、产业联盟、古镇矩阵、免费接驳和停车配套等基础设施和政策措施，一起构成了这座小城的软实力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;把过客变成游客、把游客变成顾客的服务意识，把产业变场景、把场景变成美景的创新精神，总能让人眼前一亮。有些地方一生去过一次就已满足，有些地方让人去了还想去，那么它一定是在不停地“生产”新的体验。奋力生长、各具特色的中国县域，最美丽。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2436" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790922907685_3Hi4wz_1790922914637.png?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1125" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;海报设计 祝碧晨&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 王磊</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>国庆假期</category>
      <category>浙江桐乡</category>
      <category>县域发展</category>
      <category>县城游</category>
      <category>百强县</category>
      <category>服务区</category>
      <category>文旅</category>
      <category>澎湃评论</category>
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      <title>新世界发展：总负债同比减少3%，11 SKIES项目提前终止</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34193112</link>
      <guid isPermaLink="true">https://m.thepaper.cn/detail/34193112</guid>
      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 02:52:23 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;9月30日，新世界发展有限公司（新世界发展，00017.HK）披露截至2026年6月30日止的2025/2026财政年度业绩公告。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;财务数据显示，报告期内，新世界发展的收入约199.92亿港元，同比减少27.78%；核心经营溢利约77.02亿港元，同比增加28.02%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;利润端仍录得亏损。报告期内，新世界发展本年度亏损约268.18亿港元，上一财年亏损约163.57亿港元，同比增亏63.96%。其中，本公司股东应占亏损约281.49亿港元，上一财年亏损约163.02亿港元，同比增亏72.68%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展表示，报告期内集团收入同比下降主要由于建筑业务收入减少及中国内地物业交付减少，部分被相关物业交付增加所抵销；亏损主要由于与11 SKIES项目相关的非现金耗蚀亏损及拨备所致。若撇除该项以及投资物业公平值变动等非现金项目，集团经常性营运净溢利约22.28亿港元，为过去三年首次实现盈利。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;Wind资讯数据显示，截至10月2日港股收盘，新世界发展报5.82港元/股，跌3.80%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;总负债同比减少3.11%，“增强现金流及降低整体债务水平仍是集团的首要任务”&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;财报数据显示，截至2026年6月30日，新世界发展的总负债约2068.81亿港元，同比减少3.11%；总债务（银行及其他借贷、固定利率债券及应付票据）约1432.68亿港元，较上一财年末减少约27.03亿港元，同比减少1.85%；净债务约1263.07亿港元，较上一财年末增加约61.94亿港元，同比增长5.16%。债务净额与权益比率为68.3%，较2025年6月30日上升10.2个百分点。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;截至报告期末，新世界发展可动用资金合共约330亿港元，包括现金及银行结余约170亿港元及可动用的银行贷款约160亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此外，公告显示，新世界发展的总融资成本同比下降15%至63亿港元；行政及其他营运费用约28.45亿港元，同比减少19.28%；资本支出为118亿港元，同比下降6%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展表示，增强现金流及降低整体债务水平仍是集团的首要任务，将继续推行“七招减债”，包括加快开发物业销售、资产出售、释放农地价值、提升租务回报及增加经常性收益、优化资本及营运支出、暂停派息及暂缓集团永续债的分派，以及采取审慎的财务管理策略。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2026年9月17日，新世界发展已向中国证监会及上海证券交易所提交有关公开募集商业不动产投资信托基金（C-REIT）的注册及上市申请，拟通过C-REIT间接持有上海K11 Art Mall及K11 ATELIER组成的“上海相关新世界大厦”资产。建议分拆完成后，新世界发展于项目公司的间接权益及进而于资产的间接权益将由100%减少至20%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展此前预期，资产出售的代价将约40.14亿元。认购完成后，集团所得款项净额约32.4亿元，将用于偿还贷款及一般公司用途，从而改善集团的流动资金状况，并通过去杠杆降低集团整体债务水平及资产负债比率。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;同月，新世界发展还公布了金额逾17亿元的资产出售交易，涉及宁波新世界甲级写字楼宁波塔，以及杭州项目一期写字楼连商铺1至16层及地下停车位。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“优化资产负债表仍然是管理团队最重要工作。”新世界发展执行董事兼行政总裁黄少媚表示，“集团核心业务表现理想，息税后经常性营运净溢利转亏为盈。未来会持续积极管理财务，做到稳中求进。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;全年合约销售约296亿港元，超越270亿港元销售目标&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;报告期内，新世界发展来自物业发展项目及资产出售的应占合约销售合共约296亿港元，超越270亿港元的全年销售目标。其中，香港应占合约销售约221亿港元，为2021财年以来最高，主要来自柏傲庄III、滶晨、滶蕴、天御及柏蔚森等住宅项目。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;业绩报告显示，截至2026年6月30日，柏傲庄III录得合约销售总额约50亿港元，自2026年4月重新推售以来，平均售价达约每平方呎26000港元，创2026年至今新界住宅发展项目新高；滶蕴自2026年5月推出以来，截至6月30日录得合约销售总额约27亿港元；滶晨于回顾年内录得合约销售总额约73亿港元；柏蔚森于回顾年内录得约24亿港元；位于北角的皇都全部388个单位已于2025年12月售罄，累计合约销售总额超过42亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国内地方面，报告期内，新世界发展中国内地应占合约销售约68.34亿元（人民币，下同），合约销售面积约33.79万平方米，住宅合约销售平均价格约每平方米26800元。以大湾区为首的南部地区贡献最大，占比接近53%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;截至2026年6月30日，新世界发展香港未入账的合约销售收入中，约209.14亿港元将于2027及2028财政年度入账；中国内地未入账的合约销售总收入中，约34亿元将于2027及2028财政年度入账。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展表示，2027财政年度全年销售目标维持约270亿港元的高水平，将继续加快销售及资金回笼。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;投资物业方面，报告期内，新世界发展香港物业投资收入约34.24亿港元，分部业绩约26.2亿港元；中国内地物业投资收入约19.15亿港元，分部业绩约8.55亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在香港市场，K11 MUSEA的商场销售额同比上升约23%，创开业以来的同期新高，各个零售类别均录得销售增长。其中，奢侈品、珠宝及钟表类别的销售合共同比增长45%。截至2026年6月30日，K11 MUSEA的出租率达99%，客流量持续增长并创新高。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;相关K11 Art Mall于2026年6月30日的出租率维持在99%的高水平。2025年8月，该商场的单月客流量创下自2009年开幕以来的最高纪录。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;香港写字楼方面，截至2026年6月30日，K11 ATELIER Victoria Dockside及K11 ATELIER King's Road的出租率分别达99%及95%。位于中环的新世界大厦出租率由2025年6月30日的83%上升至90%，万年大厦出租率由94%上升至97%；位于长沙湾的83琼林街则由50%上升至83%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国内地市场方面，上海K11 Art Mall于2026年6月30日的出租率达95%；深圳K11 ECOAST于回顾年内的总客流量接近1670万人次；于2025年9月开业的广州汉溪K11，截至2026年6月30日的出租率达73%；武汉光谷K11出租率达94%；沈阳K11于回顾年内录得超过1300万人次到访。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;11 SKIES合约提前终止，2027年4月交还香港机管局&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;值得一提的是，新世界发展于9月30日发布的另一份公告显示，该公司及其间接全资附属公司乐斯有限公司（Roxy Limited，下称“乐斯”）已与香港机场管理局（下称“香港机管局”）订立终止契约，提前终止乐斯与香港机管局于2018年5月30日订立的转租协议及其他转租协议文件。原定年期本于2066年9月17日届满。按终止契约，乐斯须于2027年4月1日（终止日期）将该地块及11 SKIES项目交还香港机管局。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2018年5月，新世界发展获香港机管局授予11 SKIES项目的设计、建造、融资及管理合约，项目位于香港国际机场航天城。按原合约安排，项目整体竣工后，新世界发展将获授一项租期直至2066年9月的长期租约，并须于2027年6月至2066年9月的整个租期内，支付保证租金或收益租金（以较高者为准）。其中，收益租金相当于11 SKIES项目总收入的20%，其后可调整至30%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;双方同意提前终止契约后，租金义务也随之解除。公告称，香港机管局已同意在终止事项发生前，不会行使或执行转租协议项下有关租金支付的权利；自终止契约日期起，乐斯集团无须再承担支付任何租金的进一步义务。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展须为此向香港机管局支付23亿港元的提前终止费，集团拟以内部资源支付。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;除终止费外，新世界发展还须承担移交前后的工程，且香港机管局无须付费。公告显示，移交前工程的上限为2.15亿港元，超出部分计入服务上限；终止事项后须提供移交后工程，持续至终止日期后满两年当日，或移交前后工程的累计成本达致服务上限之日，以较早者为准。服务上限为8.345亿港元。按公告，该上限与移交前工程上限合计，新世界发展就移交前后工程作出拨备10.495亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此外，若香港机管局提出要求，新世界发展须按双方可能协定的安排提供物业管理服务，服务期最迟不超过终止日期后五年，香港机管局须支付相当于该等服务成本的费用。新世界发展亦已同意促使“Kidzania”及“Timeless Flight”于协定期内在该项目内持续经营。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展在公告中指出，就上述事项确认亏损净额约183.2亿港元，由四部分构成：就已提供的建筑服务所产生建筑收入相关的合约资产及预付款项确认减值亏损147.22亿港元；提前终止成本23亿港元；就移交前及移交后工程作出拨备10.495亿港元；以及周大福企业向香港机管局授出的期权之公平值2.5亿港元。此外，与该项目写字楼部分相关的投资物业约14.43亿港元及相关租赁负债约15.015亿港元，已分类为持作出售的处置集团资产及负债，并预期于终止日期终止确认。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;另据公告，新世界发展的控股股东周大福企业有限公司（下称“周大福企业”）与香港机管局已于2026年9月30日订立购股权契约，周大福企业向香港机管局授出一项购股权，香港机管局可向周大福企业收购其所持有的新世界发展股份，涉及7.5亿股普通股。授出购股权的代价为1港元，购股权仅可行使一次，并须就全部（而非部分）购股权股份行使，行使期为可予行使之日起计三年内，行使价为22.5亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;根据公告，购股权须在以下前提下方可行使：行使购股权及完成有关交易不会导致周大福企业持有新世界发展的股份或投票权低于30%；香港机管局或周大福企业以外的任何人士不会成为新世界发展单一最大股东。同时，转让须以不违反任何银行契约为前提，所转让的购股权股份将受禁售限制，直至2032年9月30日为止。周大福企业已向新世界发展表示，其拟维持对公司的控制权，并继续作为单一最大股东，且欢迎香港机管局对新世界发展作出任何投资。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于终止的原因，新世界发展表示，随着11 SKIES项目逐步接近完工，董事会已就该项目持续营运预期产生的资本承担以及营运成本及开支，与集团目前的财务状况、更广泛的资本配置计划及其中短期内的整体去杠杆目标作出权衡。通过终止事项，集团将无须继续履行其就该发展项目作出的资本承担，并将获解除其于长期租约项下的责任。因此，董事认为，终止契约的条款及有关交易属公平合理，并符合股东的整体利益。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;9月30日，新世界发展有限公司（新世界发展，00017.HK）披露截至2026年6月30日止的2025/2026财政年度业绩公告。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;财务数据显示，报告期内，新世界发展的收入约199.92亿港元，同比减少27.78%；核心经营溢利约77.02亿港元，同比增加28.02%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;利润端仍录得亏损。报告期内，新世界发展本年度亏损约268.18亿港元，上一财年亏损约163.57亿港元，同比增亏63.96%。其中，本公司股东应占亏损约281.49亿港元，上一财年亏损约163.02亿港元，同比增亏72.68%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展表示，报告期内集团收入同比下降主要由于建筑业务收入减少及中国内地物业交付减少，部分被相关物业交付增加所抵销；亏损主要由于与11 SKIES项目相关的非现金耗蚀亏损及拨备所致。若撇除该项以及投资物业公平值变动等非现金项目，集团经常性营运净溢利约22.28亿港元，为过去三年首次实现盈利。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;Wind资讯数据显示，截至10月2日港股收盘，新世界发展报5.82港元/股，跌3.80%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;总负债同比减少3.11%，“增强现金流及降低整体债务水平仍是集团的首要任务”&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;财报数据显示，截至2026年6月30日，新世界发展的总负债约2068.81亿港元，同比减少3.11%；总债务（银行及其他借贷、固定利率债券及应付票据）约1432.68亿港元，较上一财年末减少约27.03亿港元，同比减少1.85%；净债务约1263.07亿港元，较上一财年末增加约61.94亿港元，同比增长5.16%。债务净额与权益比率为68.3%，较2025年6月30日上升10.2个百分点。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;截至报告期末，新世界发展可动用资金合共约330亿港元，包括现金及银行结余约170亿港元及可动用的银行贷款约160亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此外，公告显示，新世界发展的总融资成本同比下降15%至63亿港元；行政及其他营运费用约28.45亿港元，同比减少19.28%；资本支出为118亿港元，同比下降6%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展表示，增强现金流及降低整体债务水平仍是集团的首要任务，将继续推行“七招减债”，包括加快开发物业销售、资产出售、释放农地价值、提升租务回报及增加经常性收益、优化资本及营运支出、暂停派息及暂缓集团永续债的分派，以及采取审慎的财务管理策略。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2026年9月17日，新世界发展已向中国证监会及上海证券交易所提交有关公开募集商业不动产投资信托基金（C-REIT）的注册及上市申请，拟通过C-REIT间接持有上海K11 Art Mall及K11 ATELIER组成的“上海相关新世界大厦”资产。建议分拆完成后，新世界发展于项目公司的间接权益及进而于资产的间接权益将由100%减少至20%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展此前预期，资产出售的代价将约40.14亿元。认购完成后，集团所得款项净额约32.4亿元，将用于偿还贷款及一般公司用途，从而改善集团的流动资金状况，并通过去杠杆降低集团整体债务水平及资产负债比率。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;同月，新世界发展还公布了金额逾17亿元的资产出售交易，涉及宁波新世界甲级写字楼宁波塔，以及杭州项目一期写字楼连商铺1至16层及地下停车位。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“优化资产负债表仍然是管理团队最重要工作。”新世界发展执行董事兼行政总裁黄少媚表示，“集团核心业务表现理想，息税后经常性营运净溢利转亏为盈。未来会持续积极管理财务，做到稳中求进。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;全年合约销售约296亿港元，超越270亿港元销售目标&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;报告期内，新世界发展来自物业发展项目及资产出售的应占合约销售合共约296亿港元，超越270亿港元的全年销售目标。其中，香港应占合约销售约221亿港元，为2021财年以来最高，主要来自柏傲庄III、滶晨、滶蕴、天御及柏蔚森等住宅项目。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;业绩报告显示，截至2026年6月30日，柏傲庄III录得合约销售总额约50亿港元，自2026年4月重新推售以来，平均售价达约每平方呎26000港元，创2026年至今新界住宅发展项目新高；滶蕴自2026年5月推出以来，截至6月30日录得合约销售总额约27亿港元；滶晨于回顾年内录得合约销售总额约73亿港元；柏蔚森于回顾年内录得约24亿港元；位于北角的皇都全部388个单位已于2025年12月售罄，累计合约销售总额超过42亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国内地方面，报告期内，新世界发展中国内地应占合约销售约68.34亿元（人民币，下同），合约销售面积约33.79万平方米，住宅合约销售平均价格约每平方米26800元。以大湾区为首的南部地区贡献最大，占比接近53%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;截至2026年6月30日，新世界发展香港未入账的合约销售收入中，约209.14亿港元将于2027及2028财政年度入账；中国内地未入账的合约销售总收入中，约34亿元将于2027及2028财政年度入账。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展表示，2027财政年度全年销售目标维持约270亿港元的高水平，将继续加快销售及资金回笼。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;投资物业方面，报告期内，新世界发展香港物业投资收入约34.24亿港元，分部业绩约26.2亿港元；中国内地物业投资收入约19.15亿港元，分部业绩约8.55亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在香港市场，K11 MUSEA的商场销售额同比上升约23%，创开业以来的同期新高，各个零售类别均录得销售增长。其中，奢侈品、珠宝及钟表类别的销售合共同比增长45%。截至2026年6月30日，K11 MUSEA的出租率达99%，客流量持续增长并创新高。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;相关K11 Art Mall于2026年6月30日的出租率维持在99%的高水平。2025年8月，该商场的单月客流量创下自2009年开幕以来的最高纪录。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;香港写字楼方面，截至2026年6月30日，K11 ATELIER Victoria Dockside及K11 ATELIER King's Road的出租率分别达99%及95%。位于中环的新世界大厦出租率由2025年6月30日的83%上升至90%，万年大厦出租率由94%上升至97%；位于长沙湾的83琼林街则由50%上升至83%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国内地市场方面，上海K11 Art Mall于2026年6月30日的出租率达95%；深圳K11 ECOAST于回顾年内的总客流量接近1670万人次；于2025年9月开业的广州汉溪K11，截至2026年6月30日的出租率达73%；武汉光谷K11出租率达94%；沈阳K11于回顾年内录得超过1300万人次到访。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;11 SKIES合约提前终止，2027年4月交还香港机管局&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;值得一提的是，新世界发展于9月30日发布的另一份公告显示，该公司及其间接全资附属公司乐斯有限公司（Roxy Limited，下称“乐斯”）已与香港机场管理局（下称“香港机管局”）订立终止契约，提前终止乐斯与香港机管局于2018年5月30日订立的转租协议及其他转租协议文件。原定年期本于2066年9月17日届满。按终止契约，乐斯须于2027年4月1日（终止日期）将该地块及11 SKIES项目交还香港机管局。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2018年5月，新世界发展获香港机管局授予11 SKIES项目的设计、建造、融资及管理合约，项目位于香港国际机场航天城。按原合约安排，项目整体竣工后，新世界发展将获授一项租期直至2066年9月的长期租约，并须于2027年6月至2066年9月的整个租期内，支付保证租金或收益租金（以较高者为准）。其中，收益租金相当于11 SKIES项目总收入的20%，其后可调整至30%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;双方同意提前终止契约后，租金义务也随之解除。公告称，香港机管局已同意在终止事项发生前，不会行使或执行转租协议项下有关租金支付的权利；自终止契约日期起，乐斯集团无须再承担支付任何租金的进一步义务。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展须为此向香港机管局支付23亿港元的提前终止费，集团拟以内部资源支付。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;除终止费外，新世界发展还须承担移交前后的工程，且香港机管局无须付费。公告显示，移交前工程的上限为2.15亿港元，超出部分计入服务上限；终止事项后须提供移交后工程，持续至终止日期后满两年当日，或移交前后工程的累计成本达致服务上限之日，以较早者为准。服务上限为8.345亿港元。按公告，该上限与移交前工程上限合计，新世界发展就移交前后工程作出拨备10.495亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此外，若香港机管局提出要求，新世界发展须按双方可能协定的安排提供物业管理服务，服务期最迟不超过终止日期后五年，香港机管局须支付相当于该等服务成本的费用。新世界发展亦已同意促使“Kidzania”及“Timeless Flight”于协定期内在该项目内持续经营。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新世界发展在公告中指出，就上述事项确认亏损净额约183.2亿港元，由四部分构成：就已提供的建筑服务所产生建筑收入相关的合约资产及预付款项确认减值亏损147.22亿港元；提前终止成本23亿港元；就移交前及移交后工程作出拨备10.495亿港元；以及周大福企业向香港机管局授出的期权之公平值2.5亿港元。此外，与该项目写字楼部分相关的投资物业约14.43亿港元及相关租赁负债约15.015亿港元，已分类为持作出售的处置集团资产及负债，并预期于终止日期终止确认。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;另据公告，新世界发展的控股股东周大福企业有限公司（下称“周大福企业”）与香港机管局已于2026年9月30日订立购股权契约，周大福企业向香港机管局授出一项购股权，香港机管局可向周大福企业收购其所持有的新世界发展股份，涉及7.5亿股普通股。授出购股权的代价为1港元，购股权仅可行使一次，并须就全部（而非部分）购股权股份行使，行使期为可予行使之日起计三年内，行使价为22.5亿港元。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;根据公告，购股权须在以下前提下方可行使：行使购股权及完成有关交易不会导致周大福企业持有新世界发展的股份或投票权低于30%；香港机管局或周大福企业以外的任何人士不会成为新世界发展单一最大股东。同时，转让须以不违反任何银行契约为前提，所转让的购股权股份将受禁售限制，直至2032年9月30日为止。周大福企业已向新世界发展表示，其拟维持对公司的控制权，并继续作为单一最大股东，且欢迎香港机管局对新世界发展作出任何投资。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;对于终止的原因，新世界发展表示，随着11 SKIES项目逐步接近完工，董事会已就该项目持续营运预期产生的资本承担以及营运成本及开支，与集团目前的财务状况、更广泛的资本配置计划及其中短期内的整体去杠杆目标作出权衡。通过终止事项，集团将无须继续履行其就该发展项目作出的资本承担，并将获解除其于长期租约项下的责任。因此，董事认为，终止契约的条款及有关交易属公平合理，并符合股东的整体利益。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 唐莹莹</author>
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      <category>新世界发展</category>
      <category>财报解读</category>
      <category>地产界</category>
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      <title>《故土》：于父土的废墟重建良善德国</title>
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      <guid isPermaLink="true">https://m.thepaper.cn/detail/34066321</guid>
      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 02:50:18 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;1949年是德意志著名诗人约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（Johann Wolfgang von Goethe）的200年诞辰，彼时距离德意志第三帝国的垮台不过4年，纳粹与二战的阴霾尚未消散，而归属于两大阵营的德国占领区的对立已基本成为事实，该年也是联邦德国与民主德国分别成立的年份。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;尽管如此，在废墟焦土与战后重建并存的1949年，德国各地依旧为歌德举办了隆重的庆典。在这一历史背景下，纪念歌德的活动也因此变成了政治风云激荡下的重要舞台，联邦德国与民主德国则都邀请了流亡美国十余年的诺贝尔文学奖得主托马斯·曼（Thomas Mann）分别来领取歌德奖并在纪念活动上发言致辞。有趣的是，托马斯·曼同时答应了双方的要求，阔别故土十余年的国父级文学巨匠就此回到德国。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这便是第79届戛纳电影节主竞赛单元影片《故土》的背景故事，在今年6月刚刚落幕的上海国际电影节，本片的放映引发了抢票热潮，电影由波兰导演帕维乌·帕夫利科夫斯基（PawełPawlikowski）执导，并在戛纳荣获最佳导演奖。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;影片并未从其庞大的历史背景开始讲起，而是直接从托马斯·曼与女儿埃丽卡的公路之行开始，他们从美国控制的法兰克福（联邦德国）驶向苏联控制的魏玛（民主德国），分别领取两个不同的歌德奖。在这段旅途中，托马斯·曼在联邦德国与民主德国对他的拉拢中始终保持着中立，甚至在听闻自己的儿子克劳斯的死讯时，依然保持着常人所无法理解的冷漠。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在身处两个歌德纪念活动时，托马斯·曼均有意与两种政治体制保持距离，而在分裂的背景下，他不断以演讲传递的重建“良善德国”的意图更显杯水车薪。电影仅有82分钟，却极为清晰地以托马斯·曼的旅途为中心分出了两条交错的故事线与情绪脉络，从儿子克劳斯的自杀，再到祖国所无法阻挡的分裂，这种巨大的悲怆在电影中不断交织而最终在结尾合二为一。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1462" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789367446947_SxfsWi_1789367460089.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1949" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;歌德与&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;托马斯·曼&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;1949年作为歌德诞辰200周年，同样也是德国实质分裂的年份，影片将这两个历史节点并置，本身就使得歌德变成了两德分裂的文化符号与冷战预言。法兰克福（联邦德国）是歌德的出生地，魏玛（民主德国）则是他成长与创作的地方，两边各自宣称拥有歌德的精神遗产，妄图以这种方式重申对德国文化的继承权，歌德的分裂，就是德国的分裂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;弗里德里希·迈内克（Friedrich Meinecke）就曾在战后指出，应成立“歌德社团”以文学为载体恢复德意志文化传承，他称其为“永不磨灭的德国特色”，歌德在文化上被抬升至了前所未有的高度，而在战后的现实中，对歌德解读权的争夺就是对新生国家政权合法性的争夺，这解释了政客们为何对歌德的文化遗产如此看重。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这场横贯两个德国的旅程并没有直接点出这种现象，但是电影中对歌德合法性的争夺已成为事实，这种战后合法性的构建与焦虑，被两个德国用歌德以及歌德奖这一元素所浓缩，它被赋予了超越文学意义的政治使命。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;电影中，托马斯·曼在两地发表了同一套关于歌德的演讲，他屡次滔滔不绝地对台下那些，对文学并没有那么感兴趣的名流们解释，歌德是如何摈弃了德国传统文学中对死亡的浪漫主义化，以及歌德是如何象征着德国古典主义的黄金时代，是独属于启蒙、理性和人文主义的德国符号。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;倘若两个政权对歌德的争夺尚可从意识形态与历史的不同角度出发、各说各话，那对托马斯·曼本人的争夺则更显露骨，这位从纳粹上台后就流亡的巨匠代表了法西斯主义的反面，也被视作德国文化的精髓。自纳粹崛起开始便对其进行激烈的抨击直至法西斯政府的灭亡。他象征着彻底的反法西斯主义，也是新建立的两个德国都极力想要树立的身份。换言之，歌德与托马斯·曼都是建立一个全新德国的重要构成，也是两大阵营所想要争抢的文化符号。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;托马斯·曼代表着对纳粹时期文化的彻底摒弃，电影中他曾被记者询问过为何不留在祖国进行“自我流亡”，其真正的勇气不仅在于离开祖国的选择，更是将文化身份从地理上的祖国剥离的过程，他曾在流亡美国期间声称“我在哪里，德意志文化就在哪里”，不仅达到肉身流亡，更意味着他以流亡者的身份，成为了德意志文化精神的实体。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;但他反抗纳粹的勇气与其本身的文化厚度，都在这时变成了政治筹码，两个德国所想要置换给托马斯·曼的，不过是官职或是文化部的名誉。而作为串联起整部电影的歌德，全片只有托马斯·曼一人发自肺腑地哀悼这位德国巨匠，其他人则都在争抢活着的巨匠托马斯·曼自己。电影多次拍摄托马斯·曼参观歌德旧宅或是欣赏雕像的场景，导演意图将两者并置于同一种地位，在无言中形成了同频与共鸣。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;文化上&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;重塑&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;良善德国&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;社会学家拉尔夫·达伦多夫（Ralf Dahrendorf)）曾提出过疑问，出过康德和歌德的德国为什么会出现纳粹的反人类罪行？这种反思在《故土》中极为少见，这并非电影的情节设计，而是彼时社会的集体回避心理正是如此，德国人将二战结束称之为“零点时刻（Stunde Null）”，意味着一切从零开始，重新出发，但是站在纳粹所遗留的废墟上是否真的可以从零开始，这显然是一个不攻自破的主张。纳粹首先留下的是化为焦土的城市，但在城市重建中，亚历山大·米切尔利希（Alexander Mitscherlich）指出过战后重建的联邦德国城市“体现了一种集体性的否认状态，城市景观被重建得仿佛从未发生过灾难”。进而他提出了德国人“无力哀悼”（inability to mourn）的集体性回避与社会心理。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在现实空间之外，纳粹也留下了集中营与大屠杀等一系列文明废墟，电影中托马斯·曼在两地的演讲中不断强调：在纳粹和二战的阴影之后，我们应该通过文化与文明重建一个“良善德国”。关于“良善德国”的具体措施，托马斯·曼并未详述，但是在冷战即将开始的1949年，电影显然对他的倡议呈现了悲观态度，通过表现联邦德国与民主德国各自的社会政治问题，导演表述了这种构想在政治现实面前的无力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“直面过去”（Vergangenheitsbewältigung）是战后德国社会对于纳粹统治期间罪行的系统性反思与道德清算的过程，我们或许都能记得1970年联邦德国总理维利·勃兰特（Willy Brandt）在华沙犹太隔离区起义纪念碑前的自发下跪，以及这个行径是如何推动德国与西欧诸国的和解。但是早在1949年，康拉德·阿登纳（Konrad Adenauer）执政的联邦德国政府就曾彻底扭转过战后初期的去纳粹化政策，开启了一项新的“历史政策”（Vergangenheitspolitik）使得大量纳粹时期的官员被特赦。电影中，在联邦德国法兰克福的盛大招待会上，托马斯·曼严厉指责前来救助的拜罗伊特音乐节的主办者，即瓦格纳的孙子们，称他们是纳粹的帮凶，而联邦德国并未对他们进行足够的审判；埃丽卡的前夫古斯塔夫也出现在名流聚会中，作为一名纳粹时期被政府奉为座上宾的演员，其同样在联邦德国未被追究，仍如鱼得水。这些都是阿登纳推行的“历史政策”下的缩影。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;而在民主德国的魏玛，电影则拍摄了异见分子闯入托马斯·曼酒店房间的戏码，陌生人告知托马斯·曼，在民主德国关押了大量政治犯，存在过度审判的问题，但很快便有人将其快速拖出房间。电影由此暗示：联邦德国未清算纳粹分子，而民主德国则过度控制。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在法西斯主义崩溃之后，两个德国正在用他们的方式重建新的政治经济体制，然而无论是民主德国还是联邦德国，新的秩序中都充斥着相似的虚伪。托马斯·曼大部分时间保持着沉默，只是注视着他所熟悉的德意志祖国是如何在多年的极权以及政治分化中逐渐消散。电影也暗示，托马斯·曼所持有的重建一个统一的“良善德国”的美好愿景，也不过是一厢情愿的幻梦而已。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1462" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789367470758_f2wSRt_1789367502843.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1949" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;父土（Fatherland）与祖国之父&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;电影中的分裂不仅是国土，也是家庭。除去这两次歌德奖之外，电影另一个重要的主线是托马斯·曼的儿子——作家克劳斯·曼（Klaus Mann）的自杀。然而电影中的托马斯·曼始终呈现出冷酷而疏离的形象，从未对这一死讯表露悲伤。和影片中极度冷静的托马斯·曼相比，其女儿埃丽卡则更显有人情味，她斥责父亲对克劳斯死亡的漠视，也直接点出了父亲的演讲毫无意义，文化最终都只是政治的附庸。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本片片名“Fatherland”也是一语双关，这一选择既呼应了托马斯·曼作为“国父”级文化人物的地位，也暗示了他与子女之间沉重而疏离的亲子关系。除此之外，片名的这种选择也颇有对父权制和纳粹时期政治口号的呼应。纳粹沿用了普鲁士传统政治文化叙事，将父辈的荣誉与战争关联，电影中联邦德国与民主德国不断尝试摆脱纳粹的阴云，然而联邦德国对纳粹分子极度宽松，民主德国则沿用了残酷的特务机构，电影从标题开始，就对两个德国走出法西斯文化的尝试持有悲观态度，即便在纳粹体制瓦解之后，德国也无法摆脱那个父土祖国（Fatherland）。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;电影伴随着埃丽卡和父亲准备驶离德国而结束，在一个路遇的废弃教堂中，他们伴随着悠扬的乐曲中泣不成声。影片中由不知名的路人所弹奏的，正是巴赫的《耶稣，世人仰望的喜悦》（Jesu, Joy of Man's Desiring, BWV 147），尽管常被影视剧用作安抚情绪的乐曲，但在此刻却成为了《故土》全片压抑与悲伤的情感出口。巴赫在此处的出现显然与影片前述的歌德形成了某种同质，一同作为德意志文化的精华而出现。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;托马斯·曼在电影结尾的情绪外露是电影中浓墨重彩的一笔，不仅是因为在整部旅程中他始终保持克制与疏离，更是因为其行为所背后蕴含的情绪之复杂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;我可以感受到托马斯·曼哭泣中的悲恸，作为流亡者再次回到祖国却在任何地方都寻找不到故土的痕迹，这种“无根性”使得他成为了历史的弃儿，也是一个分裂社会中集体认同困境的缩影。废弃的教堂仿佛就是德国的现状，那曲悠扬的巴赫就好像那个理想的“良善德国”的构想，它始终存在于德意志民族之中，但是它也必然随着极权和分裂而消亡。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;而在悲伤情绪的反面，电影中响起的巴赫的乐曲，所象征的是神圣的喜乐，我们也可以在这种结尾的哭泣中感受到托马斯·曼的喜悦。在华丽的宴会厅和文化官员与名流的陪伴中，托马斯·曼没有找到他想要在故土寻找到的德意志文化精神；在歌德奖的名义之下却没有人真正在乎歌德。但在这座废弃的教堂中，仍有普罗大众正弹奏着巴赫，肉身离开祖国十余年的托马斯·曼所渴望寻找的真正故土依旧存在，真正的德意志文化精神仍留存在人民心中。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;流亡者对故土的思念、对于地理上祖国分裂与消散的悲伤、又或是其压抑已久的丧子之痛，电影将所有复杂的情感都融进了结尾的哭泣中，留给观众们极为多元的解读维度。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;影片精妙地运用各类德意志文化符号谱写了一曲悲怆的冷战序幕曲，搭配着黑白影像使得全片都笼罩在无言的悲伤与无奈中。在经历法西斯的摧残后，一个统一的良善德国并没有从废墟中重生，整个民族和国土都将再次被投入一场世界级战争中，政治和意识形态对德意志民族和国土的分裂势不可挡。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;托马斯·曼敏锐地察觉到了文化在政治对立面前的无力，以及那个曾承载着德意志文化精神的祖国的消散，他无法在分裂的政治图谱中找到属于自己的“故土”，其妄想在“父土”的废墟上重建良善德国的期望也终将化为泡影。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;参考文献：&lt;/span&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;Ward S. Janos Frecot, Photographic Archives, and the Zero Hours of Berlin. In: Osborne D, ed. Edinburgh German Yearbook 9: Archive and Memory in German Literature and Visual Culture. Edinburgh German Yearbook. Boydell &amp;amp; Brewer; 2015:45-64.&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;Adenauer's Germany and the Nazi Past | Columbia University Press&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;山河破碎之时的魏玛古典文学--文学与政治之辩证视域下的1949年歌德诞辰纪念活动|毛明超&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;被涂抹的纪念碑：战后德国的历史认识与现实误差|新京报&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;艺术背后的苦痛与真实：《无主之作》与德国历史|界面新闻&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;国家有罪，人民也有罪吗？|经济观察报&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;艾瑞克·梅耶：记忆与政治|学衡记忆研究&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;1949年是德意志著名诗人约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（Johann Wolfgang von Goethe）的200年诞辰，彼时距离德意志第三帝国的垮台不过4年，纳粹与二战的阴霾尚未消散，而归属于两大阵营的德国占领区的对立已基本成为事实，该年也是联邦德国与民主德国分别成立的年份。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;尽管如此，在废墟焦土与战后重建并存的1949年，德国各地依旧为歌德举办了隆重的庆典。在这一历史背景下，纪念歌德的活动也因此变成了政治风云激荡下的重要舞台，联邦德国与民主德国则都邀请了流亡美国十余年的诺贝尔文学奖得主托马斯·曼（Thomas Mann）分别来领取歌德奖并在纪念活动上发言致辞。有趣的是，托马斯·曼同时答应了双方的要求，阔别故土十余年的国父级文学巨匠就此回到德国。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这便是第79届戛纳电影节主竞赛单元影片《故土》的背景故事，在今年6月刚刚落幕的上海国际电影节，本片的放映引发了抢票热潮，电影由波兰导演帕维乌·帕夫利科夫斯基（PawełPawlikowski）执导，并在戛纳荣获最佳导演奖。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;影片并未从其庞大的历史背景开始讲起，而是直接从托马斯·曼与女儿埃丽卡的公路之行开始，他们从美国控制的法兰克福（联邦德国）驶向苏联控制的魏玛（民主德国），分别领取两个不同的歌德奖。在这段旅途中，托马斯·曼在联邦德国与民主德国对他的拉拢中始终保持着中立，甚至在听闻自己的儿子克劳斯的死讯时，依然保持着常人所无法理解的冷漠。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在身处两个歌德纪念活动时，托马斯·曼均有意与两种政治体制保持距离，而在分裂的背景下，他不断以演讲传递的重建“良善德国”的意图更显杯水车薪。电影仅有82分钟，却极为清晰地以托马斯·曼的旅途为中心分出了两条交错的故事线与情绪脉络，从儿子克劳斯的自杀，再到祖国所无法阻挡的分裂，这种巨大的悲怆在电影中不断交织而最终在结尾合二为一。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1462" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789367446947_SxfsWi_1789367460089.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1949" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;歌德与&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;托马斯·曼&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;1949年作为歌德诞辰200周年，同样也是德国实质分裂的年份，影片将这两个历史节点并置，本身就使得歌德变成了两德分裂的文化符号与冷战预言。法兰克福（联邦德国）是歌德的出生地，魏玛（民主德国）则是他成长与创作的地方，两边各自宣称拥有歌德的精神遗产，妄图以这种方式重申对德国文化的继承权，歌德的分裂，就是德国的分裂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;弗里德里希·迈内克（Friedrich Meinecke）就曾在战后指出，应成立“歌德社团”以文学为载体恢复德意志文化传承，他称其为“永不磨灭的德国特色”，歌德在文化上被抬升至了前所未有的高度，而在战后的现实中，对歌德解读权的争夺就是对新生国家政权合法性的争夺，这解释了政客们为何对歌德的文化遗产如此看重。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这场横贯两个德国的旅程并没有直接点出这种现象，但是电影中对歌德合法性的争夺已成为事实，这种战后合法性的构建与焦虑，被两个德国用歌德以及歌德奖这一元素所浓缩，它被赋予了超越文学意义的政治使命。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;电影中，托马斯·曼在两地发表了同一套关于歌德的演讲，他屡次滔滔不绝地对台下那些，对文学并没有那么感兴趣的名流们解释，歌德是如何摈弃了德国传统文学中对死亡的浪漫主义化，以及歌德是如何象征着德国古典主义的黄金时代，是独属于启蒙、理性和人文主义的德国符号。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;倘若两个政权对歌德的争夺尚可从意识形态与历史的不同角度出发、各说各话，那对托马斯·曼本人的争夺则更显露骨，这位从纳粹上台后就流亡的巨匠代表了法西斯主义的反面，也被视作德国文化的精髓。自纳粹崛起开始便对其进行激烈的抨击直至法西斯政府的灭亡。他象征着彻底的反法西斯主义，也是新建立的两个德国都极力想要树立的身份。换言之，歌德与托马斯·曼都是建立一个全新德国的重要构成，也是两大阵营所想要争抢的文化符号。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;托马斯·曼代表着对纳粹时期文化的彻底摒弃，电影中他曾被记者询问过为何不留在祖国进行“自我流亡”，其真正的勇气不仅在于离开祖国的选择，更是将文化身份从地理上的祖国剥离的过程，他曾在流亡美国期间声称“我在哪里，德意志文化就在哪里”，不仅达到肉身流亡，更意味着他以流亡者的身份，成为了德意志文化精神的实体。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;但他反抗纳粹的勇气与其本身的文化厚度，都在这时变成了政治筹码，两个德国所想要置换给托马斯·曼的，不过是官职或是文化部的名誉。而作为串联起整部电影的歌德，全片只有托马斯·曼一人发自肺腑地哀悼这位德国巨匠，其他人则都在争抢活着的巨匠托马斯·曼自己。电影多次拍摄托马斯·曼参观歌德旧宅或是欣赏雕像的场景，导演意图将两者并置于同一种地位，在无言中形成了同频与共鸣。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;文化上&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;重塑&lt;/strong&gt;&lt;strong&gt;良善德国&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;社会学家拉尔夫·达伦多夫（Ralf Dahrendorf)）曾提出过疑问，出过康德和歌德的德国为什么会出现纳粹的反人类罪行？这种反思在《故土》中极为少见，这并非电影的情节设计，而是彼时社会的集体回避心理正是如此，德国人将二战结束称之为“零点时刻（Stunde Null）”，意味着一切从零开始，重新出发，但是站在纳粹所遗留的废墟上是否真的可以从零开始，这显然是一个不攻自破的主张。纳粹首先留下的是化为焦土的城市，但在城市重建中，亚历山大·米切尔利希（Alexander Mitscherlich）指出过战后重建的联邦德国城市“体现了一种集体性的否认状态，城市景观被重建得仿佛从未发生过灾难”。进而他提出了德国人“无力哀悼”（inability to mourn）的集体性回避与社会心理。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在现实空间之外，纳粹也留下了集中营与大屠杀等一系列文明废墟，电影中托马斯·曼在两地的演讲中不断强调：在纳粹和二战的阴影之后，我们应该通过文化与文明重建一个“良善德国”。关于“良善德国”的具体措施，托马斯·曼并未详述，但是在冷战即将开始的1949年，电影显然对他的倡议呈现了悲观态度，通过表现联邦德国与民主德国各自的社会政治问题，导演表述了这种构想在政治现实面前的无力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“直面过去”（Vergangenheitsbewältigung）是战后德国社会对于纳粹统治期间罪行的系统性反思与道德清算的过程，我们或许都能记得1970年联邦德国总理维利·勃兰特（Willy Brandt）在华沙犹太隔离区起义纪念碑前的自发下跪，以及这个行径是如何推动德国与西欧诸国的和解。但是早在1949年，康拉德·阿登纳（Konrad Adenauer）执政的联邦德国政府就曾彻底扭转过战后初期的去纳粹化政策，开启了一项新的“历史政策”（Vergangenheitspolitik）使得大量纳粹时期的官员被特赦。电影中，在联邦德国法兰克福的盛大招待会上，托马斯·曼严厉指责前来救助的拜罗伊特音乐节的主办者，即瓦格纳的孙子们，称他们是纳粹的帮凶，而联邦德国并未对他们进行足够的审判；埃丽卡的前夫古斯塔夫也出现在名流聚会中，作为一名纳粹时期被政府奉为座上宾的演员，其同样在联邦德国未被追究，仍如鱼得水。这些都是阿登纳推行的“历史政策”下的缩影。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;而在民主德国的魏玛，电影则拍摄了异见分子闯入托马斯·曼酒店房间的戏码，陌生人告知托马斯·曼，在民主德国关押了大量政治犯，存在过度审判的问题，但很快便有人将其快速拖出房间。电影由此暗示：联邦德国未清算纳粹分子，而民主德国则过度控制。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在法西斯主义崩溃之后，两个德国正在用他们的方式重建新的政治经济体制，然而无论是民主德国还是联邦德国，新的秩序中都充斥着相似的虚伪。托马斯·曼大部分时间保持着沉默，只是注视着他所熟悉的德意志祖国是如何在多年的极权以及政治分化中逐渐消散。电影也暗示，托马斯·曼所持有的重建一个统一的“良善德国”的美好愿景，也不过是一厢情愿的幻梦而已。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1462" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1789367470758_f2wSRt_1789367502843.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1949" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;父土（Fatherland）与祖国之父&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;电影中的分裂不仅是国土，也是家庭。除去这两次歌德奖之外，电影另一个重要的主线是托马斯·曼的儿子——作家克劳斯·曼（Klaus Mann）的自杀。然而电影中的托马斯·曼始终呈现出冷酷而疏离的形象，从未对这一死讯表露悲伤。和影片中极度冷静的托马斯·曼相比，其女儿埃丽卡则更显有人情味，她斥责父亲对克劳斯死亡的漠视，也直接点出了父亲的演讲毫无意义，文化最终都只是政治的附庸。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本片片名“Fatherland”也是一语双关，这一选择既呼应了托马斯·曼作为“国父”级文化人物的地位，也暗示了他与子女之间沉重而疏离的亲子关系。除此之外，片名的这种选择也颇有对父权制和纳粹时期政治口号的呼应。纳粹沿用了普鲁士传统政治文化叙事，将父辈的荣誉与战争关联，电影中联邦德国与民主德国不断尝试摆脱纳粹的阴云，然而联邦德国对纳粹分子极度宽松，民主德国则沿用了残酷的特务机构，电影从标题开始，就对两个德国走出法西斯文化的尝试持有悲观态度，即便在纳粹体制瓦解之后，德国也无法摆脱那个父土祖国（Fatherland）。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;电影伴随着埃丽卡和父亲准备驶离德国而结束，在一个路遇的废弃教堂中，他们伴随着悠扬的乐曲中泣不成声。影片中由不知名的路人所弹奏的，正是巴赫的《耶稣，世人仰望的喜悦》（Jesu, Joy of Man's Desiring, BWV 147），尽管常被影视剧用作安抚情绪的乐曲，但在此刻却成为了《故土》全片压抑与悲伤的情感出口。巴赫在此处的出现显然与影片前述的歌德形成了某种同质，一同作为德意志文化的精华而出现。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;托马斯·曼在电影结尾的情绪外露是电影中浓墨重彩的一笔，不仅是因为在整部旅程中他始终保持克制与疏离，更是因为其行为所背后蕴含的情绪之复杂。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;我可以感受到托马斯·曼哭泣中的悲恸，作为流亡者再次回到祖国却在任何地方都寻找不到故土的痕迹，这种“无根性”使得他成为了历史的弃儿，也是一个分裂社会中集体认同困境的缩影。废弃的教堂仿佛就是德国的现状，那曲悠扬的巴赫就好像那个理想的“良善德国”的构想，它始终存在于德意志民族之中，但是它也必然随着极权和分裂而消亡。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;而在悲伤情绪的反面，电影中响起的巴赫的乐曲，所象征的是神圣的喜乐，我们也可以在这种结尾的哭泣中感受到托马斯·曼的喜悦。在华丽的宴会厅和文化官员与名流的陪伴中，托马斯·曼没有找到他想要在故土寻找到的德意志文化精神；在歌德奖的名义之下却没有人真正在乎歌德。但在这座废弃的教堂中，仍有普罗大众正弹奏着巴赫，肉身离开祖国十余年的托马斯·曼所渴望寻找的真正故土依旧存在，真正的德意志文化精神仍留存在人民心中。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;流亡者对故土的思念、对于地理上祖国分裂与消散的悲伤、又或是其压抑已久的丧子之痛，电影将所有复杂的情感都融进了结尾的哭泣中，留给观众们极为多元的解读维度。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;影片精妙地运用各类德意志文化符号谱写了一曲悲怆的冷战序幕曲，搭配着黑白影像使得全片都笼罩在无言的悲伤与无奈中。在经历法西斯的摧残后，一个统一的良善德国并没有从废墟中重生，整个民族和国土都将再次被投入一场世界级战争中，政治和意识形态对德意志民族和国土的分裂势不可挡。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;托马斯·曼敏锐地察觉到了文化在政治对立面前的无力，以及那个曾承载着德意志文化精神的祖国的消散，他无法在分裂的政治图谱中找到属于自己的“故土”，其妄想在“父土”的废墟上重建良善德国的期望也终将化为泡影。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;参考文献：&lt;/span&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;Ward S. Janos Frecot, Photographic Archives, and the Zero Hours of Berlin. In: Osborne D, ed. Edinburgh German Yearbook 9: Archive and Memory in German Literature and Visual Culture. Edinburgh German Yearbook. Boydell &amp;amp; Brewer; 2015:45-64.&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;Adenauer's Germany and the Nazi Past | Columbia University Press&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;山河破碎之时的魏玛古典文学--文学与政治之辩证视域下的1949年歌德诞辰纪念活动|毛明超&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;被涂抹的纪念碑：战后德国的历史认识与现实误差|新京报&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;艺术背后的苦痛与真实：《无主之作》与德国历史|界面新闻&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;国家有罪，人民也有罪吗？|经济观察报&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;span style="color: #7e8c8d;"&gt;艾瑞克·梅耶：记忆与政治|学衡记忆研究&lt;/span&gt;&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>池宪卿</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>托马斯·曼</category>
      <category>《故土》</category>
      <category>思想市场</category>
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    <item>
      <title>老年旅客淡季火车票将享“折上折”，相关优惠车票明起陆续发售</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34194280</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 02:34:33 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;记者3日从中国国家铁路集团有限公司获悉，继今年5至6月实行老年人淡季周中购票优惠措施后，国铁集团进一步优化这一惠民举措，年满60周岁及以上老年人购买2026年10月18日（含）至12月30日（含）标注“敬”字车次的火车票将享受“折上折”票价优惠，进一步扩大优惠时间范围，不再限定周中时段，相关优惠车票将于10月4日起陆续发售。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国铁集团客运中心相关负责人介绍，年满60周岁及以上且使用中华人民共和国居民身份证、港澳居民居住证、台湾居民居住证、港澳居民来往内地通行证、台湾居民来往大陆通行证、外国人永久居留身份证、临时身份证明及居民户口簿购票的老年人，线上或线下购买开车时间在2026年10月18日（含）至12月30日（含）的铁路12306标注“敬”字的火车票，可享受执行票价9折优惠，实行“折上折”，相关车票在订单详情和本人车票页面标识“长者优惠”字样；年满60周岁及以上的持有残疾军人证、伤残人民警察证、国家综合性消防救援队伍残疾人员证的中国公民，在享受原有优待票价的基础上，可再享受9折优惠。成功购票出行的老年常旅客会员，同时按现行积分规则继续享受普通常旅客会员的3倍积分优惠，积分可用于兑换火车票或办理座位升席业务。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;记者3日从中国国家铁路集团有限公司获悉，继今年5至6月实行老年人淡季周中购票优惠措施后，国铁集团进一步优化这一惠民举措，年满60周岁及以上老年人购买2026年10月18日（含）至12月30日（含）标注“敬”字车次的火车票将享受“折上折”票价优惠，进一步扩大优惠时间范围，不再限定周中时段，相关优惠车票将于10月4日起陆续发售。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国铁集团客运中心相关负责人介绍，年满60周岁及以上且使用中华人民共和国居民身份证、港澳居民居住证、台湾居民居住证、港澳居民来往内地通行证、台湾居民来往大陆通行证、外国人永久居留身份证、临时身份证明及居民户口簿购票的老年人，线上或线下购买开车时间在2026年10月18日（含）至12月30日（含）的铁路12306标注“敬”字的火车票，可享受执行票价9折优惠，实行“折上折”，相关车票在订单详情和本人车票页面标识“长者优惠”字样；年满60周岁及以上的持有残疾军人证、伤残人民警察证、国家综合性消防救援队伍残疾人员证的中国公民，在享受原有优待票价的基础上，可再享受9折优惠。成功购票出行的老年常旅客会员，同时按现行积分规则继续享受普通常旅客会员的3倍积分优惠，积分可用于兑换火车票或办理座位升席业务。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>樊曦、王优玲/新华社</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>铁路</category>
      <category>购票优惠</category>
      <category>中国政库</category>
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    <item>
      <title>商务部就对原产于欧盟的进口对硝基甲苯发起反倾销调查答记者问</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34194277</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 02:21:50 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;有记者问：我们关注到商务部今日对原产于欧盟的进口对硝基甲苯发起反倾销调查，能否介绍相关情况？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;答：此次调查是应国内产业申请发起的。申请人提供的初步证据显示，2022至2025年，自欧进口的对硝基甲苯产品数量处于高位，价格累计跌幅近60%，自欧倾销进口产品对中国国内产业生产经营造成了损害。根据中国法律和世贸组织规则，相关申请符合反倾销调查立案条件，中方将依法依规开展调查，充分保障各利害关系方权利，客观公正作出裁决。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;需要强调的是，中方在贸易救济领域一贯坚持审慎克制的立场。与此同时，欧盟2025年以来，已对中国发起28起贸易救济调查，其中约50%为化工产品，特别是近期连续对中国聚氯乙烯等化工产品发起3起调查。中方多次重申，欧盟需正视自身面临的经贸问题，通过对话协商解决彼此关切。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;有记者问：我们关注到商务部今日对原产于欧盟的进口对硝基甲苯发起反倾销调查，能否介绍相关情况？&lt;/p&gt;&lt;p&gt;答：此次调查是应国内产业申请发起的。申请人提供的初步证据显示，2022至2025年，自欧进口的对硝基甲苯产品数量处于高位，价格累计跌幅近60%，自欧倾销进口产品对中国国内产业生产经营造成了损害。根据中国法律和世贸组织规则，相关申请符合反倾销调查立案条件，中方将依法依规开展调查，充分保障各利害关系方权利，客观公正作出裁决。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;需要强调的是，中方在贸易救济领域一贯坚持审慎克制的立场。与此同时，欧盟2025年以来，已对中国发起28起贸易救济调查，其中约50%为化工产品，特别是近期连续对中国聚氯乙烯等化工产品发起3起调查。中方多次重申，欧盟需正视自身面临的经贸问题，通过对话协商解决彼此关切。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>商务部网站</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>要闻</category>
      <category>自贸区连线</category>
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      <title>直播丨实测苏州阳澄半岛乐园：“冒险小径”无人监管，风险需自担</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34191265</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 01:50:08 GMT</pubDate>
      <description>“十一”假期前夕，澎湃新闻实地探访海合安苏州阳澄半岛乐园。记者以游客身份入园，发现不少问题：想进“奶龙主题区”，必须穿防滑袜，自带或现场10元购买都行，但入园环节和购票页面均无提示，拍照体验项目现场收取2元“鞋套费”。这些“没想到”的钱，花得明白吗？“冒险小径”区域无人值守，仅有一块游玩风险自行承担的告示牌。这样的免责条款，成立吗？遛娃别盲冲，记者先探路。</description>
      <content:encoded>“十一”假期前夕，澎湃新闻实地探访海合安苏州阳澄半岛乐园。记者以游客身份入园，发现不少问题：想进“奶龙主题区”，必须穿防滑袜，自带或现场10元购买都行，但入园环节和购票页面均无提示，拍照体验项目现场收取2元“鞋套费”。这些“没想到”的钱，花得明白吗？“冒险小径”区域无人值守，仅有一块游玩风险自行承担的告示牌。这样的免责条款，成立吗？遛娃别盲冲，记者先探路。</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 祝文博 唐屹 江海啸 编辑 石轶君 史含伟 导播 隋肖峰 海报设计 白浪</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>苏州阳澄半岛乐园</category>
      <category>上直播</category>
    </item>
    <item>
      <title>追光的你｜我在</title>
      <link>https://h.xinhuaxmt.com/vh512/share/13312074?newstype=1001&amp;homeshow=1</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 01:38:32 GMT</pubDate>
      <description>追光的你｜我在</description>
      <content:encoded>追光的你｜我在</content:encoded>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
    </item>
    <item>
      <title>特朗普：与伊朗的战事将“很快结束”</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34194095</link>
      <guid isPermaLink="true">https://m.thepaper.cn/detail/34194095</guid>
      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 01:37:10 GMT</pubDate>
      <description>&lt;img alt="" class="img_default" height="533" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790990592520_66Nctx_1790990602392.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="800" /&gt;&lt;p&gt;美国总统特朗普2日称，与伊朗的战事将“很快结束，伊朗永远不会拥有核武器”。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;img alt="" class="img_default" height="533" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790990592520_66Nctx_1790990602392.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="800" /&gt;&lt;p&gt;美国总统特朗普2日称，与伊朗的战事将“很快结束，伊朗永远不会拥有核武器”。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>央视新闻</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>特朗普</category>
      <category>伊朗</category>
      <category>全球速报</category>
      <enclosure url="https://audios.thepaper.cn/input/34194095_2026100309370d39a758-78b0-415a-9b1d-e234eac9e2a0.mp3" type="audio/mpeg" length="0" />
    </item>
    <item>
      <title>体坛联播｜法国1比1战平意大利，中国女曲错失亚运金牌</title>
      <link>https://m.thepaper.cn/detail/34193962</link>
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      <pubDate>Sat, 03 Oct 2026 00:42:34 GMT</pubDate>
      <description>&lt;img alt="" class="img_default" height="683" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1787947043857_XTHi2Y_1787947332290.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1024" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;欧国联法国1比1战平意大利&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京时间10月3日凌晨，欧国联A级联赛A组第3轮，两连胜的法国队回到主场迎战意大利队。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="201" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790987818179_3Q4cjF_1790987982982.gif?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="440" /&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="201" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790987835131_f1Eb86_1790987993436.gif?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="440" /&gt;&lt;p&gt;上半场双方互交白卷，下半场第55分钟奥利塞打破僵局，第68分钟巴斯托尼扳平比分，比赛最后时刻于帕梅卡诺吃到第二张黄牌被罚下场，最终双方1比1握手言和。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“对于比赛过程和展现出的内容我感到满意，但对于结果肯定会有些遗憾。因为我认为我们本配得上更好的结果，但这就是足球。我们曾有机会打进第二个球锁定胜局，但没能做到。场上偶尔会出现一些意外，但整体而言，我为我的队员们今晚的表现和努力落实战术的态度感到非常自豪。除了结果之外，我很满意。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;法国队新帅齐达内赛后分析认为，“事实上在上半场，我们在控球和传导方面做得非常好。我们真正欠缺的是在最后30米区域的纵深穿插，因为那才是拉开差距、制造威胁的地方，在前30米缺少对微小空当的穿插利用。下半场一开始我们在这方面做得很好，立刻让对手陷入困境。这也是为什么我感到遗憾，我本希望我们能打进第二个进球来锁定胜局。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;法国队三场欧国联比赛都是打入一球，但齐达内并不认为进攻效率有问题，“我们创造出了相当多的机会。今晚在下半场，对方的门将多纳鲁马发挥非常出色，有两三次极度漂亮的神扑，这也是比赛的一部分，重点是我们能够创造出机会。这只是我们执教的第3场比赛，我知道球队会越来越好。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;意大利新帅曼奇尼对于比赛的结果非常满意，“我们知道比赛会非常艰难，我们做得很好，没有给对手太多机会，在一场艰苦的比赛中我们做了一些非常出色的事情。虽然我们的起步并不算完美，但球队一直在进步。无论是在自我意识、比赛质量，还是在作为一个真正整体的战术素养上，我们都在提升，这是最重要的。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;他认为球队这几场比赛已经展现出了不错的精神面貌，“这种精神面貌早在对阵比利时的时候就已经显现出来了。今晚我们的进球正是来自全队坚决的高位压迫，这种心态和气场是只有顶级强队才具备的。虽然我们仍需继续雕琢，但这种强大的精神面貌正是通过一次次比赛、从错误中汲取教训并不断纠正而建立起来的。这需要时间，但我们正行驶在正确的轨道上。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="683" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1787947064955_H7WrN7_1787947348339.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1024" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;德约科维奇盛赞布云朝克特&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京时间10月2日晚间，中网男单第二轮，德约科维奇2比1逆转击败布云朝克特，收获中网31连胜，赛后新闻发布会上，德约感慨这场胜利对他来说意义重大。“显然，当你先输掉一盘，需要真正一点一点把自己从困境中拉回来时，这种胜利的价值很不一样。说实话，这就像是双重胜利。尤其是在这种比赛中，心理上的考验往往更加困难，因为压力更大、紧张感更强，你知道自己必须做对每一件事情，才能重新回到比赛当中。今天就是这样。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;他对中国球员布云朝克特给予了很高评价，“其实第二盘，我觉得自己本来应该、或者说有机会在抢七之前就结束比赛。我在4比3、5比4的时候都拿到过破发点，但每一次到了关键时刻，他都能很好地发出第一发，而且打得非常有侵略性，充满激情。我之前从来没有和他交手过。我知道他今年在纽约直落三盘击败过霍达尔，所以现在我也能理解为什么了。他显然是一名非常出色的球员，技术质量很高，而且非常顽强。看起来他的身体状态也非常好。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;布云朝克特赛后难免遗憾，“我觉得打了两个多小时之后，我开始感觉累了，自己的状态也有一些下滑。但对他来说，这可能根本不算什么，他才刚刚开始进入状态。他的接发球真的太不可思议了，我的发球开始失去效果，回球的质量也越来越高，我几乎没有什么机会。然后我就感觉压力越来越大，因为他总能把球打回来，我必须不断做得更多、更好。那时候我感觉整个球场对我来说都变小了，而他好像无处不在。他不失误，也不给你任何免费的分数。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;他同样对德约送上了赞美之词，“我真的被他的表现惊艳到了。一个接近40岁的球员，打了两个多小时，状态却一点都没有下降。反而让我这个二十四五岁的年轻球员都觉得有些精疲力尽，感觉自己的水平都有些下滑。而我感觉，他才刚刚开始。这真的让我有点无话可说。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“当然，我也非常珍惜这场比赛，因为我没有太多机会和他交手。我已经在巡回赛打了三年，这是我第一次和他交手，所以我真的很珍惜。我也希望自己能够每一分都去争，每一分都去拼。总体来说，我觉得整场比赛的质量还是非常高的。但这就是他的打球方式。这也是为什么他能够成为历史最佳，为什么他能够击败费德勒、纳达尔，并且一直打到现在。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="683" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790987957843_Ydmt6B_1790988005553.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1024" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;获得亚运曲棍球女子银牌，中国女曲无缘直通洛杉矶奥运&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京时间10月2日晚间，亚运会曲棍球女子决赛，中国队0比1惜败印度队，获得银牌，无缘直通洛杉矶奥运会。印度队继1982年主场的新德里亚运会后再次夺得女子曲棍球冠军，并直接获得奥运会门票。日本队获得铜牌。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;上半场首节，印度队率先破门，这也是本届赛事中国队首次丢球，随后印度因犯规被黄牌罚时2分钟，比分暂为0比1。次节中国队展开反扑，连续获得两次短角球机会并换得点球，但未能转化得分，本节双方0比0战平，中国队也有球员被黄牌罚时2分钟。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;下半场第三节，中国队再度获得短角球机会，仍与印度0比0僵持。末节中国队孤注一掷寻求任意球破门，却始终未能扳平，最终全场比分定格在0比1。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这场决赛因交通原因一度推迟。赛前，中国队乘坐的大巴在路上堵了两个小时，但队长欧紫霞说，路上大家互相打气，“其实并没有对我们影响太大。”中国队全场5次短角球无一命中，延续了半决赛9次短角球未破门的遗憾。“其实过程打得是挺好的，但机会没有把握住。大家是比较不甘心的。”欧紫霞赛后说，她自己更是感到遗憾，“因为可能这是我最后一场国际比赛。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这是一个很艰难的时刻。过去四年，我们确实做了很多努力，但比赛就是这样，我们需要接受这个结果。”中国队杨榴说，“未来的一年我们可能要做出改变、付出更多，去获得奥运会的资格。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="642" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1787947466744_DwJp11_1787947490236.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1024" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;中国男排无缘亚运会决赛&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京时间10月2日晚间，亚运男排半决赛，世界排名第34位的中国男排，对阵世界排名第5、此次以替补阵容出战的日本男排，最终中国男排2比3憾负对手，铜牌赛将对阵巴基斯坦男排，日本男排将与伊朗男排争夺金牌。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本场比赛跌宕起伏。中国队在局分1比2落后的情况下顽强扳平比分，将比赛拖入残酷的决胜局，决胜局中国队开局1比3落后，随后追至3平，并以5比4反超。日本队重新取得领先，中国队以6比8落后交换场地。换边后，中国队连得三分，以9比8反超，但日本队随即连拿三分，再度占据主动。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;局末，中国队先从9比11追至11平，又在11比13落后时凭借连续拦网得分追至13平。关键时刻，王滨发球踩线，日本队拿到赛点，随后再得一分。中国队以13比15输掉决胜局。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;杭州亚运会上，中国队曾击败日本队晋级决赛。谈到再度交手未能取胜，中国男排队长俞元泰说：“输球我特别难受、很自责。我们第一、第四局打得不错，但第二、三局被对手压制。我们会尽快调整，全力打好明天的铜牌赛。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这是一场精彩的比赛，我为我的队员感到骄傲。我们本有机会拿下胜利，很遗憾他们拼尽全力却没能感受胜利的喜悦。”中国男排主教练海宁说。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2667" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790993655359_ZTCrDh_1790993664896.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="4000" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;可隆见证中国国家攀岩队攀石、速度双双登顶&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月1日晚，名古屋攀岩赛场捷报频传。中国国家攀岩队选手张悦彤在女子攀石决赛中以85分夺得金牌，储守宏在男子四赛道速度决赛中以4.714秒摘金。作为中国登山协会及中国国家攀岩队的官方合作伙伴，可隆与中国国家攀岩队共同见证这一时刻。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;女子攀石决赛中，张悦彤凭借稳定发挥与关键线路上的出色表现，在激烈竞争中脱颖而出，最终锁定女子攀石金牌。同场出战的骆知鹭以70.0分与第三名同分，经比较半决赛排名，最终位列第四。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;男子四赛道速度赛则跌宕起伏。半决赛中，龙见国与同组对手分别出现抢跑犯规被罚下，储守宏晋级决赛；决赛中，预赛排名第一并刷新赛事纪录的印尼选手阿迪蒂亚·特里·西亚赫里亚也同样出现抢跑被罚下场。最终，储守宏顶住压力、稳住节奏，以4.714秒的绝对优势夺冠。女子四赛道速度决赛中，中国选手邓丽娟也在毫秒之间的激烈较量中奋力登顶拍板，最终以0.002秒的微弱差距惜败对手，摘得银牌，并刷新个人最好成绩。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2026年是可隆携手中国国家攀岩队的首个完整赛季。自去年双方合作以来，可隆已陪伴队伍走过多场国际赛事，也见证中国攀岩健儿屡创佳绩：龙见国问鼎攀岩世锦赛，赵一程两度刷新男子速度攀岩世界纪录。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在中国攀岩健儿接续突破的征程中，可隆持续以专业装备与长期投入支持队伍的日常备战和赛场表现。赛场之外，可隆围绕攀岩开展社群活动，通过安全经验分享、攀岩医学工作坊和抱石挑战等活动，让初次接触攀岩的人更安心地迈出第一步，也让爱好者在交流与实践中继续精进攀岩技术。未来，可隆将继续携手中国国家攀岩队，把专业支持从赛场延伸至更广阔的攀岩人群与户外场景。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="875" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790997966588_22fM5k_1790998003598.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="584" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;市运会高校组网球赛在国际顶级赛场展开青春对决&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国庆假期首日，旗忠网球中心2号馆内，上海市第十八届运动会网球比赛（高校组）揭幕战在此打响。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据介绍，今年网球比赛（高校组）共有27所高校、358名运动员报名参赛。赛事分甲组、乙组，为期4天，将决出14个小项金牌。甲组面向高水平运动队学生，乙组面向普通在校大学生，兼顾竞技后备人才选拔与校园网球普及，这也是上海高校最高规格的网球赛事之一。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;赛事依托专业标准化网球场馆开展，推动高校网球项目发展，丰富校园体育竞赛体系，夯实上海体教融合工作基础，为上海学校体育工作“健康第一、以体育人”的目标再添新的助力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;揭幕战当天，上海高校学子来到气氛热烈的旗忠网球中心开展竞技角逐，高端专业的赛事场地、完善的赛场配套，让校园体育赛事告别传统校园赛场，“校园赛事走向国际舞台”的美好愿景成为鲜活现实。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;上海市第十八届运动会由上海市体育局、上海市教育委员会主办。其中，网球（高校组）赛事由上海市学生体育联合会承办。未来，上海将借助更多“大师杯”这样的顶级国际赛事，助力校园体育“一条龙”人才培养体系向更高水平发展，营造浓厚的体育赛事氛围，让更多青少年在观赛、参与运动中绽放青春活力。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;img alt="" class="img_default" height="683" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1787947043857_XTHi2Y_1787947332290.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1024" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;欧国联法国1比1战平意大利&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京时间10月3日凌晨，欧国联A级联赛A组第3轮，两连胜的法国队回到主场迎战意大利队。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="201" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790987818179_3Q4cjF_1790987982982.gif?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="440" /&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="201" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790987835131_f1Eb86_1790987993436.gif?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="440" /&gt;&lt;p&gt;上半场双方互交白卷，下半场第55分钟奥利塞打破僵局，第68分钟巴斯托尼扳平比分，比赛最后时刻于帕梅卡诺吃到第二张黄牌被罚下场，最终双方1比1握手言和。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“对于比赛过程和展现出的内容我感到满意，但对于结果肯定会有些遗憾。因为我认为我们本配得上更好的结果，但这就是足球。我们曾有机会打进第二个球锁定胜局，但没能做到。场上偶尔会出现一些意外，但整体而言，我为我的队员们今晚的表现和努力落实战术的态度感到非常自豪。除了结果之外，我很满意。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;法国队新帅齐达内赛后分析认为，“事实上在上半场，我们在控球和传导方面做得非常好。我们真正欠缺的是在最后30米区域的纵深穿插，因为那才是拉开差距、制造威胁的地方，在前30米缺少对微小空当的穿插利用。下半场一开始我们在这方面做得很好，立刻让对手陷入困境。这也是为什么我感到遗憾，我本希望我们能打进第二个进球来锁定胜局。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;法国队三场欧国联比赛都是打入一球，但齐达内并不认为进攻效率有问题，“我们创造出了相当多的机会。今晚在下半场，对方的门将多纳鲁马发挥非常出色，有两三次极度漂亮的神扑，这也是比赛的一部分，重点是我们能够创造出机会。这只是我们执教的第3场比赛，我知道球队会越来越好。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;意大利新帅曼奇尼对于比赛的结果非常满意，“我们知道比赛会非常艰难，我们做得很好，没有给对手太多机会，在一场艰苦的比赛中我们做了一些非常出色的事情。虽然我们的起步并不算完美，但球队一直在进步。无论是在自我意识、比赛质量，还是在作为一个真正整体的战术素养上，我们都在提升，这是最重要的。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;他认为球队这几场比赛已经展现出了不错的精神面貌，“这种精神面貌早在对阵比利时的时候就已经显现出来了。今晚我们的进球正是来自全队坚决的高位压迫，这种心态和气场是只有顶级强队才具备的。虽然我们仍需继续雕琢，但这种强大的精神面貌正是通过一次次比赛、从错误中汲取教训并不断纠正而建立起来的。这需要时间，但我们正行驶在正确的轨道上。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="683" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1787947064955_H7WrN7_1787947348339.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1024" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;德约科维奇盛赞布云朝克特&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京时间10月2日晚间，中网男单第二轮，德约科维奇2比1逆转击败布云朝克特，收获中网31连胜，赛后新闻发布会上，德约感慨这场胜利对他来说意义重大。“显然，当你先输掉一盘，需要真正一点一点把自己从困境中拉回来时，这种胜利的价值很不一样。说实话，这就像是双重胜利。尤其是在这种比赛中，心理上的考验往往更加困难，因为压力更大、紧张感更强，你知道自己必须做对每一件事情，才能重新回到比赛当中。今天就是这样。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;他对中国球员布云朝克特给予了很高评价，“其实第二盘，我觉得自己本来应该、或者说有机会在抢七之前就结束比赛。我在4比3、5比4的时候都拿到过破发点，但每一次到了关键时刻，他都能很好地发出第一发，而且打得非常有侵略性，充满激情。我之前从来没有和他交手过。我知道他今年在纽约直落三盘击败过霍达尔，所以现在我也能理解为什么了。他显然是一名非常出色的球员，技术质量很高，而且非常顽强。看起来他的身体状态也非常好。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;布云朝克特赛后难免遗憾，“我觉得打了两个多小时之后，我开始感觉累了，自己的状态也有一些下滑。但对他来说，这可能根本不算什么，他才刚刚开始进入状态。他的接发球真的太不可思议了，我的发球开始失去效果，回球的质量也越来越高，我几乎没有什么机会。然后我就感觉压力越来越大，因为他总能把球打回来，我必须不断做得更多、更好。那时候我感觉整个球场对我来说都变小了，而他好像无处不在。他不失误，也不给你任何免费的分数。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;他同样对德约送上了赞美之词，“我真的被他的表现惊艳到了。一个接近40岁的球员，打了两个多小时，状态却一点都没有下降。反而让我这个二十四五岁的年轻球员都觉得有些精疲力尽，感觉自己的水平都有些下滑。而我感觉，他才刚刚开始。这真的让我有点无话可说。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“当然，我也非常珍惜这场比赛，因为我没有太多机会和他交手。我已经在巡回赛打了三年，这是我第一次和他交手，所以我真的很珍惜。我也希望自己能够每一分都去争，每一分都去拼。总体来说，我觉得整场比赛的质量还是非常高的。但这就是他的打球方式。这也是为什么他能够成为历史最佳，为什么他能够击败费德勒、纳达尔，并且一直打到现在。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="683" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790987957843_Ydmt6B_1790988005553.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1024" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;获得亚运曲棍球女子银牌，中国女曲无缘直通洛杉矶奥运&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京时间10月2日晚间，亚运会曲棍球女子决赛，中国队0比1惜败印度队，获得银牌，无缘直通洛杉矶奥运会。印度队继1982年主场的新德里亚运会后再次夺得女子曲棍球冠军，并直接获得奥运会门票。日本队获得铜牌。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;上半场首节，印度队率先破门，这也是本届赛事中国队首次丢球，随后印度因犯规被黄牌罚时2分钟，比分暂为0比1。次节中国队展开反扑，连续获得两次短角球机会并换得点球，但未能转化得分，本节双方0比0战平，中国队也有球员被黄牌罚时2分钟。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;下半场第三节，中国队再度获得短角球机会，仍与印度0比0僵持。末节中国队孤注一掷寻求任意球破门，却始终未能扳平，最终全场比分定格在0比1。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这场决赛因交通原因一度推迟。赛前，中国队乘坐的大巴在路上堵了两个小时，但队长欧紫霞说，路上大家互相打气，“其实并没有对我们影响太大。”中国队全场5次短角球无一命中，延续了半决赛9次短角球未破门的遗憾。“其实过程打得是挺好的，但机会没有把握住。大家是比较不甘心的。”欧紫霞赛后说，她自己更是感到遗憾，“因为可能这是我最后一场国际比赛。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这是一个很艰难的时刻。过去四年，我们确实做了很多努力，但比赛就是这样，我们需要接受这个结果。”中国队杨榴说，“未来的一年我们可能要做出改变、付出更多，去获得奥运会的资格。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="642" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1787947466744_DwJp11_1787947490236.jpeg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1024" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;中国男排无缘亚运会决赛&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;北京时间10月2日晚间，亚运男排半决赛，世界排名第34位的中国男排，对阵世界排名第5、此次以替补阵容出战的日本男排，最终中国男排2比3憾负对手，铜牌赛将对阵巴基斯坦男排，日本男排将与伊朗男排争夺金牌。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;本场比赛跌宕起伏。中国队在局分1比2落后的情况下顽强扳平比分，将比赛拖入残酷的决胜局，决胜局中国队开局1比3落后，随后追至3平，并以5比4反超。日本队重新取得领先，中国队以6比8落后交换场地。换边后，中国队连得三分，以9比8反超，但日本队随即连拿三分，再度占据主动。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;局末，中国队先从9比11追至11平，又在11比13落后时凭借连续拦网得分追至13平。关键时刻，王滨发球踩线，日本队拿到赛点，随后再得一分。中国队以13比15输掉决胜局。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;杭州亚运会上，中国队曾击败日本队晋级决赛。谈到再度交手未能取胜，中国男排队长俞元泰说：“输球我特别难受、很自责。我们第一、第四局打得不错，但第二、三局被对手压制。我们会尽快调整，全力打好明天的铜牌赛。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这是一场精彩的比赛，我为我的队员感到骄傲。我们本有机会拿下胜利，很遗憾他们拼尽全力却没能感受胜利的喜悦。”中国男排主教练海宁说。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="2667" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790993655359_ZTCrDh_1790993664896.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="4000" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;可隆见证中国国家攀岩队攀石、速度双双登顶&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;10月1日晚，名古屋攀岩赛场捷报频传。中国国家攀岩队选手张悦彤在女子攀石决赛中以85分夺得金牌，储守宏在男子四赛道速度决赛中以4.714秒摘金。作为中国登山协会及中国国家攀岩队的官方合作伙伴，可隆与中国国家攀岩队共同见证这一时刻。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;女子攀石决赛中，张悦彤凭借稳定发挥与关键线路上的出色表现，在激烈竞争中脱颖而出，最终锁定女子攀石金牌。同场出战的骆知鹭以70.0分与第三名同分，经比较半决赛排名，最终位列第四。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;男子四赛道速度赛则跌宕起伏。半决赛中，龙见国与同组对手分别出现抢跑犯规被罚下，储守宏晋级决赛；决赛中，预赛排名第一并刷新赛事纪录的印尼选手阿迪蒂亚·特里·西亚赫里亚也同样出现抢跑被罚下场。最终，储守宏顶住压力、稳住节奏，以4.714秒的绝对优势夺冠。女子四赛道速度决赛中，中国选手邓丽娟也在毫秒之间的激烈较量中奋力登顶拍板，最终以0.002秒的微弱差距惜败对手，摘得银牌，并刷新个人最好成绩。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2026年是可隆携手中国国家攀岩队的首个完整赛季。自去年双方合作以来，可隆已陪伴队伍走过多场国际赛事，也见证中国攀岩健儿屡创佳绩：龙见国问鼎攀岩世锦赛，赵一程两度刷新男子速度攀岩世界纪录。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在中国攀岩健儿接续突破的征程中，可隆持续以专业装备与长期投入支持队伍的日常备战和赛场表现。赛场之外，可隆围绕攀岩开展社群活动，通过安全经验分享、攀岩医学工作坊和抱石挑战等活动，让初次接触攀岩的人更安心地迈出第一步，也让爱好者在交流与实践中继续精进攀岩技术。未来，可隆将继续携手中国国家攀岩队，把专业支持从赛场延伸至更广阔的攀岩人群与户外场景。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="875" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790997966588_22fM5k_1790998003598.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="584" /&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;市运会高校组网球赛在国际顶级赛场展开青春对决&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;国庆假期首日，旗忠网球中心2号馆内，上海市第十八届运动会网球比赛（高校组）揭幕战在此打响。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据介绍，今年网球比赛（高校组）共有27所高校、358名运动员报名参赛。赛事分甲组、乙组，为期4天，将决出14个小项金牌。甲组面向高水平运动队学生，乙组面向普通在校大学生，兼顾竞技后备人才选拔与校园网球普及，这也是上海高校最高规格的网球赛事之一。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;赛事依托专业标准化网球场馆开展，推动高校网球项目发展，丰富校园体育竞赛体系，夯实上海体教融合工作基础，为上海学校体育工作“健康第一、以体育人”的目标再添新的助力。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;揭幕战当天，上海高校学子来到气氛热烈的旗忠网球中心开展竞技角逐，高端专业的赛事场地、完善的赛场配套，让校园体育赛事告别传统校园赛场，“校园赛事走向国际舞台”的美好愿景成为鲜活现实。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;上海市第十八届运动会由上海市体育局、上海市教育委员会主办。其中，网球（高校组）赛事由上海市学生体育联合会承办。未来，上海将借助更多“大师杯”这样的顶级国际赛事，助力校园体育“一条龙”人才培养体系向更高水平发展，营造浓厚的体育赛事氛围，让更多青少年在观赛、参与运动中绽放青春活力。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 宋承良</author>
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      <category>法国队</category>
      <category>运动家</category>
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      <title>深度｜渴望中资的阿富汗塔利班，留不住曾想淘金的中国商人</title>
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      <pubDate>Fri, 02 Oct 2026 23:08:23 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;2021年政权更迭后，阿富汗一度成为中国商人口耳相传的“淘金热土”，宝石商人和矿业从业者进入这个内陆国家寻找矿点和采购设备，试图从升温的矿业开采领域分一杯羹。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“人越来越多。2025年砂金淘金热达到顶峰时，涌入阿富汗的中国商人迅速膨胀至近万人规模。”2022年到阿富汗经商的郑瑢告诉澎湃新闻（www.thepaper.cn）。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这场“淘金热”来得迅猛，退潮同样突然。2026年后，随着早期商机逐渐消退，经营成本与安全风险不断显现，大量中国商人陆续离开。根据郑瑢的估算，目前常驻阿富汗的中国商人可能已不足两千。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261002/fb36b449-032f-448b-8e8e-a14ed4747a52.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2024年2月24日，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;巴达赫尚，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;男子利用传统方法，将从Yaftal Sufla地区金&lt;span class="highlight"&gt;矿&lt;/span&gt;中开采的&lt;span class="highlight"&gt;矿&lt;/span&gt;料用水淘金。这些失业的工人希望通过淘金来改善生活。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在经济重建迟滞、外部援助锐减的背景下，阿富汗塔利班（阿塔）当局比以往更加迫切地希望引入来自中国的资金、技术和企业。阿塔政府商业和工业部长努尔丁·阿齐兹8月表示，阿富汗已准备好吸引乌兹别克斯坦和中国公司在各个领域的投资。他称中国是阿富汗的主要经济伙伴之一，也是加强区域互联互通和发展东亚、中亚和南亚之间新的贸易联系的重要力量。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国驻阿富汗大使赵星6月撰文称，近年来，阿富汗松子、干果等产品出口到中国，为中阿贸易奠定了坚实的基础。去年，中阿贸易额达到历史新高18.9亿美元，同比增长近20%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;今年年初，上海国际问题研究院南亚研究中心主任刘宗义曾应邀赴阿富汗开展学术调研，其间与多名阿塔官员进行了深度接触。他观察到，阿富汗当局对中国资本与技术的需求相当迫切，涉及领域十分广泛——从矿产开发、油气开采、能源电力，到基础设施建设与基础民生制造业，均展现出强烈的引资意愿。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;刘宗义向澎湃新闻指出，当前中阿经贸的核心症结并不在于阿方“有没有合作需求”，而在于阿富汗当下的制度与安全环境是否具备承接中资企业落地的基本土壤，以及阿塔能否为外国建设者提供切实可行的安全庇护。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“阿富汗的局势短期内很难实现根本性好转，阿塔当前的国家治理与综合掌控能力依然脆弱。未来数年内，这里的局势仍将处于高度不确定性之中。”郑瑢感叹道。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261002/885fa136-327e-4078-aab1-34b9783e73a1.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2026年10月1日，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;西南部赫尔曼德省，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;塔利班政府称此地夜间遭巴基斯坦空袭，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;男子在现场查看一辆汽车的残骸。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一切靠人脉&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;阿富汗政权更迭后，中国公民成为该国最活跃的外商群体之一。路透社2023年援引某中国企业家的话报道称，已有约500名中国商人进入阿富汗寻找商机，但真正承诺投资的人寥寥无几。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2022年初抵阿富汗时，郑瑢最先涉足的是宝石贸易。然而，现实的困难接踵而至：运输成本过高、当地商品因不符合国际标准而无法列入中国的进口目录，加之两国间尚未签署关税协定，业务拓展步履维艰。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在宝石生意趋于稳定后，郑瑢自今年起在喀布尔投资开办一家酒店。他坦言，阿塔当局对互联网经济和中介贸易等非实体商业模式缺乏基本认知。外国商人若长期在当地活动却没有固定的经营实体，极易引发当地部门对其身份及居留动机的怀疑。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“在当地政府的逻辑中，实体项目才算真正的生意，比如看得见摸得着的工厂和店铺。”郑瑢说。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;即便这种商业思维在郑瑢看来依然保守，但与上世纪90年代首次执政时相比，塔利班对商业活动的接纳度已经有所转变。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;非营利智库“阿富汗分析家网络”（Afghanistan Analysts Network）研究员谢里夫·阿克拉姆（Sharif Akram）去年10月撰文称，传统塔利班成员主要来自社会保守、经济相对贫困的农村地区，过去与城市商业活动相距较远，即使进入城市，其乡村生活方式和价值观也长期保持不变。随着塔利班2021年重新掌权，部分成员及其支持者进入城市商业领域。官员及与其有关联的宗教人士也正越来越多地追求财富和地位，并利用国家资源和政治影响力形成新的商业精英阶层。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;开设酒店并非郑瑢的一时兴起，而是因为该行业的投资体量与运营成本“相对可控”，损失或风险也在普通商人的承受范围之内。相比之下，矿山与工业制造等重资产项目，则高度受制于政策连贯性、协议履行率以及当局对私有产权的法律保障力度。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;今年1月，塔利班因冲突暂停塔哈尔省一处金矿作业。5月，巴达赫尚省省长称约2000个非法矿点已被叫停，另有3名中国公民因无工作许可被拘。8月3日，塔利班发言人称部分矿点将暂停至新规出台。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2008年至2010年担任阿富汗财政部副部长的古尔·马苏德·萨比特向澎湃新闻指出，阿富汗现行矿业政策对海外资本的实际吸引力依然不足。其体制性症结在于缺乏稳定透明且具公信力的产业政策，法律监管体系不足。此外，正规跨境资金清算与外汇流转通道近乎封闭，外资不仅难以确保在阿本土资产的安全，更无法保障资本金与合法利润能畅通合规地汇出阿富汗境外。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此前在巴基斯坦白沙瓦从事珠宝贸易的商人陈琳，则从更微观的层面感受到阿富汗营商环境的特殊性。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;自巴基斯坦和阿富汗爆发冲突后，在白沙瓦活跃的阿富汗珠宝贸易商回流本土。意识到阿富汗珠宝市场的潜在商机后，陈琳花费了将近一个月的时间在多地考察。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;其间，她曾以约两万元人民币的价格向阿富汗本地供应商采购了一颗祖母绿宝石，随后发现宝石因“跑油”出现严重褪色且实际克重不符，遂向对方提出退换要求。然而供应商态度蛮横，执意要求按18000元的价格折价回收。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;无奈之下，陈琳只能朝这名供应商放话，“会让整个圈子都知道、保证没有中国人再找他买货”，后经由一名在白沙瓦结识且具备人脉的阿富汗商人出面调停，对方才最终全额退还了货款。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“圈子和人脉太重要了。”陈琳说，若没有本地人从中周旋，光是换货和要回本金都异常困难。在她看来，无论喀布尔还是其他城市，做生意都极度依靠人情庇护。若不认识靠谱的本地人，很容易“踩坑”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;准备返回巴基斯坦时，陈琳发现一颗宝石不翼而飞，怀疑被遗落在酒店。同行的一位阿富汗向导反应迅速，表示会联络当地珠宝协会的一名负责人，请他在第二天早上前往酒店协助寻找。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;万幸的是，陈琳随后在口袋中找回了宝石。事后她才得知，这名“协会干部”的叔父正是阿塔某个政府部门的负责人。“同行的人告诉我，如果酒店找不到，就直接由塔利班出面帮忙找。我能感知到当地民众对塔利班怀有极强的敬畏，这估计也是强压的另一种体现。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20260908/0ed44232-e131-4487-b589-499d82c9e980.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2026年9月5日，阿富汗喀布尔，记者们出席&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;塔利&lt;/span&gt;班&lt;/span&gt;发言人扎比胡拉·穆贾希德在&lt;span class="highlight"&gt;政府&lt;/span&gt;媒体和信息中心（GMIC）举行的记者会。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;阿克拉姆对此类现象分析称，阿塔重新确立政权后，大批进入城市的塔利班支持者迅速成为新晋的精英阶层，这种忠诚使他们更容易获取政务服务。多位阿富汗本地商人表示，具有塔利班背景的商人不仅更容易获批营业执照，也鲜少受到税务稽查人员的刁难。“在执法尺度上能得到最大限度的优待。”一名与当局保持良好关系的商人坦陈，这层政治屏障为他们营造了更为稳固和友善的营商温床。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“在阿富汗做生意，前期必须投入大量时间和金钱‘跑通’渠道，不是每个中国人都能适应这种方式。如果没有人脉，就要做好前期花费大量时间的准备。”陈琳说。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;“经营成本比中国高很多”&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“在阿富汗维持运营的综合成本甚至远高于国内。”过去四年间，郑瑢租赁的公寓租金由每月200美元攀升至500美元。伴随阿富汗尼反常的单边升值，叠加高额税赋与行政费用，数项开支让郑瑢的经营压力陡增。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2025年以来，由于巴阿边境局势趋紧及中东战事外溢，原聚居在巴基斯坦与伊朗境内的阿富汗难民被迫大规模返乡，城市人口呈现爆发式增长。与此同时，喀布尔等核心城市相继推动大规模市政改造与道路工程，大批沿街民居被拆除，进一步挤压了原本供应紧张的租房市场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;房产经纪人纳比乌拉·库赖希向媒体表示，一套标准三居室在去年的平均月租金维持在一万阿富汗尼（约合人民币1032元）左右，如今租客不得不支付高达两万阿富汗尼（约2065元）。喀布尔及赫拉特的多名居民在接受采访时表示，房东趁房源紧俏大幅哄抬租金。据他们所说，租金飙升之际，海量涌入的返乡难民与本土家庭正深陷失业破产的极端贫困状态。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;自2021年以来，阿塔政府的支出主要靠征税与矿产特许权出让才能维持。在多边国际人道主义援助断崖式缩减后，强化国内税征收成为维持财政运转的主要渠道。除了常规税，塔利班还扩大征收乌什尔（ushr，伊斯兰教对农产品征收的强制性税，自然灌溉作物税率通常为10%，人工灌溉作物税率为5%）和天课（zakat，伊斯兰教调节社会财富分配的宗教赋税）这两种伊斯兰税项。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢深感当地现行税制标准模糊、执行层面随意性大，不同派系和部门的自由裁量权存在差异，导致经营者根本无法进行精准的事前成本测算。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“企业发放工资需要缴纳接近20%的工资税。租赁经营场所需要缴纳租赁税，按房租金额的一定比例收取，总体费用不低。加上执照和其他项目，我们每年需要多缴纳几万元。”郑瑢说。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;塔利班很少公布全面的国家预算或详细的公共账目，公众对内部开支的监督受到限制。对于税款的流向，塔利班财政部长穆罕默德·纳赛尔·阿洪德曾表示，这些收入主要用于承担国防部队、安全部队、情报机构、政府日常运作以及发展项目的开支。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在多年与当地政务部门打交道的过程中，郑瑢对高昂的行政成本感受颇深。他表示，酒店、贸易、生产等不同业务板块均需分别申办各类行政许可，而政府部门之间职责交叉，企业被重复要求填表、接受核验并缴纳费用的情况屡见不鲜。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢以酒店运营牌照的申办过程为例：文化部与下辖的旅游局均主张自身对涉外酒店产业拥有法定管辖权。文化部认为旅游局属于其下级部门，相关手续应由文化部负责，旅游局则要求酒店另外办理手续并缴纳费用。即便郑瑢已经在文化部缴纳了约一万元，旅游局仍要求再缴纳一笔数额相近的费用。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这里办理营业执照和中国截然不同，不能同时列出很多项目。开酒店的相关手续通常要到国家部委层面办理，成立贸易公司要找商务部门，开办工厂则要找工业部门。贸易和生产需要分别办理，相关执照费用可能达到数千美元，每年还要缴纳多项税费，整体管理比较混乱。”郑瑢说。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261002/22e03545-fc08-4a2e-88fe-2d035c4748f3.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2026年9月28日，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;塔哈尔省塔卢坎地区，一名售卖面包的&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;男孩坐在摊位上。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢还关注到一个与宏观经济走势背道而驰的奇特现象：阿富汗经济虽然长期停滞，但其法定货币阿富汗尼对主要外币却持续走强。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“综合计算下来，阿富汗尼相对于人民币升值了大约40%。2022年前后一元可以兑换约13阿富汗尼，现在只能兑换约9阿富汗尼。我们在当地消费和报价主要使用阿富汗尼，汇率变化后，经营成本和商品价格都会随之提高。这不是今年才出现的情况，仅依靠汇率升值，塔利班也能获得不少收益。”郑瑢告诉澎湃新闻。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;法国媒体《回声报》（Les Échos）8月19日报道称，在阿塔重新执政前，一美元约合80阿富汗尼。由于政权更迭初期的金融动荡和银行业混乱，一美元一度升至约合125阿富汗尼，此后几年逐步回落，目前稳定在65阿富汗尼左右。2025年3月至2026年初不到一年间，阿富汗尼对美元升值了10%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;阿富汗央行发言人哈西布拉·努里向当地媒体表示，这是央行实施审慎、平衡和有效货币政策的结果。过去一年，当局发展了数字银行服务，将破损纸币回收退出流通，并向市场投放了新印制的纸币。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据新闻网站Afgreview报道，阿富汗脆弱的外汇储备主要得益于“联合国和各国际组织提供的大量人道主义现金援助，特别是美元援助。居住在邻国和西方国家的阿富汗难民汇款也是重要的外汇来源”。该网站认为，在经济停滞、通货膨胀率接近8%的情况下，阿富汗货币的稳定性是“暂时的、脆弱的以及不稳定的”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;萨比特介绍，前政府时期，阿富汗央行通过外汇储备和定期美元拍卖干预汇市，稳定阿富汗尼汇率。塔利班执政后基本延续原有银行体系和汇率调节机制，大量专业人员留任。2021年后央行海外资产被冻结，美元流动性和国际结算受阻；国际援助流入后，美元经本土银行进入央行，兑换阿富汗尼并缓解外汇短缺。与此同时，塔利班限制外币交易，推动阿富汗尼结算。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;b&gt;“口头欢迎”与安全成本&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新华社报道称，尽管阿塔在境内对“伊斯兰国呼罗珊省”（ISIS-K）等恐怖组织展开高强度打击，恐怖袭击的频率和规模持续下降，但袭击并未绝迹。2024年底，阿富汗难民和遣返事务部总部发生自杀式袭击，造成包括时任难民和遣返事务部代理部长哈利勒·拉赫曼·哈卡尼在内的4人死亡、4人重伤。2025年2月13日，阿富汗城市发展与住房部大楼又发生自杀式袭击。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢表示，在阿富汗经商需要付出更多的安全成本。酒店除了雇佣60余名维系日常运营的本土员工外，还必须按照政府要求，配备经过背景筛查的专职安保人员。4名安保人员提供24小时轮值护卫，人均月薪为400至500美元（约合人民币2682元至3353元）。算上食宿，郑瑢每个月需要额外支出数千美元的安保费用，相当于酒店的一半房租。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“客人踏入酒店，必须先过外围大院铁门，再穿过内部安检通道，其间要经过多道严格安检。阿富汗本地访客还必须逐一接受搜身，防止暗藏枪弹和爆炸物。”郑瑢表示，在阿富汗经营面向涉外客群的酒店或实体场所，应避免选择缺乏防爆缓冲区的临街店面，而需建造具有坚固院墙、多重门禁缓冲区与专业安检设施的封闭型院落。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;临街店铺的安全脆弱性，在喀布尔兰州牛肉面餐馆遇袭事件中暴露无遗。《参考消息》此前报道称，1月19日，位于喀布尔市商业中心花街的一家中餐馆外发生爆炸，造成七人死亡、13人受伤，其中一名中国公民遇难、五名中国公民受伤。路透社报道称，爆炸发生后，“伊斯兰国”阿富汗分支宣称对袭击负责，袭击由一名自杀式袭击者实施。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261002/7fb7d4dd-876d-4dd8-9667-5c128997f0e0.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2026年1月20日，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;喀布尔，一家受爆炸影响的&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;中餐&lt;/span&gt;馆&lt;/span&gt;内部景象。此前一天，该&lt;span class="highlight"&gt;餐馆&lt;/span&gt;附近发生爆炸，造成包括一名中国公民在内的至少七人死亡。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2022年，由中国人经营的桂园酒店（Longan Hotel）遭到“伊斯兰国呼罗珊省”袭击。央视新闻报道称，恐怖分子发动袭击的主要动机是，让与阿富汗合作的国家及国际机构感到紧张并从阿富汗撤离。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;哈佛大学肯尼迪学院爱德华·S·梅森项目研究员尼尚克·莫特瓦尼当时对《南华早报》分析称，武装分子的袭击目的是破坏塔利班的合法性，并在外国投资者、外交官和政府中散布恐慌。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“ISIS-K可能会对包括中国公民在内的软目标发动更多袭击，因为这会扩大他们的宣传，羞辱塔利班，并破坏帮助他们发展的安全环境。”匹兹堡大学治理与市场中心负责人詹妮弗·布里克·穆尔塔扎什维利表示。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;刘宗义尤为关注安全赤字对中阿经贸合作的实质性冲击。他指出，阿塔当局多次作出外交表态：“决不允许阿富汗领土沦为恐怖主义滋生的温床，坚决不让极端势力向周边溢出”，但口头承诺转化为现实治理能力仍存在巨大落差。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在刘宗义看来，极端势力在当地盘根错节的遗留问题，决定了阿富汗的安全基本盘依然充满变数。与此同时，巴基斯坦塔利班、俾路支武装分子等活跃力量也在阿富汗边境及腹地隐蔽活动，使得阿富汗难以彻底割裂与区域动荡局势的关联。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《参考消息》今年1月底梳理报道，“最近三个月，在阿富汗境内及边境地区已发生三起以中国人为目标的袭击。这些安全事件表明，尽管塔利班治下的阿富汗在全境维持了较强的基层控制力，但在安全情报搜集、反恐体系建设以及类似餐厅商场等‘低防护空间’的安全措施方面，仍存在明显短板。叠加阿富汗本身存在的地区、民族矛盾，中国商人在这里的营商活动并不安全。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢注意到，华商撤离的其中一个原因是，当局收紧或紧急叫停了部分矿业开采作业。此外，数起涉华袭击事件发生后，一些中型或大型中资矿企及国企选择战略性撤离，派驻人员集中缩减。还有不少中小型砂金项目因运营亏损或遭遇河流汛期停工，相关人员只能暂时撤离回国。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;史汀生中心中国项目研究员莎拉·戈德克在《外交政策》网站撰文称，受国际金价创纪录上涨推动，大批中国人近年来涌入阿富汗北部淘金。部分采矿活动属于合法经营，得到了阿塔执政当局的支持。不过，也有许多项目是“临时拼凑”的合作，仅获得了地方塔利班领导人的非正式许可。大量缺乏经验的投资者涌入，令当地出现某种无序状态。当地阿富汗人与塔利班及中国矿工之间频繁发生冲突，而矛盾大多围绕采矿权展开。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“针对中国人的爆炸袭击是一个标志性的分水岭，对在阿华商的投资信心造成了沉重打击。”郑瑢坦言，大型企业一旦决定撤出，带走的就是数百人规模的团队。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在郑瑢看来，政府只有通过产业政策培育出具备“造血”能力的现代工业体系，才能形成中资公司与技术人才的集聚效应。如果缺乏本土产业纵深作为支撑，仅依靠零碎的边贸和初级宝石的倒买倒卖，很难维持稳定的华商群体。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“虽然阿塔对中国投资表现得极为热情，但口头欢迎是一回事，生意人敢不敢真金白银砸进去，则是另一回事。”郑瑢说。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;（应采访对象要求，郑瑢、陈琳为化名）&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;2021年政权更迭后，阿富汗一度成为中国商人口耳相传的“淘金热土”，宝石商人和矿业从业者进入这个内陆国家寻找矿点和采购设备，试图从升温的矿业开采领域分一杯羹。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“人越来越多。2025年砂金淘金热达到顶峰时，涌入阿富汗的中国商人迅速膨胀至近万人规模。”2022年到阿富汗经商的郑瑢告诉澎湃新闻（www.thepaper.cn）。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;这场“淘金热”来得迅猛，退潮同样突然。2026年后，随着早期商机逐渐消退，经营成本与安全风险不断显现，大量中国商人陆续离开。根据郑瑢的估算，目前常驻阿富汗的中国商人可能已不足两千。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261002/fb36b449-032f-448b-8e8e-a14ed4747a52.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2024年2月24日，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;巴达赫尚，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;男子利用传统方法，将从Yaftal Sufla地区金&lt;span class="highlight"&gt;矿&lt;/span&gt;中开采的&lt;span class="highlight"&gt;矿&lt;/span&gt;料用水淘金。这些失业的工人希望通过淘金来改善生活。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在经济重建迟滞、外部援助锐减的背景下，阿富汗塔利班（阿塔）当局比以往更加迫切地希望引入来自中国的资金、技术和企业。阿塔政府商业和工业部长努尔丁·阿齐兹8月表示，阿富汗已准备好吸引乌兹别克斯坦和中国公司在各个领域的投资。他称中国是阿富汗的主要经济伙伴之一，也是加强区域互联互通和发展东亚、中亚和南亚之间新的贸易联系的重要力量。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;中国驻阿富汗大使赵星6月撰文称，近年来，阿富汗松子、干果等产品出口到中国，为中阿贸易奠定了坚实的基础。去年，中阿贸易额达到历史新高18.9亿美元，同比增长近20%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;今年年初，上海国际问题研究院南亚研究中心主任刘宗义曾应邀赴阿富汗开展学术调研，其间与多名阿塔官员进行了深度接触。他观察到，阿富汗当局对中国资本与技术的需求相当迫切，涉及领域十分广泛——从矿产开发、油气开采、能源电力，到基础设施建设与基础民生制造业，均展现出强烈的引资意愿。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;刘宗义向澎湃新闻指出，当前中阿经贸的核心症结并不在于阿方“有没有合作需求”，而在于阿富汗当下的制度与安全环境是否具备承接中资企业落地的基本土壤，以及阿塔能否为外国建设者提供切实可行的安全庇护。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“阿富汗的局势短期内很难实现根本性好转，阿塔当前的国家治理与综合掌控能力依然脆弱。未来数年内，这里的局势仍将处于高度不确定性之中。”郑瑢感叹道。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261002/885fa136-327e-4078-aab1-34b9783e73a1.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2026年10月1日，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;西南部赫尔曼德省，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;塔利班政府称此地夜间遭巴基斯坦空袭，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;男子在现场查看一辆汽车的残骸。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;一切靠人脉&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;阿富汗政权更迭后，中国公民成为该国最活跃的外商群体之一。路透社2023年援引某中国企业家的话报道称，已有约500名中国商人进入阿富汗寻找商机，但真正承诺投资的人寥寥无几。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2022年初抵阿富汗时，郑瑢最先涉足的是宝石贸易。然而，现实的困难接踵而至：运输成本过高、当地商品因不符合国际标准而无法列入中国的进口目录，加之两国间尚未签署关税协定，业务拓展步履维艰。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在宝石生意趋于稳定后，郑瑢自今年起在喀布尔投资开办一家酒店。他坦言，阿塔当局对互联网经济和中介贸易等非实体商业模式缺乏基本认知。外国商人若长期在当地活动却没有固定的经营实体，极易引发当地部门对其身份及居留动机的怀疑。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“在当地政府的逻辑中，实体项目才算真正的生意，比如看得见摸得着的工厂和店铺。”郑瑢说。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;即便这种商业思维在郑瑢看来依然保守，但与上世纪90年代首次执政时相比，塔利班对商业活动的接纳度已经有所转变。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;非营利智库“阿富汗分析家网络”（Afghanistan Analysts Network）研究员谢里夫·阿克拉姆（Sharif Akram）去年10月撰文称，传统塔利班成员主要来自社会保守、经济相对贫困的农村地区，过去与城市商业活动相距较远，即使进入城市，其乡村生活方式和价值观也长期保持不变。随着塔利班2021年重新掌权，部分成员及其支持者进入城市商业领域。官员及与其有关联的宗教人士也正越来越多地追求财富和地位，并利用国家资源和政治影响力形成新的商业精英阶层。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;开设酒店并非郑瑢的一时兴起，而是因为该行业的投资体量与运营成本“相对可控”，损失或风险也在普通商人的承受范围之内。相比之下，矿山与工业制造等重资产项目，则高度受制于政策连贯性、协议履行率以及当局对私有产权的法律保障力度。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;今年1月，塔利班因冲突暂停塔哈尔省一处金矿作业。5月，巴达赫尚省省长称约2000个非法矿点已被叫停，另有3名中国公民因无工作许可被拘。8月3日，塔利班发言人称部分矿点将暂停至新规出台。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2008年至2010年担任阿富汗财政部副部长的古尔·马苏德·萨比特向澎湃新闻指出，阿富汗现行矿业政策对海外资本的实际吸引力依然不足。其体制性症结在于缺乏稳定透明且具公信力的产业政策，法律监管体系不足。此外，正规跨境资金清算与外汇流转通道近乎封闭，外资不仅难以确保在阿本土资产的安全，更无法保障资本金与合法利润能畅通合规地汇出阿富汗境外。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;此前在巴基斯坦白沙瓦从事珠宝贸易的商人陈琳，则从更微观的层面感受到阿富汗营商环境的特殊性。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;自巴基斯坦和阿富汗爆发冲突后，在白沙瓦活跃的阿富汗珠宝贸易商回流本土。意识到阿富汗珠宝市场的潜在商机后，陈琳花费了将近一个月的时间在多地考察。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;其间，她曾以约两万元人民币的价格向阿富汗本地供应商采购了一颗祖母绿宝石，随后发现宝石因“跑油”出现严重褪色且实际克重不符，遂向对方提出退换要求。然而供应商态度蛮横，执意要求按18000元的价格折价回收。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;无奈之下，陈琳只能朝这名供应商放话，“会让整个圈子都知道、保证没有中国人再找他买货”，后经由一名在白沙瓦结识且具备人脉的阿富汗商人出面调停，对方才最终全额退还了货款。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“圈子和人脉太重要了。”陈琳说，若没有本地人从中周旋，光是换货和要回本金都异常困难。在她看来，无论喀布尔还是其他城市，做生意都极度依靠人情庇护。若不认识靠谱的本地人，很容易“踩坑”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;准备返回巴基斯坦时，陈琳发现一颗宝石不翼而飞，怀疑被遗落在酒店。同行的一位阿富汗向导反应迅速，表示会联络当地珠宝协会的一名负责人，请他在第二天早上前往酒店协助寻找。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;万幸的是，陈琳随后在口袋中找回了宝石。事后她才得知，这名“协会干部”的叔父正是阿塔某个政府部门的负责人。“同行的人告诉我，如果酒店找不到，就直接由塔利班出面帮忙找。我能感知到当地民众对塔利班怀有极强的敬畏，这估计也是强压的另一种体现。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20260908/0ed44232-e131-4487-b589-499d82c9e980.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2026年9月5日，阿富汗喀布尔，记者们出席&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;塔利&lt;/span&gt;班&lt;/span&gt;发言人扎比胡拉·穆贾希德在&lt;span class="highlight"&gt;政府&lt;/span&gt;媒体和信息中心（GMIC）举行的记者会。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;阿克拉姆对此类现象分析称，阿塔重新确立政权后，大批进入城市的塔利班支持者迅速成为新晋的精英阶层，这种忠诚使他们更容易获取政务服务。多位阿富汗本地商人表示，具有塔利班背景的商人不仅更容易获批营业执照，也鲜少受到税务稽查人员的刁难。“在执法尺度上能得到最大限度的优待。”一名与当局保持良好关系的商人坦陈，这层政治屏障为他们营造了更为稳固和友善的营商温床。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“在阿富汗做生意，前期必须投入大量时间和金钱‘跑通’渠道，不是每个中国人都能适应这种方式。如果没有人脉，就要做好前期花费大量时间的准备。”陈琳说。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;“经营成本比中国高很多”&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“在阿富汗维持运营的综合成本甚至远高于国内。”过去四年间，郑瑢租赁的公寓租金由每月200美元攀升至500美元。伴随阿富汗尼反常的单边升值，叠加高额税赋与行政费用，数项开支让郑瑢的经营压力陡增。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2025年以来，由于巴阿边境局势趋紧及中东战事外溢，原聚居在巴基斯坦与伊朗境内的阿富汗难民被迫大规模返乡，城市人口呈现爆发式增长。与此同时，喀布尔等核心城市相继推动大规模市政改造与道路工程，大批沿街民居被拆除，进一步挤压了原本供应紧张的租房市场。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;房产经纪人纳比乌拉·库赖希向媒体表示，一套标准三居室在去年的平均月租金维持在一万阿富汗尼（约合人民币1032元）左右，如今租客不得不支付高达两万阿富汗尼（约2065元）。喀布尔及赫拉特的多名居民在接受采访时表示，房东趁房源紧俏大幅哄抬租金。据他们所说，租金飙升之际，海量涌入的返乡难民与本土家庭正深陷失业破产的极端贫困状态。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;自2021年以来，阿塔政府的支出主要靠征税与矿产特许权出让才能维持。在多边国际人道主义援助断崖式缩减后，强化国内税征收成为维持财政运转的主要渠道。除了常规税，塔利班还扩大征收乌什尔（ushr，伊斯兰教对农产品征收的强制性税，自然灌溉作物税率通常为10%，人工灌溉作物税率为5%）和天课（zakat，伊斯兰教调节社会财富分配的宗教赋税）这两种伊斯兰税项。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢深感当地现行税制标准模糊、执行层面随意性大，不同派系和部门的自由裁量权存在差异，导致经营者根本无法进行精准的事前成本测算。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“企业发放工资需要缴纳接近20%的工资税。租赁经营场所需要缴纳租赁税，按房租金额的一定比例收取，总体费用不低。加上执照和其他项目，我们每年需要多缴纳几万元。”郑瑢说。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;塔利班很少公布全面的国家预算或详细的公共账目，公众对内部开支的监督受到限制。对于税款的流向，塔利班财政部长穆罕默德·纳赛尔·阿洪德曾表示，这些收入主要用于承担国防部队、安全部队、情报机构、政府日常运作以及发展项目的开支。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在多年与当地政务部门打交道的过程中，郑瑢对高昂的行政成本感受颇深。他表示，酒店、贸易、生产等不同业务板块均需分别申办各类行政许可，而政府部门之间职责交叉，企业被重复要求填表、接受核验并缴纳费用的情况屡见不鲜。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢以酒店运营牌照的申办过程为例：文化部与下辖的旅游局均主张自身对涉外酒店产业拥有法定管辖权。文化部认为旅游局属于其下级部门，相关手续应由文化部负责，旅游局则要求酒店另外办理手续并缴纳费用。即便郑瑢已经在文化部缴纳了约一万元，旅游局仍要求再缴纳一笔数额相近的费用。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“这里办理营业执照和中国截然不同，不能同时列出很多项目。开酒店的相关手续通常要到国家部委层面办理，成立贸易公司要找商务部门，开办工厂则要找工业部门。贸易和生产需要分别办理，相关执照费用可能达到数千美元，每年还要缴纳多项税费，整体管理比较混乱。”郑瑢说。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261002/22e03545-fc08-4a2e-88fe-2d035c4748f3.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2026年9月28日，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;塔哈尔省塔卢坎地区，一名售卖面包的&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;男孩坐在摊位上。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢还关注到一个与宏观经济走势背道而驰的奇特现象：阿富汗经济虽然长期停滞，但其法定货币阿富汗尼对主要外币却持续走强。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“综合计算下来，阿富汗尼相对于人民币升值了大约40%。2022年前后一元可以兑换约13阿富汗尼，现在只能兑换约9阿富汗尼。我们在当地消费和报价主要使用阿富汗尼，汇率变化后，经营成本和商品价格都会随之提高。这不是今年才出现的情况，仅依靠汇率升值，塔利班也能获得不少收益。”郑瑢告诉澎湃新闻。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;法国媒体《回声报》（Les Échos）8月19日报道称，在阿塔重新执政前，一美元约合80阿富汗尼。由于政权更迭初期的金融动荡和银行业混乱，一美元一度升至约合125阿富汗尼，此后几年逐步回落，目前稳定在65阿富汗尼左右。2025年3月至2026年初不到一年间，阿富汗尼对美元升值了10%。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;阿富汗央行发言人哈西布拉·努里向当地媒体表示，这是央行实施审慎、平衡和有效货币政策的结果。过去一年，当局发展了数字银行服务，将破损纸币回收退出流通，并向市场投放了新印制的纸币。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;据新闻网站Afgreview报道，阿富汗脆弱的外汇储备主要得益于“联合国和各国际组织提供的大量人道主义现金援助，特别是美元援助。居住在邻国和西方国家的阿富汗难民汇款也是重要的外汇来源”。该网站认为，在经济停滞、通货膨胀率接近8%的情况下，阿富汗货币的稳定性是“暂时的、脆弱的以及不稳定的”。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;萨比特介绍，前政府时期，阿富汗央行通过外汇储备和定期美元拍卖干预汇市，稳定阿富汗尼汇率。塔利班执政后基本延续原有银行体系和汇率调节机制，大量专业人员留任。2021年后央行海外资产被冻结，美元流动性和国际结算受阻；国际援助流入后，美元经本土银行进入央行，兑换阿富汗尼并缓解外汇短缺。与此同时，塔利班限制外币交易，推动阿富汗尼结算。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;b&gt;“口头欢迎”与安全成本&lt;/b&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;新华社报道称，尽管阿塔在境内对“伊斯兰国呼罗珊省”（ISIS-K）等恐怖组织展开高强度打击，恐怖袭击的频率和规模持续下降，但袭击并未绝迹。2024年底，阿富汗难民和遣返事务部总部发生自杀式袭击，造成包括时任难民和遣返事务部代理部长哈利勒·拉赫曼·哈卡尼在内的4人死亡、4人重伤。2025年2月13日，阿富汗城市发展与住房部大楼又发生自杀式袭击。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢表示，在阿富汗经商需要付出更多的安全成本。酒店除了雇佣60余名维系日常运营的本土员工外，还必须按照政府要求，配备经过背景筛查的专职安保人员。4名安保人员提供24小时轮值护卫，人均月薪为400至500美元（约合人民币2682元至3353元）。算上食宿，郑瑢每个月需要额外支出数千美元的安保费用，相当于酒店的一半房租。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“客人踏入酒店，必须先过外围大院铁门，再穿过内部安检通道，其间要经过多道严格安检。阿富汗本地访客还必须逐一接受搜身，防止暗藏枪弹和爆炸物。”郑瑢表示，在阿富汗经营面向涉外客群的酒店或实体场所，应避免选择缺乏防爆缓冲区的临街店面，而需建造具有坚固院墙、多重门禁缓冲区与专业安检设施的封闭型院落。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;临街店铺的安全脆弱性，在喀布尔兰州牛肉面餐馆遇袭事件中暴露无遗。《参考消息》此前报道称，1月19日，位于喀布尔市商业中心花街的一家中餐馆外发生爆炸，造成七人死亡、13人受伤，其中一名中国公民遇难、五名中国公民受伤。路透社报道称，爆炸发生后，“伊斯兰国”阿富汗分支宣称对袭击负责，袭击由一名自杀式袭击者实施。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1000" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/20261002/7fb7d4dd-876d-4dd8-9667-5c128997f0e0.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1500" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;当地时间2026年1月20日，&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;阿富&lt;/span&gt;&lt;span class="highlight"&gt;汗&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;喀布尔，一家受爆炸影响的&lt;span class="highlight"&gt;&lt;span class="highlight"&gt;中餐&lt;/span&gt;馆&lt;/span&gt;内部景象。此前一天，该&lt;span class="highlight"&gt;餐馆&lt;/span&gt;附近发生爆炸，造成包括一名中国公民在内的至少七人死亡。视觉中国 图&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2022年，由中国人经营的桂园酒店（Longan Hotel）遭到“伊斯兰国呼罗珊省”袭击。央视新闻报道称，恐怖分子发动袭击的主要动机是，让与阿富汗合作的国家及国际机构感到紧张并从阿富汗撤离。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;哈佛大学肯尼迪学院爱德华·S·梅森项目研究员尼尚克·莫特瓦尼当时对《南华早报》分析称，武装分子的袭击目的是破坏塔利班的合法性，并在外国投资者、外交官和政府中散布恐慌。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“ISIS-K可能会对包括中国公民在内的软目标发动更多袭击，因为这会扩大他们的宣传，羞辱塔利班，并破坏帮助他们发展的安全环境。”匹兹堡大学治理与市场中心负责人詹妮弗·布里克·穆尔塔扎什维利表示。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;刘宗义尤为关注安全赤字对中阿经贸合作的实质性冲击。他指出，阿塔当局多次作出外交表态：“决不允许阿富汗领土沦为恐怖主义滋生的温床，坚决不让极端势力向周边溢出”，但口头承诺转化为现实治理能力仍存在巨大落差。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在刘宗义看来，极端势力在当地盘根错节的遗留问题，决定了阿富汗的安全基本盘依然充满变数。与此同时，巴基斯坦塔利班、俾路支武装分子等活跃力量也在阿富汗边境及腹地隐蔽活动，使得阿富汗难以彻底割裂与区域动荡局势的关联。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《参考消息》今年1月底梳理报道，“最近三个月，在阿富汗境内及边境地区已发生三起以中国人为目标的袭击。这些安全事件表明，尽管塔利班治下的阿富汗在全境维持了较强的基层控制力，但在安全情报搜集、反恐体系建设以及类似餐厅商场等‘低防护空间’的安全措施方面，仍存在明显短板。叠加阿富汗本身存在的地区、民族矛盾，中国商人在这里的营商活动并不安全。”&lt;/p&gt;&lt;p&gt;郑瑢注意到，华商撤离的其中一个原因是，当局收紧或紧急叫停了部分矿业开采作业。此外，数起涉华袭击事件发生后，一些中型或大型中资矿企及国企选择战略性撤离，派驻人员集中缩减。还有不少中小型砂金项目因运营亏损或遭遇河流汛期停工，相关人员只能暂时撤离回国。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;史汀生中心中国项目研究员莎拉·戈德克在《外交政策》网站撰文称，受国际金价创纪录上涨推动，大批中国人近年来涌入阿富汗北部淘金。部分采矿活动属于合法经营，得到了阿塔执政当局的支持。不过，也有许多项目是“临时拼凑”的合作，仅获得了地方塔利班领导人的非正式许可。大量缺乏经验的投资者涌入，令当地出现某种无序状态。当地阿富汗人与塔利班及中国矿工之间频繁发生冲突，而矛盾大多围绕采矿权展开。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“针对中国人的爆炸袭击是一个标志性的分水岭，对在阿华商的投资信心造成了沉重打击。”郑瑢坦言，大型企业一旦决定撤出，带走的就是数百人规模的团队。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;在郑瑢看来，政府只有通过产业政策培育出具备“造血”能力的现代工业体系，才能形成中资公司与技术人才的集聚效应。如果缺乏本土产业纵深作为支撑，仅依靠零碎的边贸和初级宝石的倒买倒卖，很难维持稳定的华商群体。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;“虽然阿塔对中国投资表现得极为热情，但口头欢迎是一回事，生意人敢不敢真金白银砸进去，则是另一回事。”郑瑢说。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;（应采访对象要求，郑瑢、陈琳为化名）&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 黄粤涵</author>
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      <category>阿富汗</category>
      <category>塔利班</category>
      <category>澎湃世界观</category>
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      <title>长征精神在今天意味着什么？人文社出版罗平汉《回看长征》</title>
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      <pubDate>Fri, 02 Oct 2026 22:13:40 GMT</pubDate>
      <description>&lt;p&gt;&lt;u&gt;《回看长征》在探讨历史的同时，也在探讨绝境中的生存智慧与战略定力。正如有评论所指出的，今天的“娄山关”是什么？也许是实验室里一次接一次的失败，是乡村小学里一个老师对着十几个孩子的坚守。每一代人都有自己的“雪山草地”，只是形态不同。当年红军面对绝境时的那股信念，今天还在不在——这正是罗平汉在书中试图回答的问题。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2026年是中国工农红军长征胜利90周年。党史专家、中央党校（国家行政学院）中共党史教研部原主任罗平汉教授的新著《回看长征》近日由人民文学出版社出版。该书以历史脉络为经、关键事件为纬，还原了中国工农红军万里长征的壮阔征程。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;罗平汉长期致力于党史研究，曾出版《决胜：解放战争何以胜利》《农村人民公社史》《长征书简——重温我们先辈的长征记忆》等。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1348" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790863562000_Fxwjyn_1790864332608.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;党史专家罗平汉教授的新著《回看长征》近日由人民文学出版社出版&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;以史实为基，勾勒长征全貌&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;人民文学出版社介绍，全书分为“从准备转移到湘江战役”“毛泽东领导地位的确立”“艰难的草地”“长征之意义”四部分勾勒出长征的缘起、转折、胜利的全过程。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;湘江战役是长征途中最为惨烈的战斗之一。红军将士以血肉之躯突破国民党军的第四道封锁线，付出了极其沉重的代价。罗平汉还原了这场战役的残酷与悲壮，“三年不饮湘江水，十年不食湘江鱼”，正是湘江血战留在民间记忆中的沉痛回响。这场战役以血的代价让党和红军进一步认清了错误路线的危害，成为遵义会议前最沉痛的历史教训。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;四渡赤水则被呈现为中国革命军事史上的一个奇迹。书中引用亲历者的描述：“那时，敌军集中了四五十万人，红军只有3.5万人，力量悬殊。红军又处在没有根据地而且地瘠民贫的地区连续行军作战，今天过河西，不几天又回河东，加上春雨连绵，敌机空袭，部队经常夜行军，吃不好，睡不好，以致怪话很多。但是，毛主席心中有数，就是和敌人打圈圈，让他们捉摸不定红军的行踪，终于把他们甩掉。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1080" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790863571000_C4zhZG_1790863655404.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1619" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;电影《四渡》剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;逆境突围：不是个人传奇&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《回看长征》没有把历史简单地书写成个人传奇，而是把毛泽东从“靠边站”到逐步接近决策中心的历程，放在党和红军生死存亡的集体抉择中来考察。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;长征初期，毛泽东一度被排除在军事决策核心之外。湘江战役的惨痛教训使党和红军认识到左倾教条主义的严重危害。通道会议、黎平会议、猴场会议、遵义会议……一系列会议的召开，逐步确立了毛泽东在党和红军的领导地位。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;书中写毛泽东的主张如何在败仗、减员、追兵和饥饿的逼迫下被重新认识，写周恩来、张闻天、王稼祥、朱德等人在关键节点上的态度变化，写各级将领和普通战士在惨痛代价中的觉醒，也写一个党如何在绝境中重新学习开会、争论、纠错和团结。罗汉平书中写到，毛泽东重返决策核心，与其说是个人命运的翻转，不如说是全党全军在极端艰难的环境下反复比较、反复纠错后形成的共识。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;书中对过草地的书写，将视线从战场转向另一种牺牲：许多红军战士没有牺牲在湘江渡口，没有牺牲在乌江、赤水河、金沙江和大渡河畔，也没有牺牲在老山界、乌蒙山、夹金山上，却牺牲在没有枪炮声的川西北草地。”他们中有人因缺粮饿亡，有人因野菜中毒倒下，有人身陷泥沼沉没。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;书中还通过1960年毛泽东与美国记者斯诺的对话，呈现了长征途中与张国焘分裂主义的斗争。斯诺问毛泽东，一生中观察中国革命命运时，哪个时期最黑暗。毛泽东回答：“那时的困难主要不在外部，而是在内部。张国焘闹分裂，那是最大的困难。那个困难我们也克服了。”罗平汉认为，毛泽东在这场斗争中坚持原则性与灵活性相结合，做到了“斗而不破”，为三大主力红军会师创造了条件。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;书中写郑金煜牺牲前说“我知道党的事业一定会胜利”，写刘志海冻死在雪山上还攥着党证和一块交党费的白洋，写钟赤兵用木匠锯截肢后还坚持走到陕北。这些细节之所以打动人，正是因为它们具体、真实、有血肉。长征精神不是挂在墙上的标语，它是一个个活生生的人在极限时刻做出的选择。&lt;/p&gt;</description>
      <content:encoded>&lt;p&gt;&lt;u&gt;《回看长征》在探讨历史的同时，也在探讨绝境中的生存智慧与战略定力。正如有评论所指出的，今天的“娄山关”是什么？也许是实验室里一次接一次的失败，是乡村小学里一个老师对着十几个孩子的坚守。每一代人都有自己的“雪山草地”，只是形态不同。当年红军面对绝境时的那股信念，今天还在不在——这正是罗平汉在书中试图回答的问题。&lt;/u&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;2026年是中国工农红军长征胜利90周年。党史专家、中央党校（国家行政学院）中共党史教研部原主任罗平汉教授的新著《回看长征》近日由人民文学出版社出版。该书以历史脉络为经、关键事件为纬，还原了中国工农红军万里长征的壮阔征程。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;罗平汉长期致力于党史研究，曾出版《决胜：解放战争何以胜利》《农村人民公社史》《长征书简——重温我们先辈的长征记忆》等。&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1348" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790863562000_Fxwjyn_1790864332608.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1000" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;党史专家罗平汉教授的新著《回看长征》近日由人民文学出版社出版&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;以史实为基，勾勒长征全貌&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;人民文学出版社介绍，全书分为“从准备转移到湘江战役”“毛泽东领导地位的确立”“艰难的草地”“长征之意义”四部分勾勒出长征的缘起、转折、胜利的全过程。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;湘江战役是长征途中最为惨烈的战斗之一。红军将士以血肉之躯突破国民党军的第四道封锁线，付出了极其沉重的代价。罗平汉还原了这场战役的残酷与悲壮，“三年不饮湘江水，十年不食湘江鱼”，正是湘江血战留在民间记忆中的沉痛回响。这场战役以血的代价让党和红军进一步认清了错误路线的危害，成为遵义会议前最沉痛的历史教训。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;四渡赤水则被呈现为中国革命军事史上的一个奇迹。书中引用亲历者的描述：“那时，敌军集中了四五十万人，红军只有3.5万人，力量悬殊。红军又处在没有根据地而且地瘠民贫的地区连续行军作战，今天过河西，不几天又回河东，加上春雨连绵，敌机空袭，部队经常夜行军，吃不好，睡不好，以致怪话很多。但是，毛主席心中有数，就是和敌人打圈圈，让他们捉摸不定红军的行踪，终于把他们甩掉。”&lt;/p&gt;&lt;img alt="" class="img_default" height="1080" src="https://imgpai.thepaper.cn/newpai/image/1790863571000_C4zhZG_1790863655404.jpg?x-oss-process=image/resize,w_1024" style="height: auto; display: block; margin: 0 auto;" width="1619" /&gt;&lt;p class="image_desc"&gt;电影《四渡》剧照&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;&lt;strong&gt;逆境突围：不是个人传奇&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&lt;p&gt;《回看长征》没有把历史简单地书写成个人传奇，而是把毛泽东从“靠边站”到逐步接近决策中心的历程，放在党和红军生死存亡的集体抉择中来考察。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;长征初期，毛泽东一度被排除在军事决策核心之外。湘江战役的惨痛教训使党和红军认识到左倾教条主义的严重危害。通道会议、黎平会议、猴场会议、遵义会议……一系列会议的召开，逐步确立了毛泽东在党和红军的领导地位。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;书中写毛泽东的主张如何在败仗、减员、追兵和饥饿的逼迫下被重新认识，写周恩来、张闻天、王稼祥、朱德等人在关键节点上的态度变化，写各级将领和普通战士在惨痛代价中的觉醒，也写一个党如何在绝境中重新学习开会、争论、纠错和团结。罗汉平书中写到，毛泽东重返决策核心，与其说是个人命运的翻转，不如说是全党全军在极端艰难的环境下反复比较、反复纠错后形成的共识。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;书中对过草地的书写，将视线从战场转向另一种牺牲：许多红军战士没有牺牲在湘江渡口，没有牺牲在乌江、赤水河、金沙江和大渡河畔，也没有牺牲在老山界、乌蒙山、夹金山上，却牺牲在没有枪炮声的川西北草地。”他们中有人因缺粮饿亡，有人因野菜中毒倒下，有人身陷泥沼沉没。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;书中还通过1960年毛泽东与美国记者斯诺的对话，呈现了长征途中与张国焘分裂主义的斗争。斯诺问毛泽东，一生中观察中国革命命运时，哪个时期最黑暗。毛泽东回答：“那时的困难主要不在外部，而是在内部。张国焘闹分裂，那是最大的困难。那个困难我们也克服了。”罗平汉认为，毛泽东在这场斗争中坚持原则性与灵活性相结合，做到了“斗而不破”，为三大主力红军会师创造了条件。&lt;/p&gt;&lt;p&gt;书中写郑金煜牺牲前说“我知道党的事业一定会胜利”，写刘志海冻死在雪山上还攥着党证和一块交党费的白洋，写钟赤兵用木匠锯截肢后还坚持走到陕北。这些细节之所以打动人，正是因为它们具体、真实、有血肉。长征精神不是挂在墙上的标语，它是一个个活生生的人在极限时刻做出的选择。&lt;/p&gt;</content:encoded>
      <author>澎湃新闻记者 高丹</author>
      <source url="http://rsshub.yuzhen.pub/thepaper/featured">澎湃新闻</source>
      <category>中国工农红军长征</category>
      <category>罗平汉</category>
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